绘画视域里的张家界美学

梁 辉

（怀化学院 美术与设计艺术学院，湖南 怀化 418000）

张家界位于中国湖南西北边陲，其核心景区武陵源由张家界国家森林公园、索溪峪、天子山自然保护区、袁家界几大板块构成，包含了砂岩峰林、嶂谷沟壑、方山台寨等琳琅满目的地质遗迹，构成了千态万状、波谲云诡的地貌景观，其表现形式和形成过程的系统性与完整性蕴含着巨大的美学价值。

1 张家界的地貌特征

张家界的山：在四亿多年前，武陵源一带为海底，经由地壳的变化，海底隆起，柔软部分长年被侵蚀，致使坍塌剥落，留下的便成为今天的石峰。整个山体约80%左右为裸露的山石，20%左右为植被，山顶以平头居多，其上为松树，由于常年日晒雨淋变得奇形怪状。山根部往往为大片树林。山石纹理以竖线为主、横线为辅，纹理大都为横平竖直，石块质地方硬，属石英砂岩，大部分山体有明显的块面转折感，如在金鞭溪看到的金鞭岩、迎宾岩等。颜色以石黄为主，在不同的光照条件下，色彩可偏红、偏褐。孤峰沿山沟拔地而起，从谷底仰望，其势直插云霄，最高者如金鞭岩达300余米，十分壮观。山头、山体多为棱柱形。

张家界的水：山中间为溪，汩汩流淌，清澈见底，如金鞭溪。

张家界的群山中，常有浓雾缭绕，雾来雨到，一会儿霪雨霏霏，一会儿又云开雾散。常常是雾绕山腰，观之似梦境、如幻觉，山峰时隐时现、扑朔迷离。

张家界景区山上的树以松树居多.其松被植物界称为“武陵松”，与马尾松相比，它个儿小，针短粗，姿体虬屈，盖因其植根于石英砂岩中，顶风冒雪所致，山根部有松树和其它杂树。

2 张家界山水的审美特征

2.1 张家界山水的形态美

山水的外在给人以美的享受是为山水的形态美。张家界的“三千八百柱”不同于广西崇左石林、甘肃天水石林。张家界山脉整体气势上下交错，浑然一体；从峰体造型上看，或壮丽、崎岖，亦或清新秀丽。山的形态变幻万千，有的立于天边，直指云霄；有的宛如盆景，别具一格。张家界涵盖了各种类型的水流，如：溪、瀑、湖、潭、泉一应俱全；或苍翠欲滴，深幽静寂；或清流哗哗，鸟韵依依。山水形态千姿百态，趣味盎然，构成了一幅美丽的山水画卷，给人以强烈的视觉冲击。

2.2 张家界山水的象征美

孔子提出“智者乐水，仁者乐山”，以山水描绘仁者智者。使得人们在畅游自然山水时，不仅注重其外在美，更注重其内在品质。从而使千山万水具有象征美。张家界的“三千八百柱”，都被转变成了蕴含丰富的象征符号，用以寄托人们的情感野趣，使得人们在饱览张家界山水的同时，也能晓悟山水的人文意蕴。

2.3 张家界山水的和谐美

和谐之美在于客观对象构成因素之间的相互依赖和相互协调所达到的浑然自成。张家界的山水集形式、意蕴于一体，达到了和谐美的境界。砂岩峰林垂直高度在50m～200m之间，体现了雄奇、浑厚的阳刚美；微风缭绕的奇松灌林尽显缠绵不绝的阴柔美。张家界山水的和谐美，美在动静兼具。张家界的山深幽静谧；张家界的水连绵流转。山与水相生相依，构成了一片动静交错的纯生态世界。张家界山水的和谐美，美在形神相融。张家界塑造了变幻多姿的风景，峰、林、湖、瀑皆有不同的形态，不同形态的物质景观构成了色彩斑斓的风景特色，形成了千姿百态的自然美，达到了形与神的和谐统一。

3 张家界山水的画法

山、水、石、树、房、屋、舟车、桥梁、楼台等是山水画的组成要素，唐志契《绘事微言》云:“凡画山水，最要得山水性情。”[1]在这里我们为了比较的方便，分开来叙述。

3.1 山

画张家界的山着重抓住它方硬的山体，直立的体势，飘飞的烟云。画山体宜多用方笔，可参用小斧劈、折带等皴法。以横平竖直的线为主，兼具其它方向的线。画时注意大小块面相分隔，以及亮面、灰面、暗面之间的关系。画山和画树要结合在一起，长树木处不能勾皴。张家界山势多以竖线为主，因此在绘画创作中要予以横向的元素搭配，如画的下部可画横向的坡地、崖或由树木组成的带状林，在画的上部可画横向的远山、云气等。画张家界时，要着重将山和云结合好。

3.2 水

张家界的水是小溪，水流不大，石水相伴古人讲，石是山的骨格，水是山的血脉，树是山的毛发，土是山的肌肤，山无石不刚，无土不厚，无树不秀，无水不活。

3.3 雾

张家界的雾时常出没，缥缈不定，尤其在夏天阴晴雨雾变幻莫测，一般应采用湿画法多次渲染。

3.4 树

张家界山顶上的树由于饱经风吹日晒，往往形状奇特，有枝繁叶茂迎风招展，亦有干枝枯柯仰天长啸。画时要注意对比、搭配，遵循高低、曲直、仰俯的规律。山中部的树重在表现它的树冠，很难看到它的树干，呈弧状品字形排列，每一组总是下深上浅，下冷上暖。山根部的树有松树、有杂树，要据情况可双勾、可单点。一般是近处的树见干、见叶，中景的树见干与不见干相辅，远景的树只见叶不见干。一定要抓住它的特征，方显生动。

4 结语

张家界“五步一个景，十步一重天”，被中外游人誉为“天下第一奇山”。中国传统的八大山水画主题:平沙落雁，远浦归帆，山市晴岚，江天暮雪，洞庭秋月，潇湘夜雨，烟寺晚钟，渔村夕照[2]，大都不适用于张家界。张家界以山见长，以水为辅，或雄壮高亢，或阴柔幽怨，画家们“搜尽奇峰打草稿”(石涛语)、“写自然之性，亦写吾人之心”(黄宾虹语)，在山水中寻找美的意象、心灵的寄托，汲取构图的艺术、着墨的技巧，不少佳作得以问世。吴冠中先生的《自家斧劈——张家界》，黄永玉先生的《两千八百柱》，曾晓浒先生的《醴兰沅芷岳色湘声》等，从不同的角度、不同的意境勾勒出了张家界山水的独特魅力。