浅谈吉州窑彩绘山纹笔洗新质材料修复

蒋 懿

（赣南师范大学，江西 赣州 341000）

1 吉州窑彩绘类瓷器简述

蜿蜒千里的赣江，贯穿赣鄱大地。赣江水岸边的永和镇吉州窑窑口的袅袅青烟伴随着赣江水云烟氤氲。吉州窑制瓷工艺精湛，众多产品线枝繁叶茂。产品花色种类繁多，其中品种细分最为丰富，彩绘是吉州窑最为常用的装饰技巧。

如月下梅影盏，在黑色的底釉上进行绘画，简洁明扼的寥寥数笔把梅花动人姿态捕捉在精致的黑釉茶盏之上。运用极简手法，对物体形象进行高度概括，让欣赏者在观赏的过程中展开联想，不求形似却传情达意。吉州窑的窑工将矿物陶瓷颜料代替墨汁，在釉上进行绘画创作，再入窑高温烧制，形成朦胧效果，把“写意画”的意与境展现得淋漓尽致。

吉州窑的彩绘瓷器粗中有细，不仅有灵动活泼的写意，更有精致细腻的工笔，以至线条明朗雅致的视觉效果。在瓷器的绘制技法上，采用“白地褐彩”的方式进行绘制，所谓“白地褐彩”便是使用含铁的彩绘颜料在瓷胎上直接作画，然后再施上一层透明釉烧制完成。这种技法最大程度的保证了线条和绘制图案的流畅感，如图2山纹笔洗，线条清新，图案别致。

2 新质修复材料“新功用”

古陶瓷修复技艺是一项集造型、绘画、色彩、化工为一身的特殊工艺[1]。古陶瓷修复主要有三种修复类别：考古修复，展览修复以及美术修复。在新中国成立前瓷器修复中常使用鸡子清（鸡蛋清），树胶，糯米汤作为粘合剂，进行粘接碎片[2]。新中国成立后随着技术逐步进步，修复材料品种也有所增加，有生漆，仿釉树脂等。新型修复材料的出现让古瓷器的修复效果新添朝气。

目前在各大博物馆对于大面积缺失破损的古瓷器修复中，仍使用石膏作为配补材料进行修复。优点如下：1）收缩率小，较稳定；2）可塑性强3.修复效果清晰可辨4.固化速度快且成本低廉。然而随着展陈时间的推移，传统石膏修复的短板逐渐凸显，吸水性较强，孔隙大，材质强度不高，在潮湿环境下，石膏内部的晶体粒子间的结合力会逐步削弱，强度降低。为达到更好的修复效果，我们在日常修复实践中摸索，发现了一种性能优异，适合日常修复的新质材料——新型环氧树脂补土。

下文将介绍此新质材料的特性及使用方法。新型环氧树脂补土是一种双组份的配补填充材料，具有极佳的细节表现效果。使用时，将同等份的A组和B组补土进行充分混合，即可直接运用于器物上进行塑形。该材质自硬化，24小时完全固化，无需加热烘烤。其优点：收缩率为0%，不收缩不开裂，材料稳定且抗老化性好。在后期塑形打磨中，不开裂不剥落，固化后也极易上色。

3 修复案例中现成效

瓷器经过高温1280℃烧制而成，质地坚硬且胎质紧密，化学性质相对稳定，本文提及的吉州窑釉下彩绘瓷器所绘图案，所使用褐色彩绘颜料均为富含氧化铁的天然矿物彩料。对这些做工精湛的瓷器进行操作时，我们需要把握器物整体艺术美感的基础上进行修复。

如图2所示宋代吉州窑彩绘山纹笔洗，我使用Apoxie环氧树脂补土对其进行美术修复。此笔洗高3cm，口径13.5cm,底有三足，内壁施褐釉及底里施满釉，外壁均为吉州窑经典米黄色釉，绕外壁一周满绘褐色山纹，线条矫健挺拔。这只笔洗因意外碰撞后，受损严重，大小碎片共计十二枚（图1），笔洗口沿侧面粘接仍有大面积缺失。正面背面胎釉形态复杂，内有旋坯痕，外有彩绘纹饰，还有内外褐、黄色底釉。其修复过程中做完粘接工作后，修复工作重心应该落在补缺打磨与作色上釉步骤中，因为该笔洗的褐色山纹绘制于米黄色底釉上，绘制手法精细且有两层颜色，基于这些因素最终选择综合性能强，上色方便的环氧树脂补土作为配补材料。

图1 吉州窑彩绘山纹笔洗 受损碎片

图2 吉州窑彩绘山纹笔洗 修复后

操作过程中首先使用环氧双组份胶粘剂进行碎片粘接工作，将十二枚碎片使用沙盘定位后，一一复位粘接。再对缺失部位瓷片进行配补，将A组份和B组份的环氧树脂补土加入适量的乙醇溶液进行混合，粘附于缺口部位待其完全干透即可开始打磨。先使用打磨牙机进行初步打磨，再逐步跟换八百目至两千目的砂纸进行精密抛光，将不平整处以打圈的方式进行打磨，时刻关注打磨程度，避免过度打磨。在不平整的部位，少量多次使用流动性稍强的腻子填缝剂进行填补，以便于填补细小间隙。待打磨至用手摸不出有凹凸感，修复部位与完整部位可自然过渡，打磨这一步骤就基本完成了。最后，根据吉州窑褐色彩绘的呈色特点、纹饰绘制技法的理解，对侧腹部残缺部位褐色山形纹的修复难题进行攻克。

在彩绘纹饰及作色难题上，我们采用喷笔上色法喷涂底色，再用鼠尾勾线笔沾涂仿釉材料进行细节绘制的修复方案。笔洗腹部残缺面积达到了百分之八，腹部内侧为深褐釉，外部底色为米黄色，我们首先使用丙烯颜料稀释后调配出需要的釉面颜色（丙烯所调配的颜色明度需比器物原釉色低一个度），将调制颜料调配好灌入喷壶，在白纸上进行试喷，将喷笔气口大小、气泵气压大小和喷嘴离修复部位的距离进行调整到最佳效果，即可在器物修复部位进行喷涂上色。注意喷笔所用颜料不能过于浓稠，否则会堵塞喷笔，破坏上色效果。将调配的颜料少量多次均匀喷涂在残缺部位和过渡部位，每喷一次，需用鼓风机完全吹干颜料后，再进行第二次操作，切勿第一层没有干透就喷涂第二遍，谨记“少量多次”口诀。喷涂时喷笔路径成连续“Z”字形，控制喷涂面积，合理掌握过渡面。此笔洗底腹部正反面底色鲜明，在缺失部位底色的上色方法上无差异。

在吉州窑彩绘山纹笔洗的正背面褐色及米黄色底色上色步骤完成后，在笔洗正面缺失部位的花纹的绘制上需要格外细心。将陶瓷颜料进行调配后，将调配好色料后使用鼠尾勾线笔蘸取褐色彩料，进行山纹绘制，等待颜料干透。以上步骤完成后，透明底釉均匀的喷涂在修复部位，最后再用细砂纸稍稍打磨平整即可，修复完成效果如图2。