中华民国金漆彩绘通景山水人物图梅瓶赏析

殷慧慧

东莞市博物馆馆藏一对中华民国金漆彩绘通景山水人物图梅瓶（图1），高27.3厘米，口径6.3厘米，底径6.3厘米，撇口，束颈，丰肩，敛腹，平底，下托三足木座。胎体轻巧，色彩鲜艳，通体以金漆为地，用淡绿、红、黑、紫、银灰等色漆描绘通景山水人物。远景层峦叠嶂，松枝繁茂，近景九位老者或坐、或立，形态各异。从底部的“中华福州美中奇漆器”商标可知，此对梅瓶为福州脱胎漆器。

图1 中华民国金漆彩山水人物图梅瓶

图2 中华民国金漆彩绘山水人物图梅瓶 局部

福州脱胎漆器与寿山石雕、软木画并称为福州特艺“三宝”，又与北京的景泰蓝、景德镇的陶瓷并誉为中国传统工艺“三宝”。福州脱胎漆器由福州漆艺匠人沈绍安（1767-1835年）创造，距今已有二百余年的历史。福州脱胎漆器用泥土、石膏、木模等制成器物的坯胎，在坯胎上以逐层细腻的夏布（或绸布）与生漆裱上数层，等漆干固后，将器物放入水中溶化坯胎或脱去木胎，最后剩下漆、布组成的漆壳，再经过上灰底、打磨、抛光、髹漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了光亮绚丽的脱胎漆器，工序一般要一百来道。这种传统脱胎漆器的胎骨制作工艺是由汉代“夹纻”技法转化而来，用这种方法制成的漆器，不仅成本经济、制作简便；造型自由、品类繁多；且胎骨轻薄、质地坚固，如制作的大型佛像、狮子等便于搬运，最重要的是生漆粘性好，将致密的丝绸粘在一起，使胎体坚固、耐水，克服了以往木胎漆器厚重、对湿度要求高等缺点。沈绍安及其后人还创新以金、银箔纸入漆的“薄料髹漆”技法，在制成的漆器表面涂抹金、银，并在其上绘画，制成的漆器色泽鲜艳、彩绘精致，使福州传统脱胎漆器更具地方特色。

沈绍安创造的福州脱胎漆器技法，为其后人继承并发展，沈氏家族以“传内不传外、传男不传女、传长不传次、传嫡不传庶”的“四传四不”方式，使脱胎漆器技法在清代成为沈氏家族的独门绝活，为福州传统脱胎漆器胎骨工艺和纹饰技法的发展作出了巨大贡献，可以说以沈绍安为代表的沈氏家族创造了福州脱胎漆器的辉煌。直到清末光绪时期，这门技法才开始外传，脱胎漆器店才在福州遍地开花，产品大量生产，并远销海外。

此梅瓶底部印有“中华福州美中奇漆器”商标（图3），“美中奇”漆器店是卞宝荣于1904年创办的，位于今福建省福州市肃威路上，以生产制作高档陈设品为主。卞宝荣原是漆画高手，又擅长经营，使“美中奇漆器”成为当时一大名牌。1945年，福州市脱胎漆器业公会成立，卞宝荣任公会理事长。卞宝荣的徒弟黄茂钦于1919年创立“闽中奇”漆器厂，位于“美中奇”漆器店临街的省府路。从“美中奇”到“闽中奇”，不只是在店名上稍作变化，更是体现出福州脱胎漆器制作工艺的传承和延续。

图3 中华民国金漆彩绘山水人物图梅瓶 底部

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