新中式坐具中纺织材料的应用研究

刘 娜

（湖南科技大学 建筑与艺术设计学院，湖南 湘潭 411100）

中式家具的文化底蕴深厚、特色丰富，整合极简主义等现代化设计理念，深受大众的喜爱与欢迎。坐具是指具备坐卧功能的家具，新中式坐具的设计，在结构与纺织材料等方面逐步升级优化，设计理念紧跟时代发展步伐。相较于传统的明式家具，新中式坐具既保留了传统家具的文化韵味，也顺应了时代的审美趋势与消费需求。

1 传统坐具的纺织材料

纺织材料是常见的家纺材料，在舒适度与便捷性等方面的优势特征，都是其他硬质材料不能比拟的。在坐具设计中，纺织材料通常与其他材料结合应用，甚至可作为家具的主体材料。

1.1 坐具材料

我国传统坐具经过时间的洗礼，用材从木材逐步向竹藤与金银玉石及陶瓷、象牙等材料过渡，但中式坐具的用材通常以木材为主，包括红木、柏木及紫檀木等。木材的应用，不仅与其自身的优越性有关，同时也受思想文化及礼制等传统观念的影响。中式坐具的造型反映了古人高雅的审美情趣。

1.2 坐具的纺织材料

传统中式坐具的设计通常以木质材料为主，以纺织材料为辅。纺织材料在中式坐具中的应用，通常以松散的结合形式为主，与坐具主体分离。纺织品按照结合方式，主要包括铺设类的坐垫、迎手、靠背以及披挂类的椅披等。首先，从椅披入手分析，其属于椅子上的装饰用纺织品，披挂在椅背至椅面上，也可以当作靠背或坐垫。椅用软饰织物的实用性相对较强，也包括整个包裹在座椅上的纺织物，以与圈椅相结合的形式存在。其次，从铺设类的坐垫、迎手、靠背入手分析，在宋代就已经出现了配合座椅的方形坐垫。清代后，靠背与迎手及坐垫3种纺织品相继组合出现在坐具上，使室内陈设形式更加舒适。

2 新中式坐具应用纺织材料的意义

新中式坐具是对传统中式的继承与创新，是从明清中式传统风格坐具发展而来的。随着设计观念与制作工艺等方面的改进，选材范畴逐步拓展。除新型的木质材料外，也运用了玻璃与金属等硬质材料以及真丝与棉布等纺织材料。

2.1 迎合现代生活方式

随着大众生活水平的提升与生活节奏的加快，消费审美也发生了转变，相对于新中式坐具的功能性，更注重家具的文化内涵、美观度及个性化设计，以满足大众的审美与舒适等需求。因此，新中式坐具的设计逐步向复合功能与自由化的方向发展。传统中式坐具以木质材料为主，虽然极具文化内涵与形式美感，但在材料可持续性与舒适性等方面相对欠缺[1]。除此之外，木质材料存在制作工艺复杂、材料稀缺及保养打理困难等问题，因此，材料的融合发展逐渐成为新中式坐具的主要设计方向。传统材料与其他材料的结合，或是用其他材料取代木材，更符合大众的个性化设计要求。尤其是纺织材料的应用，可节省木质材料，降低坐具的制作工艺难度与商品成本，因此，更受大众与设计行业的欢迎。

2.2 中西方文化融合

在清代中晚期，西式家具逐渐影响中式家具的风格。民国时期的广式家具或海派家具等造型风格，都存在西式家具的影子。中西式坐具材料不同，西式坐具强调舒适性与装饰性，会大量运用纺织材料，同时，注重纺织材料的图案、颜色及材质等要素的变化[2]。随着中西方文化的不断融合，纺织材料在新中式坐具中的应用越来越普及。

2.3 材料优势

纺织材料具有舒适性等特征，比木材等硬质材料的可塑性强，且灵活多变。在坐具中应用纺织材料，可提高产品的舒适度，改变坐具的表面肌理形态与颜色搭配。硬质材料给人刻板坚硬的视觉感受，而纺织材料给人柔软与温馨的视觉感受。纺织材料的装饰手法多样，包括拼布、刺绣及染色等，尤其是现代科技支持下的数码印花等技法，能够达到理性的肌理设计效果，更利于发挥纺织材料的优越性。

3 新中式坐具应用纺织材料的体现

新中式坐具应用纺织材料进行设计，可增强产品的实用性与舒适性，艺术效果与设计内涵逐步拓展，融合色彩与图案等元素，更利于突出设计理念与主题寓意。新中式坐具在快节奏的生活背景下，迎合了大众对安静与独立等生活方式的向往。中式坐具在继承传统坐具设计缝合与风格元素固化模式的同时，还需迎合当代人的审美情趣与坐卧等生活需求，进行坐具的再创造，减少材料对中式坐具设计的约束，提高市场占有率[3]。纺织材料与新中式坐具的结合方式主要有两种。

3.1 装饰坐具

首先，从松散型的结合形式入手分析，靠背与坐垫等纺织品虽然经过改良或组合，但在新中式坐具中的应用仍占有重要地位。传统纺织品外形的保留、新潮装饰材料的引入，使得坐具与室内设计的整体效果相互协调。在纺织材料中，面料的质感不同，直接影响坐具的品相。用土织布或药斑布做成的椅垫或椅衣等坐具，适用于基层大众。用织锦皮革、精细刺绣等面料做成的靠背、迎手及椅披等坐具，多出现在富贵人家。可见，纺织材料在新中式坐具设计与陈设中，起到了画龙点睛的作用，可装饰坐具，同时也可丰富室内陈设的颜色配比。将黑丝绒等不同面料的纺织品覆盖于中式坐具的座面或扶手，使面料的质感与木质材料线条的流畅感相结合，更利于达到刚柔并济等设计效果。如六方椅将黄铜作为骨架，在靠背与座面覆盖牛皮材料，强化坐具整体的解构主义风格，使其向西方现代坐具靠拢。黄铜的厚重感结合牛皮材质的柔软深邃感，加上中式床榻的流畅感，强化了新中式坐具的兼容性等特征。其次，从紧密型的结合形式入手分析，在传统中式坐具与西式坐具的发展影响下，对传统坐具纺织品进行改良，利用覆盖或镶嵌等手法，将纺织品固定在坐具结构上，使其形成整体性的设计效果。如清风椅的设计，椅背与座面用皮质材料包裹，外形更加流畅连贯，深褐色的皮质材料与木材颜色形成鲜明对比。清风禅榻运用了胡桃木的材质设计（图1），用棉麻、丝绸及麻缎等面料制成的纺织品覆盖扶手与椅背，扶手的纺织品宽松且下垂，与汉服宽大的衣袖如出一辙，给人两袖清风的感觉，纺织材料与木质材料通过粘扣及系带等方式连接，便于拆卸清洗。

图1 清风禅榻

3.2 在结构部分使用

软包与木质坐具的结合，可以保留中式文化韵味的扶手与椅圈，结合西式舒适柔软的沙发，带有中式禅意风格形态的纺织材料结构，木制扶手的造型简约且线条流畅，与蓬松的棉麻材质相互呼应，达到脱俗清新与相得益彰的设计效果。可以利用传统榫卯结构的制作工艺，将纺织材料部分与木质框架相互衔接。同时，利用纺织材料与木质材料表现出榫卯的咬合关系，将结构作为装饰点，更利于凸显设计师的主题理念与中式坐具的人性化设计观念。大部分新中式坐具的设计传承了传统中式坐具的设计风格与东方文化韵味，坐具的外部形态创新升级。纺织材料的应用，更利于突显坐具的艺术化视觉效果，达到传递深刻思想内涵的设计目的。西式沙发的坐卧功能强大，大量的填充物可支撑身体，但久坐会产生不适感。中式坐具则需要正襟危坐。坐具结构相对于支撑身体，更注重塑形功能的发挥。中式坐具可以久坐不累，尤其是用纺织材料制成的坐垫，更能提高舒适度。中式圈式餐椅改良后，扶手的高度降低，枕上手腕时，对肩部不会造成压力，舒适度随之提升。后背利用纺织材料支撑，尤其是框架式的结构，利于达到正形、提醒及注意德行等目的。改良经典的中式座椅后，更具有时代气息，符合人文性的设计理念。利用不同色彩与质感的纺织材料模仿中式坐具的造型，能够加强坐具的艺术性与装饰性，可以达到理想的传统家具改造的目的。

4 结语

改良与创新是推动中式坐具现代化发展的关键要素，将传统的中式坐具结合硬质材料或纺织材料，可改善坐具的整体外观，舒适性等优势特征显著强化。加强对纺织材料与中式坐具结合的理论研究，总结与积累设计实践经验，在保留中式坐具文化内涵的同时，可提高坐具的实用性。坐具结构框架与纺织材料的结合，更利于达到新奇与巧妙的设计效果。新中式坐具的设计，需在传统中式坐具制作模式、情感需求及价值观念等方面加强创新，迎合当代的美学理念、大众的审美情趣及普遍的生活方式等，灵活利用纺织材料，展现富有特色的设计风格。