勃拉姆斯钢琴作品Op.10中《间奏曲》的创作特征分析

许丽

摘  要：勃拉姆斯钢琴作品Op.10創作于1854年，发表于1856年，共有四首乐曲：第一首《爱德华》d小调，第二首Andante D大调，第三首《间奏曲》b小调，第四首Andante con moto B大调。

关键词：创作特征;间奏曲

约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms1833.5.7-1897.4.3）是十九世纪浪漫主义时期最具古典主义气息的德国音乐家，他的音乐即含蓄又深沉，构思充满哲理而又不失严谨，采用了传统的和声体系、规范的织体、严谨的结构、如歌的旋律。在此基础之上又加入了浪漫主义特有的色彩性和声以及复节奏和切分节奏等创作手法。

一、创作背景

Op.10《叙事曲四首》是勃拉姆斯的早期作品，也是当时唯一的一次间奏曲的写作。在此时期，勃拉姆斯有幸结识了舒曼夫妇并得到了他们的肯定，但是这位良师益友并没有能陪伴他太多时间。1854年，舒曼坠入莱茵河，勃拉姆斯前往照顾舒曼与克拉拉，直到舒曼病逝。期间对克拉拉产生了一种特殊的情愫，这使他在友谊与爱慕、感性与理智之间挣扎。作品Op.10正是创作于此时期，展现了勃拉姆斯这一时期特有的忧郁气质。

勃拉姆斯的钢琴作品Op.10《叙事曲四首》创作于1854年，发表于1856年。“叙事曲”源自于意大利文ballata，原意是指一种舞蹈歌曲，后来派生出“叙事曲”的含义。早期的意大利 “叙事曲”特征是主歌（piedi 与volta）和副歌（ripres）交替出现的乐曲。在浪漫主义时期，“叙事曲”被肖邦作为一种专门的钢琴音乐体裁进行创作。

二、创作特征

勃拉姆斯创作的钢琴作品Op.10共有四首乐曲：第一首《爱德华》d小调;第二首Andante D大调;第三首《间奏曲》b小调;第四首Andante con moto B大调。勃拉姆斯对于民族民间的音乐都非常的热爱，很多乐曲都来源于民间素材，正如这首《爱德华》。勃拉姆斯根据黑尔达所编《各民族之声》中的苏格兰叙事诗《爱德华》而做，并且发展出后面的三首乐曲。《间奏曲》是第三首，作为第二首与第四首之间的“过渡曲”，在一定程度上还起到了“间奏曲”的作用。

这首《间奏曲》是勃拉姆斯在钢琴音乐创作中首次运用这一体裁，也是早期唯一的一次。这首《间奏曲》是带再现的单三部曲式，整首乐曲的篇幅虽然比较短小，整体力度上以弱为主，但是在勃拉姆斯的早期钢琴作品中占有重要的地位。全曲的结构图示如图2-1

三部曲式，是勃拉姆斯在间奏曲的创作中一直沿用的，虽然结构短小，没有太多的华丽辞藻，但却是早期音乐创作的典型代表，充分体现出了他崇尚古典主义质朴、清新的音乐特点。

在和声方面，虽然大部分都是沿用了古典主义的传统和声语言，但是也有浪漫主义和声的运用，这使作品更加形象、丰富。如谱例2-1中，伴随着b小调属和弦，持续音的出现，在第二小节中，勃拉姆斯运用了导向和弦的副属和弦到下属以及重属和弦到属和弦的和声进行。

还有在谱例2-2中出现的“倚音”，以b 和声小调的属和弦为骨干和弦，在这三个和弦音的前面都出现了下方小2度的“倚音”，这也是浪漫主义时期和声的表现，见谱例2-2。

在调性布局上，勃拉姆斯采用了浪漫主义时期盛行的同主音调式直接转换的技法。在这首间奏曲的结构图中可以清晰的看到勃拉姆斯从B大调到b小调，以及从﹟F大调到﹟f小调之间的同主音大小调转换，在结尾处并没有结束在开始的b小调上，而是结束在了B大调，再次强调了同主音转换的技法。

勃拉姆斯的早期作品旋律音都比较明显，间奏曲使用动机型的旋律发展，这在中晚期的创作中也是使用最普遍的。这首间奏曲中符点与切分节奏的使用使全曲的旋律来回晃动，开始部分主要由单音构成旋律线条，第7、8小节，第23、24小节，和第35、36小节出现的双手连奏的十六分音符群，使旋律若隐若现。从b小调到﹟F大调，﹟F与同主音小调之间的转换后，最终回到b小调，为这首间奏曲添加了一份忧郁，阴暗的色彩。中段采用﹟F大调，用持续音作为伴奏织体，起到烘托的作用，三和弦构成的旋律线到24小节后才逐渐清晰，后又被伴奏织体所淹没。再现部回到开始的b 小调，但是勃拉姆斯并没有就此结束在此，而是在最后的12小节处转到B大调，音乐在阴暗的氛围中结束。

虽然勃拉姆斯对于当时的浪漫主义风格的写作并没有太大的兴趣，甚至抱有一点的抵触心理，但是就这首作品看来，很多地方都采用了浪漫主义的创作手法。如在第3——30小节中，第3——14小节与地15——30小节就采用了“副乐段”结构，这是在古典主义的作品中难以见到的。

作为浪漫主义晚期代表的勃拉姆斯运用复古与拘束的手法，成为了与“新音乐”相悖的“复古音乐”。这是因为在早期的音乐教育中受到马克森的影响，崇尚以巴赫、亨德尔、海顿、贝多芬等大师为代表的古典主义传统，并且融合了德奥民族民间淳朴音乐，是他在创作的早期就树立了自己的独特音乐风格。

三、结语

勃拉姆斯钢琴作品Op.10《叙事曲四首》作为早期唯一的一次间奏曲的写作，在和声上沿用了古典主义传统和声语言，在调性布局上运用同主音调式直接转换的技法，在旋律上使用动机型的旋律发展，继承了古典主义时期传统音乐的作曲技法，但他并不是单纯的继承，而是在继承上拓展了新的思路，从而把钢琴小品发展到一个新的层面，赋予它新的思想。

参考文献：

[1]王雅迪.勃拉姆斯与发展变异[M].北京：人民音乐.2007，（10）：80～82

[2][俄]维·阿·马伦采娃著.勃拉姆斯刍议[N].吴庆桥译.天津音乐学报.2007，（3）：2