日本和服色彩设计中的阴翳之美

宋晶晶 张康夫

摘要：文章以和服花色设计中的幽暗、朦胧美感为研究内容，以阴翳之美为中轴线，通过对暗黑色系、灰色系、冷色系的应用分析，并结合纹样和款式特征系列论证了日本和服花色中的阴翳美学特征。指出阴翳之美是日本审美文化的共性特征，将伴随日本文化的发展一直存在。

关键词：和服阴翳美学日本文化色彩

中图分类号：J01

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2021）02-0075-03

一、日本文化中审美的阴翳之风

所谓阴翳美，即为一种藉由光线所产生的幽暗的美。“美并非存在于某物，而是出于物体与物体互相之间制造出的阴翳之中。”【1】日本的历史环境和自然生态环境使日本人发现了这样一种美：昏暗的灯光、茂密的树荫，使一切都变得朦胧起来，审美趣味偏向于含蓄平淡、朴实纯真以及空灵寂静，这样的美学概念与禅宗思想不谋而合，阴翳美学出现在日本日常生活中的方方面面，建筑、器具、服装中都有所体现。

和服是日本文化的代表，历史十分悠久，根据史料记载，从公元三世纪中国袍服传入日本，经过长期演化，在室町时期确定了和服下摆过膝，宽大袖口的基本形制。就像樱花一样，和服已经成为了外国人对于日本的第一印象，作为日本的传统服装，和服被赋予了非比寻常的意义，与日本人的生活息息相关，从和服中可以看出日本民族所崇尚的一些审美与情趣。和服是阴翳美的体现之一，在日本和服文化中，不管是从款式造型还是色彩面料中，无不体现着日本人的阴翳美学思想。本尼迪克特在《菊与刀》中指出：日本是一个性格矛盾的民族，自尊又彬彬有礼，顽固又善变，勇敢的同时也会怯懦。和服也是在这样的民族性格中逐渐成型的，如和服在款式造型上采取宽松的样式，将躯体用宽大式样的和服包裹，使人看不清其本来的样子，掩盖日本人对自己身材的不自信，隐藏身材较为矮小的特点。但也因为这种表现形式，创造了一种特殊的服装符号，一种具有东方审美特征的介质，给人一种美的遐想。服装面料多选用天然面料，以棉、麻为主，也一样与自然相关，对于面料不做过多的处理，突出面料本身的灵性与美，凸显日本传统的禅宗观念。特别是在纹样和色彩设计中，和服较多采用了阴翳美的元素。色彩方面，喜欢选用暗黑、雅色调灰，重视对无彩色系及冷色系的应用。纹样方面常选用茂密的植物枝叶、山川风景以及自然物等元素，与色彩一起充分展现了阴翳之美的特征。

二、日本和服图案中的阴翳美

日本和服图案的最大特点就是与季节和自然有关，季节是日本服饰图案的一个重要设计因素，不同的季节有不同的审美情趣，在季节的基础上融入自然的植物纹样设计成为和服上的图案，春天的樱花、夏天的菖蒲、秋天的菊花、冬天的松树等，通过四季的变化来展现一种事物变化的规律。日本还会将日本特色植物作为图案设计的来源，比如秋草、樱花、紫藤等，日本是一个善于吸收的民族，大和民族将服饰的图案与文化以及禅宗进行了很好的结合，这些植物纹样恰恰体现了日本人传统的哲学思想和禅宗思想，回归事物的本源，不做过多装饰。阴翳美学推崇自然的美，所以图案的设计也就和自然密切相关。除了植物纹样以外，日本和服图案还喜欢采用风景画，“浮世绘”的经典的海浪、山川纹样。在设计时喜欢将风景融于服装之中，如“近江八景”与“京都名胜”等，风景元素在“浮世绘”装饰唯美的表现之下，呈现出一种纯纯粹自然的审美，不掺杂任何人为的喧闹，这体现了日本人的阴翳美学思想。此外，日本文化中存在一种“物哀”的概念，日本的著名和歌集《万叶集》中就歌颂了几千种花草树木，表达了一种哀愁之感，再例如樱花的图案，日本人所喜爱的是凋谢前那一瞬间拼命盛开的美丽，也是一种哀愁之情。将这些自然花草的图案融入于和服图案的设计之中，也能够表达日本人所追求的禅意与闲寂。日本和服图案的另一特征是将自然图案化，赋予其文学、文化的内涵和情调，结合文学诗歌等作品所描写的自然符号，形成独特的花色纹样，既富于阴翳之美，又具有一种特殊的隐喻，从而成为和服花色一个显著的特点之一。例如上文所提到的“近江八景”，就是将落雁、秋月、夜雨等场景进行提炼最终形成，还有一些将建筑与自然山水相搭配所形成的固定的风格纹样。例如“御所解纹样”就是场景形象化，使穿着者或是观赏者有共感，让人产生共鸣。综上所述，日本和服图案充分表达了日本民族性中的禅宗与阴翳美学，追求一种自然的、模糊甚至含蓄的美。这种美以自然美为灵感，融合人文情怀，表现自然演绎下的纹样和色彩，呈现出一种独特的审美特征，如图1。

三、日本和服色彩中的阴翳美

色彩是服装设计中的一个重要因素，色彩的运用可以使面料质感加强、服装整体造型的视觉感更加突出，是服装设计的一个重要因素。日本人的性格是较为沉默与隐忍的，同时也较为简朴与勤勉，这样的大环境导致日本人相对喜欢较为朴素的色彩，这也就与日本的“打飞心”（wabisabi）的概念，也就是侘寂的观点不谋而合，力飞必是外国人认识日本的重要切入点，在《阴翳礼赞》这篇文章中也多次提到了这一概念。受阴翳美学的影响，日本人有着较为朴素的色彩观。在和服设计中，日本人多以朴素的自然色为主，同时会根据季节的不同从而搭配不同色系的服装，这似乎已经成为了日本人的着装的搭配准则。和服作为日本传统服饰的代表，其色彩特点十分明确，尤其是男装，主要以自然色为主，很多和服都采用明度较暗的色系作为主要颜色，纯度一般都较低，色相较为模糊，给人一种柔和而神秘的阴翳之美。

日本民族讲求禅宗思想，受到“空”、“无”等思想的影响，导致了日本人在生活中大多不追求华丽色彩而是崇尚简约素雅的自然色，这样的禅意美也在和服中有很大体现。将玲珑剔透的禅意思想注入服饰的设计之中，以简约含蓄的方式表达服装的蕴意。在色彩设计中重点体现禅宗里含蓄、静寂之美，色彩基调及用色倾向于冷灰昏暗，体现出阴翳之感。

（一）和服色彩设计中的暗黑色系

在阴翳美学中，以事物的明暗交错及翳暗之处所产生的朦胧感为美，如日本传统庭院建筑中的光影运用等，而和服中的黑色和灰色系也恰恰表現出了这样的翳暗之美。在日本的和服色彩设计上经常会使用大量的黑色元素。黑色或作为主色调，或作为主要色块出现，这对和服中的阴翳之美的形成起了很关键的作用。特别是以黑色为基础的近似色调或弱对比色调，具有较强的阴翳特征。

1.黑色阴翳之美

日本和服十分重视黑色的运用。黑色具有死寂、未知、恐怖的符号含义，视觉观感深沉而神秘。心理指向倾向于严肃、深邃、遥不可测。以黑色作主调，往往体现出一种很强孤独之感。黑色也具有很强的衬托能力，较适合日本人的肤色。黑色与其他色彩元素搭配，也可以使这些花色很好地呈现出来，变得更具质感和美感。例如日本艺伎经常将脸涂成白色，当她们身穿暗黑色和服时，和服宽大幽暗的袍袖与弱小的躯体、惨白幽怨的面容、鲜艳的朱唇形成了强烈的对比，营造一种凄美、魅惑的阴柔之美，产生了强烈神秘感和符号性。从日本艺伎文化看，这种幽怨、阴翳的审美符号对日本男性产生了很强的冲击力，这也使日本艺伎文化长盛不衰的原因之一。黑色有一种较强的孤寂感，这也与阴翳美的意境非常吻合，因此成为和服色彩设计中的重要元素。和服样式中已婚妇女的传统正装“黑留袖”，就是将没有纹路的缩缅染成黑色，在袖子后方、背部、胸前印有五处图案，都是以黑色为主调，具有明显的阴翳之风，这样的服装一般在严肃的正式场合穿着，较为端庄与对场合的重视。

黑色也是一个很好的调和色，可以很好地与其他色彩相搭配。传统和服款式造型搭配黑色基调为主的花色，能够很好地表达日本文化中的敬畏与隐忍。如“御所解纹样”，经常以黑色作为底色，绘制房屋、栏杆、树木、花草等色彩，形成以自然为主题的花色样式，表现一种平和静谧的阴翳之美。此外，在和服的色彩搭配中，黑色搭配红色的出现频率很高。暗黑基调中高饱和度的红色显得非常醒目，阴翳而又冲撞、透射出一种内在的挣扎和危险气息，从而迸发出强烈的震撼力。同时、黑色与蓝色、绿色也经常出现，形成冷艳的色彩基调，与黑红搭配比较，这种搭配使花色在翳暗之中有亮色、有对比，冲撞性有所减弱，从而使和服色彩更加和谐。综合上述、和服中黑色系无论是作为主调、还是作为主要色彩元素，都呈现出明显的阴翳之風，这已经成为日本和服之美的一个重要特征，成为日本传统阴翳之美的代表之一，如图2。

2.灰色阴翳之美

灰色与黑色一样是无彩色的一种，在实际应用中，灰色经常以一种有彩灰的形式出现，追求高雅、润泽之美。灰色调在优雅之中带有一种祥和、平淡之风，在服装色彩设计中很受欢迎。日本和服很注重对于就是灰色的运用，日本服装追求自然，尤其是男性服饰，多为灰色系，日本和服中的灰色常给人一种朦胧、柔和、模棱两可的感觉，整体色彩没有太明确的指向性。从色彩表现看，灰色所传达的感情往往是哀伤的、模糊的，和服中的灰色也有些类似，只不过因为面料的光泽以及精致的工艺使这种悲伤变得更加隐含，也使阴翳之风有多减弱。例如男士的和服正装“otui”，采用相同的面料所制作的长着和羽织的套装以及色无地，经常使用灰色作为面料颜色，能够体现男士的沉着与稳重同时，灰色作为一种很好的调和性的色彩，经常以辅助色、调和色的角色参与和服色彩设计，对和服花色设计有很好的调和作用，一些较为强烈的颜色因为有灰色的加入也显得没那么强烈，变得和谐而统一。从日本传统审美文化看，日本和服色彩、尤其是男士和服的色彩，多追求低调、含蓄、平和的色彩感觉，灰色系、特别是以自然颜色为灵感源的灰色系，如植物灰、大地色系，以及以水系、矿物质为灵感源的灰具有平和、宁清的审美特征，这样的颜色很符合日本禅宗文化的审美要求，追求最自然最质朴的美，善于从幽暗中寻找美。在进行色彩选择时，日本人是习惯于回归事物的本身，依据与自然季节色相协调的关系选用色彩，并采用弱对比、同类色或近似色的方式设计花色，形成一种唯美、雅致而略带感伤的灰色调子，显示出一种淡淡的额阴翳之美，同时也体现了一些日本文化中“咤”和“寂”的痕迹，如图3。

（二）和服色彩设计中的冷色系

冷色系的代表色主要有绿色、蓝色、青色、紫色等，这些颜色也是日本和服色彩中使用率很高的颜色。冷色系一般给人的感觉就是沉稳的、神秘的，这也和日本所推崇的“力U六”（wabisabi）概念较为一致，冷色调的运用能够突显日本人对于“静”的追求。日本文化追求自然，所以青色及绿色在和服中的运用便十分广泛。设计时常以四季的变换以及植物的形态作为图案设计的元素，所以植物中必然少不了绿色及青色。灰绿色、暗绿色给人一种静谧、清凉、神秘的感觉，让人联想到幽暗的树荫和茂密的森林。日本的植被保持得很好，无论是城市、还是乡野，都可以见到郁郁葱葱的植物。日式建筑的外围均用低矮的植物填满，所以绿色也就体现了日本人的自然观以及阴翳美学。在和服设计中，深绿色搭配植物纹样或者山水纹样非常普遍。这些花色纹样既能够表现出日本自然风景之美，也能够突出日本民族的文化精髓。如日本和服常会使用青色与自然山水图案相搭配，制作“色留袖”，作为已婚妇女出席重要场合的正式服装，除黑色意外的有色留袖都被称作色留袖，造型和黑留袖较为相似，但下摆图案色彩更加丰富明快。蓝色也是和服色彩设计中运用较多的颜色。受到地理环境的影响，日本是一个岛国，四面环海，所以海水的蓝色也便成了一个常见的颜色，日本浮世绘中经常有以海浪作为元素的图案，这些图案也多以蓝色为主要颜色。在和服的设计中，深蓝色主要运用在男士服装上，深蓝色给人一种沉着稳重的感觉，用在男装之中，也更能体现男性的特点。深蓝色也是明度较低的一个颜色，如同暗夜一般，神秘且梦幻。阴翳美强调翳暗之中的一种幽玄的美，深蓝色恰恰能够表现这种美，而深蓝色与明度稍高的颜色如白色等进行搭配，也会有一种明暗交错的感觉。紫色一直都是一种代表神秘与优雅的颜色，不管是在影视作品中还是在服装中，总会有一种未知的感觉，就如同哥特式风格中经常使用紫色来代表神秘与典雅。日本和服的设计中，也常常会运用紫色。在日本的传统文化中，紫色象征着宫廷风格，相对于黑色、绿色等颜色所反映的“侘寂”，紫色更加柔和一些，也是和服色彩中比较受到欢迎的一种颜色，例如紫色的藤蔓、或者是紫色的团扇纹，运用在女性和服设计之中，能够凸显女性的柔美。整体来说，冷色系的运用强化了色彩的幽暗的美，但是又不像暗黑色系那么沉重，更适合女性和服色彩运用，突显了一种阴翳之美，很好地反映了日本朴素的、淡雅的传统色彩观。

（三）和服阴翳色系中的色彩对比

同样，在和服的色彩设计中，不仅仅只有暗黑色系和冷色系，也会运用一些其他的色系作为色彩对比，暖色系的运用在和服中也是比较常见的。例如红色，红色经常被用来作为一种对比的颜色，与黑色或者灰色系搭配，讲求明暗相间的感觉。日本色彩文化中，红色是不可或缺的颜色，如果加以观察便不难发现，日本式的建筑、房屋、器皿、装饰等经常会加入红色的元素，木质居室内的红漆凳子，屋檐上悬挂的红色灯笼、餐桌上的红色漆器，这些都起到了一个点缀的作用。日本的传统和服色彩设计中也很重视红色的运用，红色是十分强烈的颜色，将红色与黑色搭配，就如同光影的交错一般，有最阴暗的颜色，也有最明亮的颜色。黑色是沉稳的、红色是热烈的，所以这样能够最大程度突出阴暗与明亮，增加色彩的层次感，就如同居室中的红色漆器摆件一般亮眼。当然，在和服设计中，主要运用明度不高的暗红色或者赭石，这也是日本朴素色彩观的一种体现。另外一些明亮的粉色也经常被用来与棕色或者藏蓝色进行搭配，例如粉色的樱花图案印染在棕色的布料上，就像泥土与花交相呼应，体现了日本所崇尚的自然韵味，再例如深蓝色的振袖上印上完整的粉色樱花图案，将樱花的灿烂与深蓝色的静谧进行对比，强调一种略带悲伤的美感。诸如此类对比较为强烈的颜色，就像红黑色的对比一样，形成一种明暗对比较强的色彩美。在和服的色彩上设计中，不仅仅有强烈对比的色彩运用，也有一些较为协调的色彩對比运用。譬如深蓝色与绿色的搭配，再比如粉色与紫色的搭配，既丰富了整体的色彩层次，又达到了和谐统一的效果。归纳日本和服的色彩特征，整体上追求以自然颜色为主，重视整体调子，深色调、冷灰色调居多。同时也改与对比，经常采用一些纯色、亮色作辅助色，突出局部对比，强化花色的设计风格。但从整体上看，色彩对比仍以统调、冷灰色调、暗黑色调为主，并与浓郁的自然花草、风景元素一起构成了浓郁而略显忧郁的风格，突显了日本文化中的简朴、寂静和阴翳的审美特征，如图4。

结语

日本和服中的阴翳之美主要体现在色调、纹样及款式方面，其中，色彩主要运用明度较低的颜色，灰色系、冷色系、暗黑色等，局部采用一些亮色强化对比。纹样设计以自然景色为主，喜欢融入建筑、庭院等景观元素，注重四季更替的变化。在款式设计中，有着很强的包裹感和隐藏感，多采用平面裁剪，利用隐藏而展现美的方式，将身体进行掩盖，彰显了服装整体的造型感，也给予人们更多想象空间，体现了阴翳之美的概念。整体上讲，和服花色中的这种幽暗、朦胧之美，阴翳特征较为明显，这是日本和服审美文化的一部分，也是日本审美文化中的一个显著特征，表现了日本民族审美中一种集体记忆，如同日本的禅宗精神一样，早已渗透在日民族的血液之中。虽然随着现代文化的扩张，这些传统文化会被短期压制，但文化发展规律看，这种集体记忆肯定会逐渐苏醒，正如谷崎所说，“阴翳的世界正在远去，我们需要试着将它唤回”。因此，和服中的阴翳之美也会长期存在，并随时代变化换发出新的特征。

参考文献

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