无义的王魁比你强——谈京剧在《大红灯笼高高挂》影片中的作用

（延边职业技术学院 133000）

鲁迅先生曾说“只有民族的，才是世界的。”纵观上世纪八九十年代至今，很多获得成功的电影都在民族化的方面下了很大功夫，从中国走向世界。其中最具影响力的就是张艺谋。张艺谋对中国元素情有独钟，他的电影里充满了中国文化元素。1991年他导演影片《大红灯笼高高挂》，不但象征意味十足，而且传统文化气息非常浓厚。本文要谈一下影片中的京剧。

一、表达人物的情绪的作用

影片第一次出现京剧是在一个清晨。头一天晚上三太太故技重施，颂莲不满，老爷没去她那里。第二天一早，远远地传来了三太太唱戏的声音。唱的是京剧《红娘》中的一段：

……

盼佳期数不尽黄昏清旦，还有个痴情种呀废寝忘餐。

非是我愿意儿传书递简，有情人成眷属不羡神仙。

红娘是莺莺贴身丫鬟，主仆感情很好。红娘见夫人悔婚使小姐非常痛苦，就想办法成全小姐和张生一段郎才女貌的姻缘。从唱词来看，“盼佳期数不尽黄昏清旦”，“有情人成眷属不羡神仙”，当然是指崔莺莺，但这里也是三太太梅珊的心里话：渴望得到老爷的爱——严格来讲不能叫“爱情”，就是点灯、捶脚以及由此带来点菜的权利和自我满足的心理。以前在四太太颂莲到来之前，因为梅珊年轻漂亮，老爷经常过来的，她“高兴就唱，不高兴就哭”的脾气有可能是天生的，也有可能是老爷惯的。但现在不一样了，有了更年轻漂亮的。因此，她要发泄。因此，梅珊唱的京剧，可以说是嫉妒，撒气，也可以说是撒娇，抱怨……种种心情，尽在其中。这一段是“四平调”，字少腔多，常出现婉转流畅的拖腔，偏重抒情，抒发委婉缠绵，凄凉哀怨等多种情绪。

颂莲刚嫁进来还是很单纯的，得罪了老爷之后，老爷就去了梅珊那里。颂莲一人在院子里走时，听到了梅珊在给老爷唱戏，这是《红娘》中另一段：

叫张生隐藏在棋盘之下，我步步行来你步步爬。

放大胆忍气吞声休害怕，这件事倒叫我心乱如麻。

可算得是一段风流佳话，听号令且莫要惊动了她。

西皮流水，其特点是活泼、欢快，节奏紧凑，非常适合表现跳跃、欢乐、坚定等情绪。这是红娘为莺莺张生传书递简之后，同张生商量好，晚上趁莺莺在花园下棋时见面。此时的红娘确实因为终于能帮到这一对有情人而兴奋，又确实有点慌张——被夫人发现，自己要受惩罚的。因为按封建时代的礼法，男女授受不亲。

这时的梅珊确实很高兴，颂莲没来几天，用她自己的话说还有“新鲜劲儿”呢，老爷却来自己这里——证明自己的魅力。但另一方面，梅珊不是坏人，是“刀子嘴豆腐心”，有善良、直爽的一面，自己同刚进门的颂莲这样闹有点不忍心，“心乱如麻”也是实话。

二、提醒、警示的作用

陈家大院的太太不都是像梅珊这样直爽，有什么都表现出来。经过一些事情，颂莲明白了。但她下了一步险棋——假装怀孕。秘密泄露之后，被封了灯，彻底失宠。在她最无助的时候，梅珊还在唱京剧：

……只怪你呆头呆脑慌慌张张。

今夜晚非比那西厢待月，你紧提防，莫轻狂，

已然错情生波浪，怎能够粗心大意你再荒唐。

你不要高声也不要嚷，你必须眼观四路耳听八方……

这里，梅珊善良的一面彻底的表现出来了：她看出了颂莲的单纯，警告颂莲，也是在好心提醒颂莲，生活在这个院子里，不能“呆头呆”“粗心大意”做些荒唐事，比如假孕。要“眼观四路耳听八方”——颂莲的丫头雁儿就是二太太的暗探，颂莲其实知道的，本该小心“紧提防”，结果没能防住。梅珊这样提醒颂莲，也是在鼓励颂莲，给她打气：年纪轻轻，日子还长，说不定有翻身的机会呢。

三、控诉与反抗的作用

最耐人寻味的京剧唱段是影片即将结束，三太太梅珊死去之后，颂莲来到三太太的屋子，将所有的灯笼都点亮，放梅珊的唱片《御碑亭》——

书生王有道进京赶考，妻子孟月华归宁，因惦记家中只有小姑淑英一人，匆忙回家。途中遇雨，避雨御碑亭。又来一书生，立亭外，终宵末交一语。月华感书生守礼，归告淑英。王有道归来，知此事生疑，休妻。后知道真相，去岳父家向妻请罪。孟月华责骂丈夫后，言归于好。

颂莲里放她的唱片，只一句散板“儿的娘啊！”唱得人愁肠百转，多少痛苦、幽怨、无奈、挣扎都在其中。后面的西皮快板，在《御碑亭》剧中是生旦对唱，但这里只留了旦角部分：

自幼父母娇生养，盈盈十五嫁王昌。

既读诗书你不思量，奴岂是柳絮就随风扬。

风雨难测人难量，暗室何必日月光。

阴谋毒计良心丧，休书好比杀人场。

手摸胸膛想一想，无义的王魁比你强。

这段的西皮快板和前面《红娘》的西皮流水一样，节奏都很快，但前面节奏快是表现兴奋，而这段则满是愤怒，这是在控诉反抗这个不把女人当人的世界。

弗洛伊德曾经在把愉快和不愉快的两种心情与“兴奋量”联系起来考察，得出的结论是“不愉快与兴奋量的增大相一致1”，这就如同人在生气吵架时嗓门大是一个道理。

有人认为梅珊与高医生有婚外情，算不得“清清白白”，这当然是在男权视野之下的看法：女子婚内不能出轨，男人三妻四妾很正常。梅珊虽然有婚外情，但她不是一个很轻浮的人，“奴岂是柳絮就随风扬”，从影片中能看出来。她和高医生的感情，不能简单理解成放荡。高医生对她是有感情的：颂莲打麻将时说了一句 “屋子里收拾得跟戏台子一样”，有敌意与藐视，高医生立刻替梅珊解释“人嘛，都忘不了过去”。打麻将时放唱片，并且告诉颂莲是梅珊的唱片，说梅珊以前是京剧红伶。这就足见高医生对梅珊的尊重与欣赏。这是梅珊在陈佐千那里得不到的。梅珊这样做，更何尝不是对大院里的规矩，对男权的反抗呢。在四个太太中，梅珊是最具反抗性，最具亮色的一个人物。最后用了“王魁负桂英”，痴心女子死后报复负心汉的故事。可这里却说“无义的王魁比你强”，在《御碑亭》中是孟月华抱怨丈夫的一句，不能当真。可在影片中，确实如此：陈佐千代表的男权，不把女人当人：高兴时是玩物，是生育工具，不高兴就冷落；犯规矩就封灯；有私情就得死。而王魁，不过是背盟不娶而已。确实比陈佐千要强。“王魁负桂英”的故事据记载发生在宋代，而女子，在诗经时代是有一定的社会地位的，但后来汉唐宋代，步步下滑，最后跌入深渊。

这段唱先是梅珊一人唱，后来女声合唱重复了几遍。它不仅是梅珊的心声，也是颂莲的心声。其中的意思对颂莲更为合适。“自幼父母娇生养”是指颂莲，而非梅珊。那个时代家里只要过得去，没人舍得让孩子学戏，想必梅珊家里实在过不去。而颂莲，从父亲已去世就给人当小老婆的事来看，家中不是特别富裕。既然这样，在极度男尊女卑的时代，供女儿上大学可算是“豪举”，而且家长思想比较开明。确实称得上娇生惯养。“盈盈十五嫁王昌”，京剧唱词自然是虚指，但颂莲嫁给陈佐千确实只有十九岁。娇生惯养的女孩，单纯的女学生，一下子到了一个充满“阴谋毒计”“风雨难测”的环境里，既无梅珊的本事与泼辣，更无二太太的心机与手段，怎么生存。这是怎样的悲凉。

《大红灯笼高高挂》改编自苏童的小说《妻妾成群》，小说里的梅珊原本是唱戏的，可是小说里描写她唱戏的笔墨并不多。但影片中，却有很多镜头表现梅珊唱京剧。一方面，京剧的内容与人物塑造，故事情节融为一体，天衣无缝。另一方面，可以大胆设想，京剧也是张艺谋就是为了向世界展示中国元素的一种手段。有人说是为了取悦西方，但是说展示中国，让世界认识中国的京剧也未为不可。京剧当中也有喜剧，但多数京剧，如张爱玲所说，“锣鼓喧天中，略有点凄寂的况味2”。如泣如诉的幽怨，无限的苍凉和感慨，《大红灯笼高高挂》中的京剧更是如此。

注释：

1.弗洛伊德.自我与本我[M].商务印书馆，2012：4.

2.张爱玲.永远的橄榄枝·洋人看京戏及其他[M].中国社会科学出版社，1994：11.