工业遗产再利用方向与可行性分析

岳祥

关键词：工业遗产 工业建筑 设计再利用

引言

工业遗产的保护率先由英国提出，起初是在工业革命结束之后，英国社会学家主张对重要的工业建筑、厂区进行系统的跟踪记录，以求发现其再利用价值，逐渐在英、德两国出现许多旧工业区成功改造转型的经典案例。英、德国成功之后快速影响了很多工业革命结束的国家，在世界范围内造成广泛影响。由于我国工业发展起步较晚，当前我国在工业遗产保护和再利用领域还面临着严峻的挑战。早期工业建筑的保护与改造方向以政府判断为主导，形成了两种极端，一种为交通便利、场地基础好、可转型第三产业的工业遗产予以保留，其它经济效益较弱的早期工业遗产则暂时搁置，再加之当地居民对工业遗产的保护观念不强，很多重要在工业建筑遗产受到严重大大小小的影响。因此这些不具备良好转型基础的工业遗产的处理陷入了进退两难的境地，大大限制了当地经济的发展，也影响了周边人民的生活质量。

工业遗产种类之多和情况繁杂是其保护和改造的主要困难。很多成功的改造案例都存在一定历史偶然性，此类设计及方法论是否可以套用在类似的工业遗产保护案例上还不得而知。因此本研究目的是从宏观角度和微观角度对成功案例进行设计方法论的总结和可行性分析，将不同的设计方法论的使用场景細化，让未来工业遗产保护和再利用可以有明确细化的解决方案作为参考。

一、宏观角度下工业遗产保护和再利用的可行性分析

（一）区域位置关系

工业遗产与周围地域的位置关系是决定此地能否改造的先决条件。以德国鲁尔区工业区改造为例，德国是率先进行工业革命的国家，所以鲁尔区厂区的选址位置处于当时城市的核心区域，城市则是按照以厂区为中心蒲团式生长。鲁尔区同时还有着优越的陆路和水路交通运输条件，再加之鲁尔区毗邻的其他城市经济建设情况良好，与鲁尔区距离较近，所以为鲁尔区发展第三产业和旅游业提供了很好的区域保障。鲁尔区工业的衰落和它所处区位的重要价值与德国城市现代化建设是完全对立冲突，因此鲁尔区的改造是必然的。对于近年来后建设的工业厂区，如果区位选址完全以资源为主导，设立厂区在城市郊区或者山区，此类工业产区的改造将在区域位置有很大的劣势，难以实现区域联动，盘活整个地区的经济运作需求。

（二）工业遗产的完整程度

工业遗产的种类和等级都有严格的划分界限，完整性就是其中非常重要的一部分。对于工业遗产的再利用不仅是对工业建筑的再利用，还有相关生产主体、辅助设备，实体与虚体的生产工艺的再利用，甚至周围居民的生产生活环境也要考虑其中。对于设计师来说其中的工业生产的场地、设备基础和工艺是非常重要的考虑因素，因为完整的基础设施能给设计和规划带来重要的促进作用，例如鲁尔区是德国最大的煤矿工业基地，拥有悠久的历史和完备的工业设施基础，广阔的厂区为设计师提供很了很好的参观动线，从而可以设计出多个工业博物馆连线的“工业之路”。美国甘特利广场州立公园河岸就保留了完整的工业建筑构筑物和加工设备，带有长岛字样大巨的钢架构筑物，成为该公园的地标性建筑，在公园的人可以近距离接触到这水路陆路切换的巨型钢架吊臂，感受到工业时代的尺度和震撼，对工业文化遗产的保护和传承具有很好的效果。

（三）当地文化发展程度

工业遗产改造多数以发展工业旅游，建设工业展览博物馆，发展艺术文创品牌有关。若想实现此类转型方式，这对该区域的文化发展水平有着严格的要求。当地原始居民和前来参观的游客要认同工业遗产的重要性，理解场所精神，当地还要有丰富的文化产业资源作为重要支持。如北京798工业产业园区的改造案例，在政府规划下，很多艺术家自然地接受了低成本的租金和较好的建筑基础，大量入驻798产业园区，将整个园区改变成极具魅力的艺术园区。这与北京是中国的政治文化中心是密不可分的。798临近的通州区宋庄也是一个艺术家的集群群落，同时北京有众多艺术院校，是艺术文化发展的滋养地，因此在这样的文化背景下，工业遗产改造成艺术产业园区的可行性是很大的。对于那些位于四五线的城市来说则很难有如此庞大的艺术爱好人群和艺术消费能力，在这样的文化背景下的城市强行进行工业区转型艺术文创区的可行性是较低的。

（四）建筑结构、安全性和可改造性

欧洲的早期的建筑工厂普遍是砖结构，空间功能属性普遍是厂房和仓库，所以厂区遗留的建筑物普遍空间跨度较大、采光较好、层高较高。此类空间通过适当的设计改造可以成为博物馆或小型商品店。工业厂区的建筑普遍没有高层建筑，因此改造的难度系数也相对较低。厂区的建筑布局通常也较为稀疏，有较多的公共区域，为提供停车区域，绿化景观、集会广场提供了充足的场地条件。我国很多新兴的工业厂区则不具备此类条件，建筑厂房多为钢架结构搭建的临时厂房，矿区废弃后方便拆除，恢复当地自然环境，此类工业废弃厂区则无需改造。

（五）建筑特色美学

20世纪50年代后期在建筑学界出现了“高度工业技术”的设计倾向，此类建筑流派被称为高级派。高技派理论上认为建筑应该具有“机械的美学”，所以此类建筑暴露的钢架结构居多，其空间结构、功能区多变但建筑结构不变。在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备管道，强调工艺技术与时代感。高技派的典型实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心，人们也逐渐接受并认可这样前卫的建筑形式。早期的工业工厂往往有巨大的砖结构厂房、塔、框架廊道、火车、铁路等构筑物，对于此类空间的改造，利用高级派的理念进行加建是非常合适的。比如北京798产业园区，暴露的框架结构反而形成了一种特色的美学，人们可以通过新技术、新材料作用在旧的厂房内，加高层高，分割空间。这样改造不仅具有真实的质感和机理，而且在节约成本的出发点上都满足现代人和企业的发展需要。

二、微观角度下工业遗产保护和再利用的可行性分析

对于工业遗产保护和再利用的微观讨论，其实是“新”、“旧”空间或者元素之间的讨论。在《威尼斯原则》中对建筑保护提出了“真实性原则”的概念。即真实性应该尊重各个地区不同建筑背景和文化之间的差异。不同时期工业建筑材料反映了真实的时代特性，不同工业工艺也代表着工业发展的真实性，工业建筑、厂区的规划布局也代表着当时代设计理念的真实性，因此“真实性”是在工业遗产保护和改造中需要重点注意的。根据对微观下工业遗产的保护和改造，笔者将手法归纳为以下几种。

（一）串联关系

通过将几个相邻的密闭小型空间，在不破坏相互之间承重结构的前提下，打通该区域的内部空间，将之前的小空间整合成一个大空间，以满足改造后空间功能的需求。此类办法多用于與厂房或库房的改造，不改变原有的建筑结构，仅重新划分空间，多用于博物馆、展览馆、集会空间的改造。这样的空间改造方式适合工业遗产向旅游参观方向转型。

以青岛啤酒博物馆为例，设计师将观者的参观流线概括为为a、b两条线。a线将老建筑内的空间贯通，保留百年老建筑的框架，打造一条融合古老元素的现代化展区。b展线是将生产空间沿线整合，打造出一条线专门旅游的参观长廊，做到生产、参观互不影响，如图1。

（二）完整还原

重要工业遗产具有很强的历史文化价值，通过合理的改造和利用会形成很好的区域经济带动效应。工业遗产的完整还原不仅是对“工业建筑”的还原，还有需要对“生产设备”和“生产工艺”进行还原。许多区域由于缺乏对工业遗产的保护意识，很多厂区的小型构筑物、工业加工设备受到严重损坏，甚至很多宝贵的加工工艺也随着时代与技术的更迭失去传承，这不仅是区域文化的丧失，更是人类文明的丧失。

以英国威尔士“文化博物馆”为例，原本为该国第一大露天煤矿位，通过改造现为工业遗产博物馆。设计师充分利用已有的场地自然条件，完整地保留了所有的工业基础设施，呈现当时真实的采矿景象，并且专门留下工人在此为前来参观的游客做沉浸式的工业科普讲解。在其改造的空间中，划分了成人、老年人、儿童不同的活动区域，可以让各个年龄段的参观者都零距离接触到煤矿的文化。这都得益于设计师完整地保留了原有场地元素，将参观游客的动线与真实的生产动线相结合，完整还原采矿之旅;更衣室，作业展览空间均被保留，游客还可在旷工的伴随下进入地下300英尺的真实矿井底部，去感受在煤矿工人真实的工作场景。因此工业遗产保留之后可以优先发展工业旅游，不仅能实现工业遗产的保护，还可以实现第一产业向第三产业的合理转型，促进经济发展，如图2。

（三）并列存在

并列存在的关系是平等、对立、互补的关系。对立关系是“新”与“旧”的对立关系，平等关系是不强调主次的关系，“新”、“旧”之间没有主次，相互依存。互补关系是指功能和历史意义上的互补关系，以“新”来衬托“旧”的价值，以“旧”来体现“新”带来的功能体验。其建筑内部空间的新旧要素之间界限相对较小，但彼此之间联系紧密、关系对等。

如Prada 基金会园区将原有 20世纪初期的老酒厂改造成当代艺术场域，老酒厂空间包括旧仓库和酿造竖井的七个空间，从空间布局分析为7个“功能块”，设计师在老厂区的改造中增加了三个新的“功能块”，材料与厂房的材料完全“对立”，分别是玻璃、白色混凝土和抛光铝板，成为三个特立独行的“功能块”存在于厂房内。并且功能也与之前厂区功能形成互补，提供了展览空间、办公空间、酒吧（休闲空间）。新旧建筑都独立存在又紧密相连，通过新旧材料的对比，新旧建筑工艺的对比让整个园区形成了鲜明的对比，新旧空间相辅相成，互为表里，成为了该区域的文化发展重要核心和标志，如图3。

（四）并置关系

并置关系是指原始工业建筑空间与扩建、加建的空间之间的存在的对立却又互补的关系，这样的布局形式既可以完全保留原历史建筑的独特性，又可以早新空间内做出互补的差异化设计。

以贝聿铭设计的玻璃金字塔为例，设计师通过利用全新玻璃材料、极简的几何形态与一旁有着悠久历史的卢浮宫形成鲜明的对比，轻盈的三角形金字塔表面不断反射巴黎变化的天空，还为地下展馆提供良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的难题。这座玻璃金字塔在古老宫殿上的加建不仅体现了现代艺术的风格，同时也唤起人们对新旧更迭的思考，更加凸显场地悠久的历史。玻璃金字塔在功能上满足与原场地的互补。作为一个入口，吸引了大量的游客前来参观拍照，进入通过下沉的空间，可以进入售票大厅。从体块关系上分析，玻璃金字塔是一个明确的入口体块，此大厅可通向卢浮宫的各个展厅，游客可自行选择，达到分流的不低。整个玻璃金字塔在满足设计手法纯粹独立的同时又在功能上与老建筑形成很好并置关系，如图4。

（五）内置关系

内置关系是在工业建筑的改造和再利用过程中旧空间和新空间完全处于包含或者被包含的关系，二者之间相互依存。对于某些工业遗产的保护重点是建筑表面的保护和修复，因为其历史文化价值主要体现在建筑的表皮。新旧空间之间的关系完全是内外的关系，设计师普遍会通过建筑表面修复和“微设计”的概念，将新的空间“藏”于旧空间内部，以此表达对历史的敬畏。

以马德里酒文化城堡为例，其本体建筑为一座城堡，抵御外敌为主要作用。如今防御功能已经不再需要，进而改造成为一座博物馆。城堡的平面为方形，东面墙上有三座塔楼。墙的平均厚度达3米，从地面到平台的高度达20米。城堡的入口为了防御敌人设立在较高的位置。需要移动的梯子才可以进入，第二个入口位于东南角的立方体的一层，通过一个吊桥与另一建筑相连接。设计师保留下来了完整的城堡外观，通过一些现代简约的设计手法，对建筑的入口、内部空间、走廊、楼梯、天台进行了微设计，没有大量改造建筑的表皮，也没有使用大量的新材料，充分体现了古堡厚重感的建筑特点。内部空间按照博物馆的需求进行有序划分。内部的石墙质量保存较好，没有损坏，因此将石头的结构直接裸露在外，将结构也用作装饰的一部分。砖拱与拱顶的结构修复也采用了相同的准则——对表皮的保护，让新的空间通过旧空间的微妙调整生产出来的，如图5。

（六）共生关系

此类空间改造形式不再拘泥于并列关系或内置关系，而是通过新旧空间相互交错融合来实现的。此类手法多用于工业园区先生态园区改造，不同的空间功能区之间没有明确的功能界限。工业遗址的厂区有很多开阔的空间，非常适合人们集会或生态修复规划，此类空间无法单独作为某一明确的功能区使用，但是又有一定的历史、美学、空间价值，所以设计师需要综合考虑其利用价值，结合改造目标因地制宜，使得新旧空间达到共生关系。