浅谈分析关于南昌瓷板画展陈设计

沈 思，熊莞婷

（南昌瓷板画研究中心，南昌市，330000 ）

1 南昌瓷板画介绍

它始于清末民初，是江西特有的绘画技艺。被称为肖像画，在民间有一种亲切名字“瓷像”，是绘画和陶瓷交融发生碰撞产生的特殊艺术形态。它诞生在景德镇发扬于南昌，珠山八友之一邓碧珊老先生开创瓷上绘制肖像画先河经几代传承后由南昌人梁铁石在南昌开设一个丽泽轩瓷庄，门标志被誉为“第一瓷雕像”，并在景德镇购买了大量的白胎瓷设置了红炉，聘请当时瓷画艺术家根据客户的要求绘制肖像。其对质量把关非常严格，每一幅人物肖像画作品均由瓷庄主人亲自进行检查项目验收, 并写上“梁兑石监制”字样，应该说对南昌瓷板画肖像艺术的发展起到了很大的推动作用。梁兑石是一位非常理想和能干的瓷画艺术传播者，这也就成就了瓷板画在南昌开枝散叶的开端，另外他还培养学生及其他学徒, 他们后来都在瓷上肖像画进行艺术拥有卓越的成就和奉献，对后世瓷板画传承影响很大。杨厚兴就是在丽泽轩跟随吴月山学艺的, 同期相比较有艺术影响的还有邹昆仑、杨知行等人，使得瓷上人物肖像画在瓷板画门类中自成体系。40年代始，南昌瓷板画就不仅仅只在中国流传并发展到了东南亚等地。改革开放后，香港摄影家仇永平与南昌瓷板画家共同创作了大量精美的瓷板画作品，并将南昌瓷板画介绍给了世界各地。后随着电脑技术的进步，瓷板肖像画的市场要求发生巨大变化，手工肖像画几乎全部被电子技术所取代。然而南昌地区肖像瓷板画凭借它精湛的手艺以及艺术感染力，在世界艺术领域仍处于下可超越的地位，它的市场价值以及收藏价值不容小觑。2008年南昌瓷板画入选国家第二批非物质文化遗产。

2 南昌瓷板画的陈展的必要性

目前南昌瓷板画博物馆中传统藏品与当代藏品兼有，整个展程分为传统作品与当代作品对话、基本成列与精品展区之分、以历史事件脉络为主线划分段落。馆内增加特色瓷画体验式互动。 瓷板画陈列展览是主要是针对展品进行解说放大作品背后含义和故事，于是策展变成一种画家与观众沟通的桥梁，运用设计场景、海报宣传、展板等等表述。一系列的展示手法经过对瓷板画作品进行拼凑整理，呈现出一个更加生活化理解的表达内容主题，从而让观众更好的感受艺术作品、传播知识、提供观赏性服务。陈列也是博物馆的核心语言，保护南昌瓷板画迫在眉睫。2010年10月时南昌瓷板画研在究中心挂牌成立，2013年12月南昌瓷板画艺术博物馆在赣江西岸落成，成立专门展示这一项绝技为今后的研究与传承，在全国的中心地位翻开了新的篇章。

3 南昌瓷板画陈展的方式和功能化三大板块

3.1 展厅功能板块

序厅运用了声光电多媒体进行播放宣传片、展墙二十四孝浮雕墙展示南昌瓷板画慈孝文化交融、政治题材人物肖像画展示、基本陈列展示为主线、作品以主题划分为若干单元、仿古空间造型与中式瓷板画作品结合、大师作品陈列区、专职画家作品陈列区、培养传承队伍作品陈列区、临时主题展览区等板块组成主展厅。

3.2 展演功能板块

南昌瓷板画是一项非遗项目陈展时加入了非遗传承人活态展示，设立专门工作室让观众原汁原味观看传统文化，策展重点是除了展示南昌瓷板画精湛技艺外，同时可以与画家交谈能够回顾其历史,深挖南昌瓷板画的时代内涵,文化知识底蕴等内容。

3.3 互动功能板块

增加馆内现实感与生动性融入互动式体验艺术坊，鼓动观众参与进来，大众传播这一项技艺在体验中思考，同时也强化了展览的宣教、展示及教育功能。在陈展设计中考虑的是以大众体验感为主，一切角度以客为先，大多数参观者没有绘画功底这就需要设计课人员遵循程循序渐进体验原则。整个互动让瓷板画参观不再是走马观花，真正做到展陈生动，观众获得更多思考，产生共鸣。

4 南昌瓷板画常用陈展方式运用

4.1 光

在封闭的博物馆展厅，博物馆展览的灵魂可以说是灯光的设计。照明、光高度、角度、色温等的实际效果，应仔细设计和测量，以避免炫光刺痛眼睛和有害的辐射，不得运用有伤害文物的紫外线灯光。作品在陈列时突出它的艺术价值，只有通过科学设计，才能优化所有的展览进而创造一个舒适，环境愉悦的环境。瓷板画相较于美术作品来说层次感和饱和度较为强烈，瓷板画的瓷板平整光洁自带高光，所以和其他的展品灯光处理需要避免炫光，尽可能的将折射点落在地面上，同样也可以配备专业洗墙灯具。这样置于馆内观赏瓷板画整体感觉会比较舒适。南昌瓷板画的其中一种绘画形式是注重光影效果，作品釉面成玻璃状有很强光感，光影立体绘画主要绘画代表人物是王琦。在瓷板上利用颜色绘制人物肖像中光源, 主要集中体现的是黑白明暗的层次发展关系。“光影”形式的审美特点，南昌瓷板画上的“光影”表现形式具有强烈的层次感。它比同期的黑白照片有更多的层次，显示了肖像和刻板印象之间的视觉关系，是一种新的瓷画形式。陶瓷文化艺术与摄影艺术可以有效地进行结合生活在一起，使人有良好的情感和艺术表现力。“光影”形式的意义，瓷器绘画中的光影处理是第一重要的表现形式。当摄影技术传入中国时黑白照片层次单一，民间瓷画家将它们与油画方法有效地结合起来，创造了一种“影”的表现形式，这是瓷画发展的第一阶段。中国传统陶瓷绘画艺术与摄影技术相结合，也是一种创新和创造性的艺术形式。在此基础上灯光如何打？随着时代的发展，人们越来越重视精神满足，展品的呈现因此在中使用灯光显得尤为重要。再加上灯光的艺术设计表现形式在逐渐地完成了一个突破，所以我们视觉效果也越来越多越好，好的灯光设计会给人一种不同的震撼和享受。

4.2 色彩

博物馆内瓷板画作品分别有黑白、彩色之分，色彩在陈展中的运用非常重要，大胆运用色彩烘托展品的内容，从而展现出不同的视觉艺术。在瓷板画中，冷暖色调的运用应该注意和周围的颜色和谐。创作的方式不一样，色彩运用也就各不相同。艺术作品的色调与所要表达的意蕴和含义有很大的关系，所以需要格外注意。展厅内作品主要以不同系列所采用的陈展辅助色也不一样，展品原本之间的就有百花争艳视角，通过在陈列展览色彩的运用可以调和这种紧张关系达到统一主调同时又突出了主题。利用色彩陈列出高潮起伏的观赏效果，强调展品的重要特色，触发观众情感、视觉及心理共鸣。颜色的运用种类很多利用明度、纯度、相近色、互补色相互搭配讲出展馆里的故事。

5 南昌瓷板画作品陈展注意事项

（1）注意灯光的运用

（2）不同于纸本画，陶瓷材质重量很重，搬运过程中注意防震、防挤压、防碰撞瓷板画虽然能够传承拜年，但也很脆弱在展示时应该特别注意各种碰撞和挤压造成破损。

（3）注意及时清洁在清洁瓷板画时可以通过运用水、酒精或84消毒液稀释，然后用一个刷子工作或者是拖布来进行数据清理擦拭。

（4）装裱画框对于瓷板画来说还比较重要框可以起到保护层的用处并丰富、完善、提升画面感，因此在运输和陈列中对画框避免磕碰同样重要。

（5）打包瓷板画讲究也很多，首先是定制相应尺寸锦盒市面上有麻段面、纸盒面、锦缎面等可以选择，其次节约成本的也有气泡纸、珍珠棉、废弃报纸等等简易填充物进行打包，不管如何打包都保证在陈展过程中不出现损害作品画面，是展品安全上墙展示。

（6）展板、轨道挂金线等承载的重量考量、瓷板相较于纸本绢类美术作品重量是其几倍乃至更多，展厅安装时需要提前做好预案。

6 结束语

南昌瓷板画作为非物质文化被传承和保留下来，需要在时代发展的基础上进行不断地创新。通过陈展展出过程让更多的人了解和认识瓷板画这样一种特殊的艺术品，深入挖掘展品内涵， 整合陈展方式方法将这门实用美术传承创新，将艺术生活化，生活艺术化 。把它推向更好艺术天地挤向当代美术之林，南昌物华天宝，人杰地灵，襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越，所以南昌瓷板画才会经久不衰。