介质与转译

摘要：视觉图示的衍生具有其固定的逻辑性与过程性。客观存在的自然原型通过人为的演绎变体形成定式符号，通过多元的介质、形式、技法等产出体类混杂的视觉意象与图示，这一概念性过程具有人为的探索性与逻辑性，因而产生的视觉图示具有强烈的不确定性与猎奇实验。本文将从图示衍生的过程性与逻辑性之间的必要关联，探索自然原型到视觉图示的演绎与表达。

关键词：符号、语境、介质叙事、视觉游戏

视觉图示在衍生与完结的过程中，是由客观存在的自然形象与创作者的主观表达构成。通过对于符号的演绎从而形成的视觉图示带有着强烈的逻辑衍生性，也存在主观创作的不定式的先验情绪。周力作品《抽象的荒原》横亘在我们面前的是那些富有变化的，姿态万千，形态各异的线条，以及没有边界，模糊的，有机的形状。它们透明，彼此重叠或者关联着。偶尔一些莫名的东西，从空中迅速划过，留下短暂的轨迹。作品营造的就是主观不定式与逻辑衍生的形式空间，从而使得抽象作品都和现实时空有着某种可辨析的关联，这是视觉图示生成的过程性与内在叙事的延展。

探究图示生成的内因是探索图示符号其原型的考究与客观形态的理性与非理性的创造，这是对视觉原型的介质叙事与主观转译的主要过程性的推理。

一、视觉图示实验场：多元形式与介质

鲁道夫·阿恩海姆所说：视觉是选择性的，同时它也是一种主动性很强的感觉形式。视觉符号的多义变化从局部衍射到整体的图示生成需要对主视觉进行逻辑上的推进与衍生，并通过通感意象的知觉传达达到对肌理感受、主体联想多种情感体验。

1.局部图示的逻辑生长

赖因哈特的《No. 107》从片段的线条体现白色构成主要视觉，多余的感受则是不纯粹的白色在画面中混杂，通过横向笔触与长度的交织、重叠，将画面的斑驳遮盖，笔触的消融则是存在与虚无的对立融合。其探索的确定性与未知性的逻辑片段冲突诞生了空间的叠加与生长。

张月薇的的《悬吊沛曲（标签）》通过单个的旋转图示从而生成“漩涡”，这是一个三维的螺旋;发展的方式采用的正是这个形式——一个被现有领域所禁锢的螺旋形式，单个到多个，局部到完整，将用自我本质的积木来重组自己。个体是碎片无限地交织组合、聚集而成的产物。

2.综合材料的肌理演绎

王淑琴《残碑系列》作品以新颖的材料特性作为崭新的形式语言来表现独特的主体感受，开拓未曾表达过的新的意象和意境，将独特的传统文本符号作为视觉主体，将文本语言转绎成视觉图示，以此来致敬探索丝路上的历史风韵与文化。

通过对物质材料的肌理探索生成的人本符号是对意象表意的探索，艺术家杨洋的作品《须弥世界》利用纸本、水墨、矿物色等多种材料的综合运用，将“人”与“沙弥”的符号意象直观的绘述，而作品隱喻的禅意、情绪进行视觉性叙事，给观者以静默、沉稳的形式意味，这是肌理与氛围的交叉演绎，将情感体验推向高点。

二、语境叙事的生成：交叉与反逻辑

当代艺术设计利用文本语言、图示语言、符号表象等进行交叉式、反逻辑性的推理，通过形式与秩序的构成达到叙事的作用，并具将美的意味完善、丰富，给受众带来体验、情感的无限衍生，是对心灵空间的不断渗透，也是视觉语言当中最为感性的延伸。

1. 反讽与转喻的视觉叙事

蔡国强的《草船借箭》通过视觉语言：图像、图形、符号等诉诸情节、故事事件、情境、寓言、记忆、梦幻等。“草船借箭”这一典故的转喻，像是缓缓的诉说着文化的哲学理念，在纽约语境难以测知的另一维度，是一份因果置换的文本，一场角色变易的游戏，船与箭，巧智交作，成为一则正喻而反讽的寓言。

Andy Thomas的《 丛林鸟鸣》通过计算机渲染生成的不透明 的线、液体、点以及透明的雾气、光表现叠加、错位、层次、连接、嵌构、交叉等关系，运用透明的语言，在各种性质的材料及物像之间模拟透明或半透明的效应，每部分在相互渗进或淡出的空间组合中并存。颠倒了原来亚马逊丛林具体的样貌，从自然之声出发建立新的关系，呈现类属边界不清晰和性质不确定的发展趋向，以及含义与构成的不清晰、不确定的发展状⼀。

2.复杂语境下的迁延与变奏

蔡国强《Encounter with the Unknown》通过不同历史阶段的语境、独特视觉符号通过宇宙树呈现，将各类意象通过灯光的暗与亮，透露着对未来的探索与疑惑，讨论着对现在生活不确定与对未来探索的渴望。

奥拉维尔·埃利亚松 的《你的具身园林》，让舞蹈家的身体作为一种符号性的存在、过程性的存在，在另一空间维度完成了某种行为艺术的表演，强调以现实情境中的人物、空间、装置，尤其是符号性、隐喻性的视觉表达去诠释不可见的哲学观念与虚幻意象。

三、图示的主观重构：转译与移植

1.戏剧性的视觉体验

约翰·汤姆逊的《中国与中国人影像》摄影记录了一系列的片段，以碎片的方式进行叙事转译，绘画经过凝练与选择，再现经典性的瞬间，图形以意象的手法创造想象的、情感性的、符号性的叙事方式，影像以蒙太奇或长镜头的语言，最为真实地表现事件与情节的演绎过程。

王拓的《审问》由胶片摄影、图像拼贴以及画外音组成的动态影像。现实情境与隐蔽于日常的极端情境借由一种类似的沟通结构产生了丰富的交集，而在其中的人的境遇也因此发生变换。

2.图示的主观性转译

陈箴 的《圆桌》中，通过对圆桌的主观选择将传统中“合家欢”和“喜宴”的典型形象，也是统一、和谐和对话的象征表达，并通过对成品的解构、重构和重新定义，来赋予日用品以崭新的艺术生命。颠倒了原有日用品的秩序性，拆散了整体性、系统性，建立新的观念

罗伯特·莫里斯的装置艺术《走来走去》，通过主观选择，在有限的空间内构建出的框架，在镜面的反映之下，空间似乎是折叠的、穿透的、无限的。如此，参与者能从不同的角度去欣赏这片空间，但只有到了某一个特定位置上才可以去沉浸式的体验，进行情感的融入与宣泄，这是多维度、交互性的图示体验。

结语：

对于图示演绎过程性的探索，无论是从表现介质、视觉叙事、主观意识都是遵从于形式的有意味的表达。视觉图示的生成与演绎在不同语境、场域之下其拥有着不固定的逻辑与转译过程，从而体现出符号自然演绎的变奏与升华形成的视觉狂欢。而观者的视觉接收与情感共振使得图示的变体有了更多的阐述的方向。因此通过不同的形式变体、转译与观者的情感叙事结合将带来发散性的视觉意象的生成与传达，这是图示的创作主体与感受主体对作品的再次转译、演绎。

参考文献：

[1]李珊. 对视觉传达中原型的应用研究[D]. 大连工业大学，2019.

[2[廖宏勇. "图像"的"图像"-论信息图表的视觉表征与建构[J]. 中南大学学报：社会科学版，2016（1）：6.

作者简介：陈智睿（1999-7），男，汉，江西赣州，学历：本科生在读，研究方向：视觉传达设计，单位：三明学院海峡理工学院