岩合光昭的动物世界

“动物与人一样充满了丰富的情感，我在拍摄时总是力争去体验它们的情感，并争取与之相通。例如，经常是看着大象，心里在想‘你的牙齿很漂亮，你的身体很健壮。有了情感的体验，我就能更好地抓住拍摄的瞬间。”

——岩合光昭

岩合光昭，1950年11月27日出生于日本东京都，野生动物写真摄影师。岩合光昭毕业于日本法政大学经济学系，其父亲岩合德光也是野生动物摄影师，早年他作为父亲的助手一同访问加拉巴哥群岛时便立志成为一名动物摄影师，并且开始到全世界各地拍摄野生动物与猫。

岩合光昭19岁时游历戈拉帕戈斯群岛后开始了作为野生动物摄影师的生涯。自那以后，他摄影的足迹遍布五大洲，他令人倾倒的野生动物摄影作品为他在世界范围内赢得盛誉，并曾两次登上美国《国家地理》杂志的封面。1980年获得木村伊兵卫摄影大奖;1985年获得日本摄影协会年度大奖和讲谈社出版文化奖。岩合出版了多本动物摄影集，包括世界最畅销的野生动物画册——《塞伦盖蒂：非洲平原的自然法则》。岩合还一直拍摄猫、狗等动物，并以此作为自己毕生的事业。

可以说，岩合的父亲是日本第一代动物摄影师，而他是标准的“子承父业”。和大多数孩子一样，岩合并不愿意对父亲亦步亦趋，即使工作内容相同，他也想站在不同的角度来做，“爸爸拍摄的照片大多侧重动物生理方面，像鱼产卵啊之类的，而我希望拍动物的生活环境。所以19岁的时候我去了南美的科隆群岛，拍海、水面，还有天上飘着的云彩。”岩合实现了他的目标，他的摄影完全與环境融为一体，特别是敏感地应对自然光线的变化，捕捉到绝妙的色调和反差，被同行们称为“Iwagos Colour”（岩合的色彩）。

拍摄时，岩合会关注某个关键点，从而找到最完美的画面。例如一张犀牛的照片，在逆光的剪影下，它的轮廓非常漂亮，而仔细观察会发现，半空中有块掉落的犀牛粪，这又令人忍俊不禁，“这也是我的另一个观点，拍摄到设想好的画面固然好，但如果能抓到出乎意料的惊人一瞬，是摄影师的最大享受。”岩合说。

在拍摄野生动物时，岩合光昭严守不干扰它们正常生活和环境的准则。这是拍到动物最自然状态的前提，也是一个动物爱好者的基本原则。岩合光昭拍摄一个题材，往往要花费大量时间，不少动物最后已经和他非常适应了，“就像我曾经长期拍摄的一对猎豹母子，它们最后已经相当熟悉我的存在了。一天，小猎豹还跑过来，把前腿搭在我的膝盖上，让我非常感动。”

“在拍摄动物的时候，一旦拿起相机，你会被严格地确定成一种动物的‘人。你应该规避由于缺乏相关动物知识而可能导致的危险，但也不能单纯地依靠动物分类、种属等科学知识，或是一些流传已久的传说，因为这些往往只不过是人类对动物的单向理解。”岩合光昭认为应该从“作为一种动物的人”的角度，来通过动物照片了解动物和大自然。

“在当今社会，一个人对动物和自然的了解程度，以及他对环境保护的见解，是个人修养的重要组成部分”，岩合光昭说。

40多年的摄影生涯，岩合的足迹遍布世界五大洲，他在加拿大北部拍过北极熊，在南非拍过白狮，在印度拍过孟加拉虎，还在中国拍过大熊猫……每次拍摄，都会呆上很长时间，以了解当地的环境状况，“不是以身为人类的心情，而是融入整个环境中，甚至融入到野生动物生活圈中”。

按照岩合的说法，拍动物的时候肯定要看动物，但是动物的生存环境、生长周期等所有这些外在的事物也都需要一一观察，所以进入他视野里的除了动物，还有整个世界。“一直比较关注全球气候变暖、沙漠化等话题，它们都和动物有着千丝万缕的联系。”岩合有一幅著名作品，拍的是北极熊妈妈带着小熊在雪地上悠闲散步的情景。他介绍说：“北极熊每年12月底生小熊，生产之前它要给自己建造一个雪洞，洞挖在雪平面之下六七米的地方，当外面气温-40℃度的时候，雪洞里边却只有-15℃～-17℃，是比较温暖的。等到二三月份春天来了，熊妈妈才会带着小熊出洞，我拍的就是这个情景。”令岩合担忧的是：“现在气候逐渐变暖，北极的雪少了，根本挖不到六七米深，没有雪洞的北极熊只能在雪地上挨冻了。”

总是拍摄这些凶猛的野兽，岩合有没有碰到过非常危险的时刻？岩合反问道：你觉得全世界最恐怖最凶猛的动物是什么呢？不管饿不饿，把所有的食物都吃光吃净，欲望从不满足的动物又是什么呢？

在岩合眼中，野生动物里没有猛兽，“只能说它们的力量确实比我们大，北极熊的体重有600公斤左右，伸手打人一个耳光，人的脑袋就会搬家。它的力量确实大，但是它从来没有想用这个力量吃人啊。就像我总说的那样：在狮子的菜单里面没有人类这道菜，北极熊也是一样的。”