柳永《凤栖梧》内蕴赏析

龙杰 李建雄

内容摘要：《凤栖梧》又名《蝶恋花》，是柳永的代表作之一。词写离愁别绪，移情于景，情景相融。将词人漂泊他乡的怀人之苦，孤独寂寞之感和缠绵的情思柔和在一起，百感交集，感情真挚，词意质朴，意蕴深厚。特别是结拍“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”将坚贞不渝的爱情推向高潮，不仅成为爱情表白的千古绝唱，而且还被作为人类追求理想之执着精神境界的象征，王国维把这两句表述为古今成大事业，大学问必须经过的三种境界中的第二种境界。可见这两句具有高度的概括性和感人的力量，在中国词史上影响深远。

关键词：柳永词 《凤栖梧》 《蝶恋花》 离愁 爱情

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这是柳永一首羁旅怀人词。词人将漂泊他乡的寂寞孤独与怀想情人的缠绵情思融合在一起，寓情于景，感情真挚，耐人回味。

“伫倚危楼风细细”我长久地站在高楼之上，任凭春风徐徐吹拂。这句如特写镜头一般将抒情主人公向我们推出，“便把主人公的外在形象像一幅剪纸那样凸显出来了。”[1]同时也向我们设下了第一个疑问，主人公长久地站在高楼上干啥呢？自然是看风景！难道仅仅是看风景吗？看风景引发了什么情绪呢？

“风细细”写春风拂面，和风徐徐，交代节候，是动景，与“伫倚危楼”静景相照应，动静结合，远近相谐。倚危楼肯定要凝眸远眺，远眺看到了什么呢？“望极春愁，黯黯生天际。”极目远眺，芳草萋萋一直蔓延到天边，迷茫一片。这满目的芳草，让人生出无限的愁绪。春草，是最容易引起游子思归的意象，《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”春草也是最容易使人想起心上人的意象。南朝江总妻《赋庭草》：“雨过草芊芊，连云锁南陌。门前君试看，是妾罗裙色。”这春愁亦如春草一般，从近到远，从淡到浓，从清晰到迷茫，笼罩大地，向词人的心里压过来，在词人的心头侵渍着，漫溢开来。这愁从天边生长起来，漫无边际地生长起来，而且长成了“黯黯”的面容。“黯黯”两字，“如一片摆脱不开的阴影，自此心中扩至天际，使人感到了沉重。”[2]使本来无可捉摸的春愁让我们看得见，摸得着，使愁有了质感，有了颜色，有了形态，甚至有了味道。这种对愁绪的体验是深刻的，不是无缘无故的，而且这种愁如春天般才开始，如春草般才发芽。等春深草盛了，这愁也同样长高长大了，也同样“茂盛”了，而且春夏秋冬，周而复始，这愁，对于漂泊在外的人来说也是无始无终的，对于意中人的思恋也是无穷无尽的。这表达了词人对羁旅行役的厌倦和难以言喻的无奈情思。那么，为什么看到春草萋萋就有这没完没了的春愁呢，究竟是为什么？那为什么不回去呢！词人又给我们设了一问。

“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。”春草如茵，在夕辉下闪烁着如烟似雾的迷蒙景色，我默默无言，没有谁能体会我长久凭栏的意绪。

“草色”句写春天景色的凄美，珠圆玉润，四照玲珑，“景中处处流露出作者对春光又来而生命流逝的悲伤。这是乐景写哀，因春光的美好而反衬人生的悲哀。”[3]加上“残照”二字更显得黄昏景象的朦胧迷离，意境深邃。对照“伫倚”句说明词人在高楼上站立很久了，直到黄昏还不忍心离去。“残照”这一意象是最能引起漂泊在外的人很多思绪的，残照意味着天将黑，倦鸟归林，人们归家与亲人团聚，共享天伦之乐的时候，而词人现在何处呢？在旅途的一座高楼上，入眼的又是极易引起人情思的萋萋的芳草，淡淡的轻烟，广漠空旷的夕照，时空情景，交融在一起，共同构筑成一个扣人心弦的意象。在这时空意象中更显出一个人的孤单寂寞，不用说没有知心人，就连一个说话的人也没有。退一步，就算有人能共语，又有谁能理解词人独自凭栏的心意呢！又有谁能理解词人长年漂泊在外的心志呢！所以“无言”二字，“含有千言万语和千种风情，万种思绪。”[4]柳永自从离开家乡福建之后，一生就再也没有回到故土了。思乡，恋妓，仕进，成了啮咬词人心灵的一条毒蛇。

春，本来无愁，但草色、烟光、残照、天际加重了愁的滋味。这“春愁”究竟是什么？词人还是没说。“无言谁会凭阑意”“这句只进一步点明了愁绪的无法开解，并未点破春愁的具体内容，含而不露，给读者留下了广阔的想象空间。”[5]

上片言词人孤单、寂寞、惆怅、悲凉、凄清、思恋、无奈、愁苦无以复加，沉痛深婉。“将抽象的情感化为视觉可感的形象，极富艺术想象力。”[6]

愁呀愁，愁是痛苦的，愁是无奈的，愁是解不开甩不脱的。那么一醉解千愁吧。“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。”我打算狂放地无拘无束地喝个痛快，不但要疏狂痛饮，还要对酒当歌，结果，勉强寻欢作乐，还是没有任何滋味。言愁之极苦无计消除。“把杯问盏，酒中求乐，以此来反衬愁情的深重和无可排遣，实质是愁极之语。”[7]其实内心有愁是任何办法都无能为力的，唯一有点帮助的只有时间，时间或许是最有效的疗法。

“拟把”句似有黄河决堤，一泻千里之势，把“春愁”抛到九霄云外;“强乐”句力挽狂澜，悬崖勒马，又把词人拉回到了“春愁”上来，这一纵一拉，有力地加深了愁的深度和广度，表达词人的内心世界波澜起伏，翻滚汹涌，使缠绵的“春愁”更加无法解脱。这几句“词中不写意境，只顾直说，这也是对以含蓄见长的唐五代小令的另一个重要突破。”[8]

满怀愁绪挥之不去，而且“衣带渐宽终不悔”，为这“春愁”折磨得词人衣带渐宽，日益消瘦，甘愿为愁所困，始终没有一点后悔。“衣带渐宽”出自《古诗十九首》：“相去日以远，衣带日以缓。”形容人一天比一天消瘦，衣带也一天比一天宽松。为什么会这样呢，结拍一句如惊雷响彻云霄，震撼大地，“为伊消得人憔悴”原来是为她，让人值得为她形容憔悴，无怨无悔，“把词人的形象定格在最强烈的感情抒发之際，令人有荡气回肠之感。”[9]至此，词人层层设置的“谜”才得以揭开，原来词从开头伫倚危楼为情所系，黯黯生天际并非为了芳草萋萋的春愁，而是为了远方的心上人，为心上人一直伫倚危楼到夕阳西下相思之情也无法排解，正是这种恋情之苦对酒当歌也毫无用处，不但无计可施，而且人一天天地消瘦下去，这一切都是为了心上人，都是为了苦苦思恋的那个对象，都是为了坚贞不渝的爱情。一路写来，层层转换，舒卷自如，波澜有致。“以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴，表现了主人公的坚毅性格与执著的态度，词境也因此得以升华。”[10]

结句把话说到了极致，真诚坦率地把思恋心上人的感情推向高潮，把爱情表白得决绝，不留任何余地，为心上人日渐憔悴而不后悔，为爱可以奉献一切，让这句不仅成为爱情表白的千古绝唱，而且还被作为人类追求理想之执着精神境界的象征，王国维把这两句表述为古今成大事业，大学问必须经过的三种境界中的第二种境界。

结尾两句通俗朴质，爱恨胶合，微妙复杂，刻画细腻，传神夺魄，自是词中好手能为。“这两句直抒胸臆，以平常语出之，表现出主人公对伊人的执着追求和坚贞不渝的深情，历来评价极高。”[11]王国维《人间词话删稿》评价说：“求之古今人词中曾不多见”。郑文焯《与人论词遗札》也说：“如画龙点睛，其神观飞越，只在一两笔，促尔破壁飞去也。盖能见耆卿之骨，始可通清真之神。不独声律之空积忽微，以岁世绵邈而求之至难，即文字之托于音，切于情，发而中节，亦非深于文章，贯串百家，不能识其流别。”清贺赏《皱水轩词筌》评论道：“小词以含蓄为佳，亦有作决绝语而妙者，如韦庄‘谁家年少足风流。妾拟将身嫁与，一生休，纵被无情弃，不能羞之类是也。牛峤‘须做一生拚，尽君今日欢，抑其次矣。柳耆卿‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，亦即韦意而气加婉。”俞陛云《唐五代两宋词选释》誉之为：“长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，至情至语”。

这首词用语通俗家常，朴质典雅，“不唯结构精到，通体都醇厚有味”，[12]是一首雅俗共赏的名作。写愁淋漓婉曲而又含蓄深致，读之如清歌，看之如香醪，余音袅袅，不绝如缕。

参考文献

[1]张燕瑾.蝶恋花[A].上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心.柳永词鉴赏辞典[C].上海：上海辞书出版社，2015：51.

[2]过常宝.柳永词选[M].北京：商务印书馆，2015：69.

[3]彭树欣.析柳永《蝶恋花》对生命的哀怨[J].文学教育，2007（11）：104.

[4]刘文忠.风栖梧[A].唐圭璋.唐宗词鉴赏辞典[C].南京：江苏古籍出版社，1986：209.

[5]顾之京，姚守梅，耿小博.柳永词新释辑评[M].北京：中国书店，2005：169.

[6]张惠民，张进.柳永词选注[M].北京：人民文学出版社，2007：59.

[7]裴丽娅.蝶恋花[A].孟庆文.宋词三百首精华赏析[C].海口：南海出版公司，2004，第二版：57.

[8]杨敏如.唐宋词选读百首[M].北京：中华出局，2013：57.

[9]赵长征.柳永[M].北京：五洲传播出版社，2006：46.

[10]顾霞光.衣带渐宽终不悔——不可忽视的服饰细节描写[J].语文教学之友，2010（8）：43-45.

[11]陶然.楊柳岸晓风残月：柳永集[M].郑州：河南文艺出版社，2015：73.

[12]王星琦.柳永集[M].南京：凤凰出版社，2007：102.

（作者单位：贵州商学院文化与艺术传媒学院;贵州省铜仁第一中学）