游戏的启示

李娜琪

《各为畛域的游戏》在“格物致知”展览现场，©广东时代美术馆

2019年底，受广东时代美术馆策展人谭悦邀约，我创作了《各为畛域的游戏》这款桌游。游戏中的六个角色：从寄居十年的拾荒者、隐藏身份的快递小哥，到水泥縫里种生菜的翠姨，还原了当时的街区中真实的居民故事。玩家通过游戏代入不同的角色和情景，在剧本中共同挑战社区的日常事务，展开一次对旧街区生活百态的探索。

游戏中“畛域”代指玩家起始资源、技能与各自承受的挑战不同。游戏的决胜点不在于玩家的个人胜利，而是作为一种集体生存策略，共同存活下来：通过玩家之间的人际协商，形成一种临时的邻里连接的凝聚力。游戏通过展览，在展厅开放了三个月的公共参与，参与的玩家有十一岁的小学生，也有曾参与实验室行动的朋友。此外，游戏还设置了一个NPC（非玩家）的角色。NPC看似不参与游戏，仅负责带动剧情发展、物资调配，但实际上，NPC的角色还原了艺术家在项目实践中“中介”的身份，这种即时性的沟通与物资调配能力，在游戏中起到了关键的作用。

在“格物致知”展览期间，艺术家培训了大量的NPC来替代艺术家完成这一密集的在场（表演性）工作，从而也将这种实践的体验分享给了美术馆的志愿者。通过游戏的创作，实践中的许多故事、际遇和无形的价值得以通过展厅，触及更广泛的讨论，交织出游戏角色之外某种群体的脉络。而实践者的身份，则借由NPC这个角色，隐藏在一种框架的设置中。这种隐藏，或者说艺术家、实践者的消解，亦是通过传递角色技能，开放并交付这个角色，从而让角色能够被应用在更广泛的行动中。

（本文节选自《在实践中消解社会设计》）

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