诗词百法

九、比喻造境法

比喻，化平淡为神奇。刘禹锡：“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”花朵灿烂而易凋零，比喻情郎使她欢喜使她愁的爱情，流水比喻自己对爱情的执着以及对情郎爱情不能确定的忧愁，比喻新颖，有韵味。贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”春风似剪刀，剪裁出袅袅柳叶，无限春光，真高才也。我学习这种方法，写出《秋夜》：“声声蟋蟀竞长吟，一笑迎凉步履轻。诗是流萤笼不得，随风化作满天星。”在李白杯诗赛获得三等奖。熊东遨先生激赏后面两句。这两句我是学习古贤，运用暗喻造境，写初秋夜晚瞬间的感受，诗的灵光像萤火虫一闪，风一吹，化作满天繁星。周笃文教授评曰：“清虚灵动，可谓难能。谨试老目，以观大成，可乎！”（《读山的妙悟》）

十、借象寄情法

陆游借梅花之象，抒寒士之高洁情怀。毛主席借梅花之象，写志士之报春理想。陶渊明借菊花之象，传隐逸之精神。陈毅借青松之象，写抗压之壮志。王维借红豆之象，以寄相思之旨。傅占魁借海鸥之象，抒写百折不挠之人格精神。向进青借京山骆驼峰之象，抒写黄忠精神。皇甫国借清莲之象，寄托“心中一寸丹”。刘征咏龙鳞松，寄傲岸精神。著名学者、诗人傅占魁云：“只有美的心灵，才会有美的感悟;只有美的眼睛，才会有美的发现;只有真挚之情，深刻之思，才会有美的意象、美的语言、美的诗。”

十一、巧写对话法

撷取人物对话，作传神描绘，揭示人物心态。崔颢《长干行》：“一、君家在何处？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。二、家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。”古绝两首，撷取江上少男少女之间对话，质朴动人。我认为是爱情诗，写得非常含蓄有味。船家青年男女，长年在外漂泊，突然从对方的乡音中欢喜地发现了同乡。第一首写女子主动发问，见其性格开朗、率真。第二首写小伙子回答，表达了相见恨晚之意。巧写对话，颇有民歌风味。王维《杂诗》：“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？”这首古绝，亦用此法。诗人久别故乡，有同乡来，问得巧妙，省略了回答，留下空白，让人寻味。诗友问：“为何问梅花，不问人事？”这一问，激发了我的思考。人的心灵有一种自我保护机制，久别见故人，不敢问最敏感的话题，故言及其他，以舒缓心情。

十二、对面着笔法

诗人营造意境，从对面着笔，换了一个角度，增加诗之曲折，将诗意推进了一层。王维《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”蒲州是王维的故乡，今天山西永济，在华山之东，故称“山东”。重阳诗，如何出新意？一二句直抒胸臆，道出游子“倍思亲”的典型情怀与孤独感。一个“独”，两个“异”，下字分量很重。三四句从对面写起。古时风俗，重阳登高，亲人之间，互插带有香气的茱萸，以表祝福。诗人忽然想到了家乡兄弟们，遍插茱萸之时，他们想到唯独缺少我一人。写兄弟想念我，这是曲笔的写法。杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”这是写爱情，千古名篇。诗人身陷长安，思念妻子，却说妻子在鄜州思念我，真挚动人。

十三、发散扩张法

柳宗元善用此法。以小见大，由近及远，由一己而千万，铺散开来。这种技法用得好，可以创造奇美的境界。柳宗元贬官永州十载，盼来诏书，回到京城，又接到远迁柳州的诏令。到柳州后，故人音书断绝，诗人无比思念故乡。《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。”海畔，接近南海。尖山，写出柳州山峰的特点，尖山似剑铓，这是一个夸张性的比喻。见到尖山，心灵似被剑切割一般疼痛。三四句写远眺，化身千亿，每一个“我”飞上峰头，眺望故乡。这两句运用发散扩张法，由一己而化身千亿，极写思乡之苦。

十四、收缩聚焦法

聚焦，源于摄影术语。用于诗中，是指营造意境时，先写大场景，然后逐步缩小，聚焦于一点上。收缩聚焦，使这个“点”得以突出，放大，由此产生奇特的艺术效果。柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”此诗是柳公自我之写照。身处困境，以诗显志，不与奸佞同流合污，借渔翁以寄意，全诗体现了一种冷峭的风格。一二句，写大景，“千山”“万径”，一个“绝”，一个“灭”，将所有生物，极写其空旷、冷漠、死寂。三四句聚焦于一位渔翁，独钓寒江雪，可见坚毅、傲然独往的风骨。

十五、哲理妙悟法

读书万卷，下笔有神，融会贯通，始有所成。看山看水，以灵心悟之，自由飞翔。朱熹“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”程颢“时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。”陆游“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”俱是妙悟所得。余生也晚，根基浅陋，二十四年以诗词教学为事业，创作上进步很慢。2008年投小诗二首《中华诗词》，蒙编辑青睐发表，并获谭克平《中华诗词》第五期最佳作品奖，令人感念。周笃文教授写点评文章于当期发表。一首是《山行》：“绿沁柔肠三月初，青春作伴雨如酥。痴人珍重诗之旅，坐看青山无字书。”另一首是《高家庄春行》：“小白长红花满蹊，画檐自在燕飞低。山间处处藏诗法，悟得禅机一展眉。”周老师评：“写得很好，令人喜欢。特别是两诗后半部分，从清妍的美景中，升华出了哲思和妙悟。”“坐看青山无字书，山，在诗人面前不只是充满活泼的生机，简直是造物者之无尽藏，需要用心去解读，体认与玩味。山间处处藏诗法，悟得禅机一展眉。原来这本无字书里，还蕴含着微妙的诗法与灵感之玄机。”感谢恩师的鼓励，使我不敢懈怠，以讲诗写诗为终生的事业。

十六、幻梦游仙法

用浪漫的想象，写梦境，写人生。李白《梦游天姥吟留别》，毛泽东主席《蝶恋花·答李淑一》，均为运用梦幻游仙法的名篇。前年八月畅游云南，因游客太多，买不上票，未能登上玉龙雪山。相思入梦，醒来写成七言古风，梦入仙境，与天帝、灵猴对话，顿悟人生。鄂州老诗人陈西周微信点评：“‘我之忧的排比，是内涵的拓展，诗意的深沉;‘灵猴笑，是困惑的解脱，意境的升华。”读此，使我不禁想起东坡《赤壁赋》中的“吾与客子”的对话。

十七、巧用数字法

诗中用数字，要锤炼，用得巧妙，使诗生色。李白：一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。这是小数字对小数字。杜甫：乾坤万里眼，时序百年心。这是大数字对大数字。李白：吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。这是将数字放在一句诗中对比。数字运用有虚实之分。虚指，数字有夸张的作用。李白：白发三千丈，缘愁似个长。实指，杜甫：三月三日天气新，长安水边多丽人。用数字，有明用、暗用之分。一、二、三、千、万，是明用。半、孤、残、独、众、少、单、满、无，是暗用。白居易：半江瑟瑟半江红。"半″，是暗用数字。现当代诗人用数字造境，佳句很多。鲁迅：尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。郁达夫：一肩行李尘中老，半世琵琶马上弹。

（吴江涛，1973年生于湖北黄陂县。中华詩词学会会员、湖北中华诗词学会常务理事、鹰台诗社常务理事。武汉老年大学文学专业副教授。师从傅占魁先生。著有《诗词写作》《坐看青山无字书》）