骑摩托的哪吒酷吗

韩浩月

《新神榜：哪吒重生》票房超过了4亿元，这部春节档公映时被《唐人街探案3》、《你好，李焕英》打压的电影，在春节档后有了更大一些的票房释放空间。

《哪吒重生》很容易被当成当年票房50亿元《哪吒之魔童降世》的续作或者兄弟版本，但在看完之后会发现，虽然两部电影均声称改编自《封神榜》，但显然《哪吒重生》在改编的尺度上要大许多它竟然让哪吒骑上了摩托。

哪吒的风火轮，难道不比摩托快吗。《哪吒重生》的设置，并非考慮哪吒专用交通工具的快慢问题，它试图通过这一令人讶异的设定，把哪吒与当代年轻人的距离拉得近一些，再近一些，年轻观众发现了电影在这方面的努力，继而也看到，电影在贴近年轻人方面，贴得有些过头了。

《哪吒重生》的导演赵霁，数度提到想到哪吒他就会想到朋克文化。作为一种起源于1970年代的次文化，朋克精神在今天的确还很酷，只是对于新世纪的年轻人来说，朋克文化已经是大哥哥大姐姐甚至是叔叔阿姨那一代人的时尚了，至于还要将《哪吒重生》细分为赛博朋克或蒸汽朋克，年轻人更不太关心，他们似乎更喜欢《魔童降世》里那个搞怪、暗黑、说着“我命由我不由天”的少年哪吒。

《哪吒重生》里的哪吒，已经是青年哪吒。青年哪吒的视野要宽得多了，内心想的也多了，于是导演试图呈现给观众的也多了，或许正是这种“多”，让观众眼花缭乱：它是一部集合了包括《变形金钢》在内诸多好莱坞动漫片特点于一身的电影，看着爽，但也确实有点劳神。

《哪吒重生》的看点在于那些显得花里胡哨的外在，同时，这些外在也影响了影片内在的表达。如果剥离掉那些精心制作的特效，会发现《哪吒重生》在青年性格的塑造与表达上，还是比较清新的：哪吒在“闹海”三千年之后来到科幻感十足的东海市，他已经彻底遗忘了前生，在恶势力的逼迫下，他不得不拿回“神力”，保卫家园，为底层人民说话这个逻辑对于当下年轻人来说是成立的，也能够引起共鸣，因为它剔除了古老故事当中类似“剔骨还父”这种惨烈的情节与价值观，融入了更多与平等、公正有关的现代意识。

“三千年”这一时间距离的设置，足以改变哪吒。就像我们这一代代读者与观众，在新世纪再去欣赏哪吒故事的时候，早已不满足只看到被《封神榜》这部古典小说所定义的哪吒。哪吒需要被“解放”，如何“解放”哪吒，成为摆在影视创作者面前的一个难题，这个难题被《魔童降世》的导演饺子成功解决了，当然，《哪吒重生》的导演赵霁也没有失败，只是他的解决方案，偏小众了一些，缺乏大众更多的支持，也在情理当中。

《哪吒重生》带来的改编经验是，不要过于注重表达哪吒是不是“酷”这个问题。哪吒最早的原型，原本就不是“酷”的，他的反抗，源于对外部环境压力的不满，还有对追寻与发现自我的渴望。虽然脚踏风火轮、手拿乾坤圈，但他的根本目的不是为了耍酷，而是为了争取自由这需要后来的改编者，认真去思考，准确地表达。