浅谈戏曲中闺门旦表演的艺术特色

张永苏

摘 要：闺门旦是戏剧旦行的分支，和正旦的端庄稳重不同，闺门旦多为未出阁少女、大家闺秀，如京剧《红娘》中的崔莺莺、《勘玉钏》中的俞素秋、《凤还巢》中的程雪娥，越剧《梁祝》中的祝英台，淮剧《恩仇记》的卜小姐，昆曲《牡丹亭》中的杜丽娘等，都是闺门旦中较为经典的形象。闺门旦的表演较为讲究媚、脆、稳、率，以念白、做功为主，唱功为辅，舞则必备。本文主要对闺门旦表演特色进行阐述。

关键词：戏曲;闺门旦 ;表演; 艺术特色

旦角是戏曲表演的重要行当，为戏曲中的女性，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦等。其中，闺门旦是花旦的分支之一，所塑造人物多为活泼开朗、青春俏丽、敏捷伶俐的形象，以做功、念白为主。本文分别从闺门旦的手势、表演风格、念唱、妆容服饰等方面进行艺术特色的分析。

1闺门旦的戏曲艺术特色

旦角的表演技巧以手势最为严格，手势的表演在情感表达中起到重要作用。演员在台上一伸手，就能让观众看到他们是否具备扎实的旦角功夫。其中，又以闺门旦的唱腔和手势运用最多。由于闺门旦为女性角色，需要以兰花指、花掌的手势为主。如单运手：右手手心朝下、指尖朝上，由左下向右上绕，左手则可置于腰间或背后;摊手：双手一起手心向外、指尖朝下，呈摊手状;双运指：双手手心均向下，间隔3公分左右时开始均匀斜行向后绕于指尖，以眉毛为指示位置，前手稍高、后手稍低，可根据唱词进行左右调整;单前指：同单运手照应，与肩膀同高，双指和双运指一样;怒指：即怒视而指，指法同运手，位置稍低，指需有力，指稍向下倾斜。除了手势动作外，演员还需配合剧本要求的各种情绪进行面部动作表演，以及相应的眼神动作。

2闺门旦的手势运用

闺门旦需根据场景环境来进行相应的表演处理，如表现电闪雷鸣时多采取捂耳动作，天寒地冻多运用怕冷的动作。也有些手势是情感的外在表达，及故事情节的展示，如《挂画》中的梳妆，就需要通过涂抹、戴花等动作用鲜明的节奏来叙述这一场景。手势与身段配合，也是一种非常独特的表演方式，完美体现了身法的韵味层次。在表现手法时应结合人物的自身性格和时代审美，建立起由外向内的表现，展现出角色的内在气质。闺门旦的手法表现以柔和为主，姿势上需展现芊芊柔弱的形态，表现出小姑娘的青春靓丽、活泼，演员应在深入研读剧本后较好的拿捏角色的特征，做出符合角色要求的动作、行为、神态、念白等，再根据剧本要求完成对剧情的整体推进。

3闺门旦的表演风格

闺门旦的表演，最明显的特点就是柔美，虽然同属于旦角，却由于多为闺阁女子，在年龄上和正旦有着明显区别，在表现上同样也有着非常大的差别，需体现出这个年龄段女孩子的娇媚、羞美。娇媚是闺门旦表演的动态呈现，应表现出徐缓连贯、烟视媚行的娇态。如《长生殿》中杨贵妃形象，对娇嗲之举的分寸把握得恰到好处，将闺门旦高雅的表演风格在一举一动、一颦一笑中表现得淋漓尽致。而娇羞甜美，则是闺门旦中大家闺秀在情窦初开年纪得常见姿态。如《游园惊梦》中的杜丽娘在入园前，主婢两人配合着打扮的动作身段，表现出了杜丽娘的青春貌美;当其小心翼翼迈入花园后，又以轻盈的小垫步来表现出心中的喜悦，“则怕的羞花闭月花愁颤”，展现出杜丽娘的羞涩之美;待莺歌燕语越来越远，杜丽娘又表现出少女伤春的情怀。杜丽娘前往花园寻梦时，被花园的情景勾起梦中的美丽回忆，即做出举扇前指的动作，透出眼神中的惊喜，更衬托出少女婀娜多姿的风姿。

4闺门旦“清、润、嗲”的唱念特征

為突出闺门旦声容清丽、娇羞含蓄的特征，演员在唱念中需表现出清亮、甜美、圆润的审美，字头出声时需圆细，字腹应呈现出过气接脉，字尾应悠扬转折，整体给人以颠落摆宕之感。以《牡丹亭》为例，杜丽娘的闺门旦唱腔已在多年的发展中经历了千锤百炼，不同时代的艺术大家们分别赋予其不同的特质。如当代昆曲大家张继青老师的演绎，已使其达到难以逾越的程度，张老师的杜丽娘唱腔初听有着“嗲、柔、润”的特点，对其细品后又感觉到刚柔并济的遒劲激越，有着清丽悠远的韵调。而白先勇版《牡丹亭》中，沈丰英所扮演的杜丽娘，在出口即唱断的入声字处理得短促利落，高唱得去声字，唱得圆润妥帖，高下闪嫌之音，则处理得曼声徐度，表现出沉郁顿挫得风格。此外，闺门旦的唱念发声往往需运用娇嫩的声音和发嗲的行腔。如《寻梦》中，杜丽娘问柳梦梅“哪里去”的“哪”字，就以拖长绵延得腔调来表现出欲去还休的娇羞。

5闺门旦的妆容、服饰特点

闺门旦的大家闺秀或宫廷贵妇造型都非常考究，在妆容上表现出戏剧情境、人物性格，在各个细节中都能体现出传统的美学精神。头面上，因这类旦角身份尊贵，多佩戴点翠头面，以贴片子的方式，将演员脸型修饰出具有鹅蛋脸的古典美，再饰以蝴蝶状顶花、边凤、边花等，面部粉色腮红，背后长发过膝，较好的烘托出闺门旦的高贵之美。大气的凤冠则体现出雍容之美，再搭上飘逸灵动的百褶裙，表现出青春少女的脱俗气质。色彩也是体现人物特质的重要元素，如杜丽娘的服饰以粉嫩、娇黄、艾青等为主色调，饰以各种花朵纹样，线条细腻，色彩缤纷，并随着杜丽娘不同的心理表情、剧情发展而呈现出不同变化。

总之，闺门旦是戏曲中的重要行当，不同于青衣，以表现出少女的柔美、羞美为主。演员尤其应注重手势的重要性，以柔美的表演风格，“清、润、嗲”的唱念特征，为观众呈现出独具特色的闺门旦角色形象。

参考文献：

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