漫谈杂技柔术

摘  要：柔术是中国较古老的杂技节目代表作品之一，它运用了不同形式的道具做依托。如“滚灯”、“玻璃塔”、“顶碗”等一系列，都是利用道具来展现自身的柔韧性。

关键词：杂技;柔术

中图分类号：J828                                                       文献标识码：A                                                 DOI：10.12296/j.2096-3475.2021.07.344

杂技可以说是我们国家的国粹，有着悠久的历史。以前的人们看杂技并不会关注杂技的舞台艺术，仅仅是为了看杂技的高难度动作。所以杂技舞台布置十分简陋，而且大多与杂技表演本身的联系不大。但是随着经济的发展，人民群众在精神层面的需求越高。杂技没有什么花言巧语，是用你的肢体语言展现出来的高难度动作，赢得观众的掌声。

传统杂技节目“转花盘又叫转碟，”和杂技“顶缸又叫顶坛”都有着悠久的历史，深深地扎根于群众之中，成为经典的保留节目。它们不断进度。

杂技转碟是演员们用一根长约一米，粗如铅笔的竿子顶着碟底，晃动旋转，看上去似迎风而立的荷叶，又若飞舞的彩蝶，优美而抒情。这项杂技因在表演时需用的场地小，不受场地的限制，还不受年龄的限制，是女演员选节目的好选项。又能够吸引观众，所以得到较大的发展。

最早时，转的花盘和顶缸一样，用的是家家户户都有的瓷盘子和缸，掉地上都会碎，如果演员在演出时，出现失误就不能继续把接下来的动作走完。它们不同的是转碟是女演员的演的节目，顶缸是男演员的节目。

杂技在创新，道具也在更新，以前沉重，易碎的盘子，现在已经不存在了。现在的道具会根据演员的服装颜色，节目编排的人物，不仅做的美观还结合演员的需要，和要求设计出美观，轻便，好用，方便演员外出携带。

在观众眼里转花盘是一种看着非常简单，不用练习，拿着直接就能转的节目。其实这项节目练习时，要花很久的时间，它是靠你的手腕子转的，刚练一块盘子时还好，等你转的两块三块四块时你的手指还会被磨破，因为这个节目需要长时间的压弯子，走动作时才不容易掉。这些是观众是看不见也不知道的。杂技是所有艺术门类中最苦的，演员基本功要从小练起，而且只要艺术生涯不结束，就得练功不辍，仅倒立、压腿、翻筋斗、练臂力等基本功，演员们一练就得三四年，基础打牢了，再上各种花样技巧的表演节目。就像老话说的好，“台上一分钟，台下十年功”。只有这些磨练，才能把一个节目练好，练稳。这个节目适合女演员集体演，有单人动作，也有集体动作，一般表演这个节目都要求每个演员单手要拿三块四块或者五块，因为盘子越多难度越大，看着就像蝴蝶在飞舞，如果有一块盘子停，或者掉下来，那其它的也要把它丢掉，不能让观众看出来你的盘子在上面挂着。所以这个节目要求做到百分之百的把握。

如《梦回中山国》以杂技表演为主，融合舞蹈、武术等，其中就有中幡、蹬伞、蹬鼓、魔术、地圈、空竹、皮条、肩上芭蕾、单杆、扛杆、滚环、蹬桌、晃梯顶技等杂技的诸多拿手好戏，业内有种说法，杂技毕竟是炫技艺术，讲故事有难度。这次我们尽量在保留杂技本体语言的基础上加入戏剧表演。杂技也是文化名片，能把它们融合在一起，这也令我们在创作中充满激情。

在2007央视春节联欢晚会的舞台上，一群身着丝质旗袍，撑着油纸伞的清丽女子，从雨巷深处走进了观众心里。没有《千手观音》、《云南映象》轰轰烈烈的宏大场景，没有《剪纸姑娘》活泼俏皮的神韵，没有那许多高难度技巧的展示，但它《小城雨巷》却用个性化的舞蹈语言和现代的表达方式，让古典的意境在现代的时空蔓延，一下子就抓住了观众的心。让我们感动，让我们久久的回味，在不经意中，女性般柔美的江南就与我们撞了个满怀。

舞蹈《小城雨巷》的成功之处在于创作、音乐、舞美和表演的完美结合。在舒缓、悠长、优美的旋律中，白墙黑瓦、油纸伞、丝质旗袍，这些尘封多年的黑白照片，这些怀旧的文化符号，被编导在舞台上放大，并赋予它一种生命的张力，散发出灵性的光芒。高高的风火墙代表的是一种乡情和文化的认同，油纸伞让我们想起了江南多雨的特性，朦胧中显现出生活固有的特质，真实自然。而古典与时尚相结合的旗袍，将一种夸张的浪漫演绎到极致。

在这个舞蹈作品里，最有魅力的表达其实是一些简单而生动的细节。如提裙过桥、出门撑伞、甩水收伞等这些生活化的动作，准确和细腻的表达了江南女子喜雨、避雨、在雨中嬉闹的种种感觉，这些场景加在一起，就是一幅梦幻般的江南水墨画，让我们在身临其境中感受了生命的节奏和韵律，读到了一个诗意的江南。在演出过程中，演员不仅要完成各類高难杂技技巧，更要在舞台上通过节奏、人物性格、肢体表演等剧情表演的把握，将观众带入舞蹈作品里。现场观众对演员们的精湛技艺和精彩演艺报以热烈的掌声，是对杂技演员攻坚克难、精益求精的艺术坚守给的最高褒奖。

杂技演员进行技巧的表演，节目没有主题，没有内容，没有场景，在这种传统型的表演形式中，演员关注的是技巧的完成过程，由于没有人物， 角色的存在制约，演员没有 接受过专业艺术的培训，一个节目只展现出来了技巧的度，其他方面都处于空白状态。舞台上杂技演员只是单纯的技术表演，没有心里变化的表情，空荡的舞台，单调的色彩，是不能激发时代观众的情绪，是得不到作为一种艺术发展综合性的“美”。因此，必须寻找一种契合现代人审美方式和感观特点的杂技舞台表演方式，用舞台艺术整体的美，去感染观众，吸引观众，打动观众，使观众的感情心理与思想达到与演出形象共鸣，是杂技艺术，以全新的面貌展现给观众。

一个优秀、新颖的杂技节目仅依靠创新的动作技巧是撑不住的，还需要融入新的元素。需聘请国内知名的杂技编导一起探讨注入舞蹈元素的节目编排，对传统顶缸杂技进行整理和包装。现在观众欣赏到的是杂技与舞蹈的结合，对于杂技来说我们必须追求完美，杂技与舞蹈结合，不单单只是一种动作的结合，更能使杂技达到一种真正意义上的优雅和高贵，能和神韻结合在一起。”例如，目前推出的《小城雨巷》一经推出就受到了杂技界专家的认可和观众的欢迎，2017年第十届濮阳杂技比赛，我们漯河市杂技艺术中心，就借鉴了小城雨巷的主题，把转花碟融入到这个节目里面，我们也是第一次尝试单手拿花碟，代表的是一把油纸伞。另一只手做舞蹈。在这个节目中它体现出一群蓝衣少女的柔美 淡雅 婉约 宁静和一丝丝俏皮。这种体验是第一次，在这次比赛中我们的这个节目，“小城雨巷”，我们荣获了第十届杂技大赛的“金奖。”

现在的舞蹈表演中融入了杂技的技巧，而杂技表演中也融入了舞蹈的多元化。在动于静中结合演员的节目，创造出创新的节目形式。创新就是杂技的艺术生命，也是杂技发展的源头活水。

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作者简介：郭方征（1988.9），女，河南舞阳人，大专，就职单位：漯河市杂技艺术中心研究方向：杂技专业。1998年进入漯河市杂技团，1999年底随团外出演出，2007年招工，2011年取得四级专业技术证书，奖项：2005年，河南省濮阳市杂技比赛，溜冰顶技节目荣获金奖，滚杯节目荣获银奖。2006年，遵义市全国杂技比赛，溜冰顶技节目荣获优秀奖。2011年，河南省第八届杂技大赛。抖杠节目荣获金奖，笛魂柔术造型节目荣获银奖。2013年参加荷兰恩斯柯德第18届国际马戏节，笛魂柔术造型节目荣获金奖。2017年，河南省第十届杂技大赛。小城雨巷节目荣获金奖。

（漯河市杂技艺术中心  河南漯河  462000）