言情话语在中国电影中的流变与问题简析

2021-02-22 07:56薛晋文
艺术广角 2021年1期
关键词:言情话语传统

薛晋文

言情话语拥有丰富的文学“土壤”,从中国古代通俗小说发展演绎而来,呈现于传统戏曲、才子佳人剧中,又逐渐作为一种社会言情传统出现在戏剧、电视、电影中,可以说,言情话语在当下已然成为重要的表达方式。追溯中国电影的发展脉络,言情话语自有其一派特色,因为具有极大的文艺包容性,使它可以结合多种叙事元素,形成兼具启蒙思想、娱乐大众、唤醒情感的社会性文本。随着社会发展和时代变革,言情话语的意义也在不断被更新,本文将以电影为例,探究当下言情话语的流变与问题,追问言情话语在中国电影的未来发展体系。

言情话语在中国电影中的初探与发展

1905年由北京丰台照相馆摄制的《定军山》标志着中国电影的诞生,1913年郑正秋、张石川共同导演的《难夫难妻》开启了中国电影短故事片的尝试,1921年任彭年导演的《阎瑞生》拉开了中国电影长故事片的探索,1922年至1926年,开始出现言情片的创作热潮,由此,言情话语正式“触电”并开始崭露头角。

早期的中国言情电影在一定程度上受到好莱坞言情片的影响,又处于五四新文化运动的背景下,在对抗封建礼教和追求婚恋自由的矛盾交织中,言情话语开始显露。相比于西方言情片中男女之情的单纯爱恋,中国的言情片在话语表达上更为委婉和隐晦,一方面受制于当时的社会意识形态,另一方面来自于根深蒂固的传统观念,无论是在情节安排上,还是情感表达上,都较为保守和压抑,并且侧重于表现伦理亲情、揭露现实矛盾、批判封建思想,使言情片在某种意义上承担了教化和反叛的社会责任,处处反映社会本质,弱化了言情理想。

随着电影观念的发展,题材和情感的多样化逐渐丰盈了中国电影的版图,言情话语也成为电影力量之一,言情电影开始积极寻求与社会形态、大众娱乐相适应的路径,颠覆了以往“悲情到底”的话语模式,抛开了“严肃性”主题的牵绊,尝试以“虚构的爱情故事”满足观众的精神想象,通过细描人物性格,刻画人物心理,重视电影的情感表达和言情理想,激发观众的情感认同,唤醒民族心理,实现抚慰人心、慰藉情感的人文关怀价值。

言情话语在中国电影传统模式下的生存与突围

言情话语的出现,突破了电影传统的单一叙事模式,情感的有效传达将人物塑造得更为鲜活和立体,展现出人物的隐藏性格和细腻心理,尤其体现在对于历史人物和典型人物的刻画上,打破了以往的纪录式和歌颂式叙事,注重表现人物的内在感情,借情感描绘跨越大众对于人物或事件本身的“刻板印象”和固有看法,生动地呈现人物不为人知的一面,这在一定程度上能够衬托或消解人物形象,实现电影的“陌生化”效果。

在中国电影传统中,常以“情理冲突”作为叙事母题,情理关系成为电影的共同话题。言情片通常将情理投射到爱情本体上,爱情又能够勾连侠义、历史、政治、社会等元素,言情话语在此时则起到启蒙、阐释、思考等作用,在情理交融中探寻电影意义,表达人生哲理和社会意识。1948年费穆导演的《小城之春》在言情艺术上,展现出强烈的民族风格和传统意识,在周玉纹、戴礼言、章志忱三人的感情关系上,注重剖析人物内心波澜,而非片面化地描写情感纠葛,将言情话语与叙事传统巧妙结合,营造出具有传统美学性质的意境美。1980年电影《庐山恋》是“文革”后第一部爱情作品,体现了一个时代的爱情理想,在情感表达上较为含蓄内敛,周筠和耿华的相遇、重逢注定了两人的情感命运,而家庭的因素、时代的选择也为两人的爱情之路埋下伏笔,在外部冲突的包围下,内在情感的突围更令人期待。

言情话语在中国电影未来影像中的问题与出路

纵观当下的中国电影,言情话语表达的局限性较为突出,包括情感肤浅、流于表面、追求话语华丽而忽略其文化涵义、對于“言情”的理解绝对化和单一化、认为言情只为爱情的表达、无法深入人物内心和情节中心,等等。还包括在民族意识的体现上不够敏锐、缺乏民族情感的表达、电影中的言情话语经不住推敲和回味、侧重于对情感的偶然性表现、表达过程匆忙粗放、无法上升电影情感的民族高度、不能引起观众的情感共鸣和认同心理,等等。此外,现代影片中言情话语千篇一律,淹没于叙事“套路”中,言情并非情节之至水到渠成,而是掺杂“噱头”、追求流量和热度、充斥着快节奏的情感消费、淡忘了言情话语的社会功能,等等。在现代言情话语的镜头表现上,过于凸显言情本身,言情痕迹略显生硬,容易引起观众的审美疲劳。

因此,应当反思言情话语的现实意义是否存在,在电影技术飞速发展的时代,如何促进言情话语与社会语境相适应,在娱乐氛围中流畅表达,启迪民心,实现言情话语的时代性转化和创造性发展。言情话语从最初受好莱坞影响而兴起,到中国民族电影的本土化探索,再到当下的言情话语盛行,经历了形式上的嬗变、内容上的丰富和情感上的翻新,在民族思维和传统文化的双重涵义下,言情话语的出路更值得深思。言情话语作为电影的表达方式,不能本末倒置,应充分思考言情话语的意义所在,拓展话语的功能性,积极运用中国传统美学思维,创造言情环境和言情意象,展现言情理想和社会文本的存在意义,最大限度地挖掘言情话语的深刻内涵。

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