分部配合法（一）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果的部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

一、人字头

《分部配合法》曰：撇捺异势，法详点画内，亦须活看。大概中间字多或取横势者宜开，字少或取纵势者宜窄。

撇捺向左右伸展，分布的详细方法是受另一个部件点画组合的形态而变化，也可以灵活处理，各不相同。总的来说，大部分是下面部件笔画多、形态大的取放势，或左右舒展，如“禽、念”；或上下伸展，如“会”字；下部部件笔画较少的须紧凑，形态取窄长的居多，如“会舍、金”。而撇捺则向左右放开，上能覆下，撇低捺高居多。

（一）构成关系

撇低捺高，相接点在撇首，撇起笔重收笔轻，捺起轻收重，接点居整字中心。撇捺左右对称平衡。撇捺长度相当，撇略长则捺稍短，重心偏左，下部则重心左移，反之亦然，如“金”字。撇轻捺重居多，所以撇长捺短为主，如“令、合”等字。

（二）影响构成关系的因素

1.下部笔画少的，呈长形，易窄不易宽，如“今”之横折分成两笔，化“折”为“竖”，取纵势。“令”之末点化为短竖。“合、舍、含 ”的“口”部较小，横画宜缩，撇捺取势偏横，左右舒展。

2.下部笔画多的，呈横势，宜宽不宜窄。如“念”字卧钩向右下伸展，两横偏左近撇，下部取横势，撇捺相应开阔些。“命”字上横伸向撇捺，下部向左右伸展。“会、翕”两字下部为上下结构，取纵势，所以撇捺角度也偏向纵势，与下部长形相应，不能太宽。

二、单人旁

《分部配合法》曰：相接处宜密，右多则撇尾忌长，撇纵直长；右少则撇横而尾长，直短而收。

竖的起笔与撇相接，一般不相离，右部笔画多的字，撇收竖放，撇尾不能太长；右部笔画少的字，撇的角度较平，横向伸展，尾部可以长一点，撇放竖收。

（一）构成关系

1.撇斜竖直，撇的角度有变化。

2.撇与竖一长一短，通常撇短竖长。如果撇放则竖不宜太长。

3.竖与撇的相接点有居中、偏左、偏右三种情况。

（二）影响构成关系的因素

1.角度变化：右部宽扁、笔画少，且取收势的，撇放竖收，撇的角度宜平，向左伸展，如“他、侃”。

2.右部较长且取放势的，左部宜收，撇短竖长，如“仪”字，右部呈纵势，有竖、竖钩、竖弯钩等向右下伸展笔画的，竖比撇稍长一点点即可，如“传、化、伟”等字。

3.相接点的位置取决于右部的形态。右边部件的左边是竖画时，如“伯、修、僧”等字，相接点在撇的右部，否则左右两部分距离太远，字形容易松散。

如果右部有撇、长横等向左伸的笔画，为了避让，留出更多的空间，竖与撇的相接点偏左，如“俗、传、偈、佛、佐”等字。

大部分相接点在撇的中间，如“偃、传、使、俳、备”等字，根据字内空间分布的需要而定，如“使”字尽管长撇左伸，但右部上密下疏，左右之间留白可大一些。“俳”字三竖间距宜匀，所以相接点居中为宜。完全居中的也不多，或偏左或偏右。

同一个字相接点也可以不同，如“佛”字，如果相接点偏左，上横在撇之胸下起笔，下横左伸，左右相镶紧密。如果相接点偏右，右首横轻起而短，在撇的起笔处偏右下开始写，下横左伸，左上角空灵舒朗。