吕剧进乡村的问题分析及应对之策

摘要：送戏下乡是一项丰富农村精神文化的具有实践意义的文化活动。在我国文化传承中，吕剧具有140多年的历史，在不断的发展过程中，其表演形式也在不断地完善。本文简要介绍了吕剧起源于乡村的情况和吕剧进乡村的作用，分析了吕剧进乡村存在的问题，阐述了几点应对之策。

关键词：吕剧;乡村;问题分析;应对之策

吕剧已跻身为全国大剧种，它的唱腔和表演艺术蕴涵着浓郁的乡村气息，许多优秀剧目生动地反映出齐鲁民俗风情，内容健康活泼，戏词风趣诙谐，具有较高的思想性和艺术性，因而雅俗共赏，成为亿万群众喜闻乐见的一种著名地方戏曲。吕剧为推动山东戏曲艺术的繁荣发展，繁荣基层农民群众的文化生活起到了巨大的推动作用。

1 吕剧起源于乡村

1870年前后，外于东省西北部滨州市的山沙碱土薄，加之自然灾祸频仍，迫使一些农民以当地俚巷歌谣、乡野小调，扮演具有当地风俗民情的小故事来谋求生路。音乐唱腔上吸收民间说唱——“北路琴书”和“东路大鼓”的音乐成份;借鉴北路琴书的坠琴、扬琴作为主弦乐器;后又汲取当地戏曲“扽腔”、“东路梆子”的音乐素养和表演样式，利用皮黄的部分锣鼓经，逐渐形成简单的表演歌舞形式，初具地方小戏的基本特征。后来的传承人也全是农民子弟，决定了题材必然是具有浓郁乡土况味的乡土百事。此后地方小戏得到了传承发展。新剧种在起源、形成、发展、兴盛的过程中曾有过不少称谓。如“小戏”、“驴戏”、“捋戏”、“闾戏”、“旅戏”、“化妆扬琴”、“吕戏”等等。1945年前后，吕剧的剧目更加繁多，内容也更加丰富。1958年，博兴吕剧团上调淄博专区，时称淄博专区吕剧团。1961年又划归惠民专区，时称惠民专区吕剧团，现为“滨州市吕剧团”。

吕剧自1870年孙中新等艺人首创以来至今140余年。由开创者4人，发展到全滨州市专业吕剧团5个，专业吕剧工作人员300余人。业余吕剧团50多个，演职员约1300余人;吕剧票友约2000余人。专业吕剧团已发展到全国8个省、1个自治区，遍及山东省的100多个市、县。全国解放后，滨州市博兴县吕艺镇、纯化镇一带，先后有百余名吕剧艺人被邀请到辽宁、吉林、黑龙江、天津、河北、江苏等省市的30多个市、县去组建吕剧团传艺带徒。

2 吕剧进乡村的作用

一是提供戏剧经济支持。“吕剧进乡村”实施为地方戏剧发展提供了有力的经济保障。2015年实施“戏曲进乡村”，政府财政补贴数万元用于开展“戏曲进乡村”项目，每年演出100多场。通过政府集中采购的形式，由具有一定演出规模的演出团体每年为每个行政村送一场内容丰富的演出。

二是增加了吕剧的竞争力。“吕剧进乡村”实施以来，地方吕剧团不仅加大对剧团的硬件建设，还对演出节目质量、数量、创新、群众满意度提出了更高的要求，这为各剧团的发展提供了更多的活力和新的血液，也为地方戏剧的百花齐放提供了有利条件。2017年以来，吕剧团体要乡村演出160多场，曲类节目内容更加丰富、也更接近现实生活，深受农村中老年人的喜爱。

三是地方政府对戏剧发展的支持。“吕剧进乡村”实施以来，地方政府支持农村地区吕剧小剧团、戏曲社团和戏曲表演队等多种类型的业余戏曲表演团队发展，增强农村戏曲传承发展的自我服务能力，加强“乡村舞台”建设，让农民多渠道、多途径参与戏曲体验，享受戏曲服务。进一步鼓励戏曲艺术表演团体与农村戏曲团队开展“结对子、种文化”活动，对农村文艺人才进行传帮带，帮助他们提高创作水平和表演能力，带动当地群众文化活动开展。

3 吕剧进乡村的问题分析

3.1取材的局限性

纵观吕剧的发展史，吕剧的主要剧目多数集中在改革前后三十年，并且多数是以农村生活為题材的，以家长里短为主要内容的，缺少时代气息和时尚元素。因而吕剧在二十世纪九十年代出现“老演老戏，老戏老演”的现象，吕剧界- -直没有出现新的剧目。

3.2宣传的缺失性

宣传在一定程度上决定一项曲目的知名度，如果没有宣传肯定就不会有观众来关注此曲目的表现和发展。吕剧在宣传上就有很大的缺失性，一个品牌应该有自己形象代言，但是吕剧很少有家喻户晓的知名表演人物，广告、报纸、新闻等媒体宣传更是接近为零。

3.3受众的单一性

由于吕剧在形成时期，男人出门种地忙生计，女人在家看孩子做饭忙家务，典型的男主外女主内，女人就有时间去村头看戏曲。同时，冬季北方寒冷是农闲期，男人可以打牌下棋消遣时光，女人的娱乐项目就比较少。再加上女人情感丰富，现代媒体的冲击和吕剧本身新陈代谢较慢。使得目前吕剧的受众群是以中老年妇女为主，受众群太单一。

4 存在问题的应对之策

4.1剧目创作要与现代元素相结合

在社会发展的今天，在诸多文化的冲击下，吕剧作为传统的地方戏曲如果与社会脱节、与群众脱节，那么它离退出历史舞台就不远了。因此，剧目创作要与现代元素相结合。传统的地方戏曲，与现代元素相结合，不仅给现代元素增添一抹新色，也使地方戏曲得以推陈出新，从而有效地完成了对地方戏曲的传承和发展。当然，在当今社会，信息化程度较高，大众传媒渠道丰富多彩。利用现代化工具做好宣传和推广，增强其影响力，是传承和保护地方戏曲的重要途径。

4.2做好剧目的传承发展

一方面，做好吕剧传统剧目的挖掘。加强吕剧传统剧目遗存资料的保护利用，组织有实力的吕剧专业团体对传统剧目进行整理、重排，形成可学、可唱、可推广的音像制品，利用现代科技手段，多形式、多渠道保留优秀传统剧目;另一方面，大力扶持吕剧新剧目的创作、演出。要紧跟时代、紧贴现实生活，鼓励支持优秀剧本创作，推出一批精品力作。要在保持吕剧核心文化特色的基础上，力求在曲调、音律和情景等方面不断创新，以适应现代人们的审美和欣赏习惯。同时，要配合搭建好吕剧推广演出平台，并将吕剧演出纳入政府购买服务范围，鼓励剧团送戏到城乡基层，真正激活演出市场。

4.3加强乡村观众的培养

一是要大力推动吕剧进乡村，培养新一代吕剧观众群体。要从幼儿和小学生抓起，从乡村群众抓起，结合学校和乡村实际，普及吕剧通识教育。支持吕剧表演团体到各级乡村演出，开展群众性吕剧推广活动，鼓励乡村开设吕剧社团和兴趣小组，多形式让群众接受吕剧艺术的熏陶，强化对家乡文化的自信和热爱。二是扩大吕剧社会影响力，营造吕剧发展的浓厚氛围。要多组织举办吕剧票友大赛、吕剧艺术节、吕剧下乡巡演等活动，吸引更多观众走近吕剧、关注吕剧。要充分利用传统媒体和新媒体的力量，长期设置宣传推广吕剧、传播吕剧知识的栏目版块，提供吕剧名剧名段演播或视频点播，不断提升吕剧的知名度和感染力，提升观众的文化素养和鉴赏水平，扩大吕剧传承发展的社会基础。

4.3吕剧进乡村助力精准扶贫

文化扶贫是打赢脱贫攻坚战的主要方式之一，是从根本上改变贫困地区群众的思想和精神面貌，最终全面建成小康社会的重要保障。“吕剧进乡村”是乡村文化扶贫的重要举措之一，丰富贫困地区群众精神文化，引导他们形成好习惯、好家风，培养好民风、增强精气神，不断提高群众精神文化和道德修养，从内心增强“我要脱贫、我能脱贫、我必脱贫”的信心和决心。

参考文献：

[1] 刘厚生.学习《关于支持戏曲传承发展的若干政策》笔记[J].中国戏剧，2015（10）：49-50.

[2] 刘红艳、杨建刚，山东吕剧艺术发展咨询报告[J].戏曲丛刊，2013（1）：39-43.

作者简介：李书坤，男，1967年10月出生，国家二级演奏员，从事坠琴演奏及戏曲作曲工作。