善用其心

如果没有创新，没有融入个人情感和对人生的独特感悟，只是千篇一律的复制，即使这种复制再精巧，也将使手工失去其应有的价值。

——采访札记

1

蒯良荣做壶超过五十年，有一批忠诚的客户。他们称蒯良荣为“窑火的魔术师”，认为他的壶艺风格和工艺开一代新风，堪称开宗立派的一代宗师。山西的一位同行与蒯良荣有过接触，对他在制壶工艺上的追求给予四个字的评价：前无古人。一位熟悉蒯良荣的朋友对我说：目前在国内，他是第一，也是唯一。

去拜访蒯良荣。推开工作室的门，热气扑面，电炉丝与砂石在高温烧烤之下交织出一股工业的味道。这是一间干净、现代、小规模的电窑车间。蒯良荣转身迎来，扬着笑脸，眼睛明亮清澈。

我开门见山，“怎么证明您的壶好呢？”

这个很简单。取两把壶，一把是蒯氏的高温壶，一把是别人的壶，泡两壶同样的茶，实验证明，蒯氏高温壶泡茶更香。别家的壶，泡茶放一星期，茶叶发白。蒯氏茶壶同样的茶放一星期，茶叶没有变白的迹象。

蒯良荣的紫砂壶除了上述的宜茶、实用之外，造型上也有很高的美学价值。

从橱柜里捧出一把蒯氏的“线圆合菱”筋囊壶，上下左右细细端详，舒展的线条里有类似于时大彬“瓜棱壶”的瓜棱纹，但在壶纽上蒯良荣做了创新，他改变了壶盖桥式壶纽的跨度，通过提升桥纽的高度让壶型显得高挑、清丽。这就是于传统中见新意。

老蒯举起泡茶的小西施壶，说看起来普通，但与其他的西施壶不同，“从壶纽、壶盖、把手、壶嘴、壶肚子一直到壶底，这条流畅自然的曲线，弧度优美。”西施壶以小巧取胜，特别是盖纽，小巧挺拔才更秀气。

一把好壶就是一个小小的宇宙。整把壶饱满的线条如同流淌的音符，清新甜润的小调在山涧、密林中低吟浅唱。曾在一本画册上见过顾景舟、王寅春、蒯良荣等人的西施壶，各有巧妙不同。顾景舟的西施壶华美高贵，王寅春的丰裕雍容，而蒯良荣的西施壶带给我的则是惊艳。

这把小壶稍稍离远一点看，壶形起伏的波澜不仅是音符，还是刻刀，雕塑出的人物其轮廓形同一位明媚俏丽的江南女子，蓬松如云的发鬏堕于脸侧，是壶把手;樱桃小口轻启，是壶嘴;而圆润饱满的壶身，是俊俏饱满的脸颊。论到紫砂壶的器型，西施壶是免不了的话题。善默者最是能语。一把简单至极的小壶，让人从中窥得紫砂工艺诸多沉默的语言。

蒯良荣的创新，不是大动干戈，改天换地，而是于传统中四两拨千斤，而是于不动声色中画龙点睛一两笔，风景迥然不同，峰回路转一两处，轻舟却早过了万重山。这是艺人求新求变的能力，也是艺术创新创造的另一层境界。

另外，老蒯的火工还具有独创性。他的紫砂壶最高烧到了1305℃，这在紫砂界是个很难达到的温度。眼前这把西施小壶烧到了1305℃，高温窑变令壶身落满明暗交织的光斑，如散落在夜空的星星，在无尽浩渺之间闪烁。那光不起眼，甚至微弱，但每个光斑却又是那样倔强，似穿透千年冰土，奔腾而来，固执地亮着、绽放着火与土激烈缠绵后的光华，无数个这样的光斑聚集在一起，形成了壶身的光怪陆离、五彩斑斓。

2

客户根据蒯良荣的制作工艺，总结出“蒯氏制壶三法”：一是泥料是自己找的矿料，自己炼的泥。二是独特的拿捏制壶的技法。三是高火产生窑变。

有人见过他找矿石，说比找黄金还认真。天气晴好，骑辆自行车，车两边各挂一只农民装化肥的编织袋，踏遍当地各个山头。

好东西总是藏在人迹罕至处。有一次，在山上找石头时，蒯良荣一脚踩空，掉进一丈多深的坑道，这是当年探矿留下的废弃宕口。三四个小时过去了，他才恢复知觉。这件事蒯良荣悄没声气地谁也没告诉。他凡事不喜张扬，从来听不到他高声涨气地说话。蒯良荣的岳丈去世得早，岳母常年生病，吃药看病生活用度等费用一直都是蒯良荣在默默接济，兄弟姐妹间他从不为此多说一句，让老岳母心情舒畅地活到了100岁。面对生活中的各种境况，不叫苦、不喊累、不抱怨，在老蒯看来，是一种体面。

蒯良荣所有的劲都用在心里。完全沉浸在创作状态中的艺人，思绪连绵不断，从心到手之间贯穿着一股行云流水般的气，指尖上捏的不是泥巴，是自己心里的精气神。

“捧着一团不知来历的泥，稀里糊涂地开始所谓的创作，是做不出好壶来的。”他说。丁山、蜀山、黄龙山、青龙山、大潮山、北宕宕等等，这些山头蒯良荣都有所涉足。偶尔发现一星半点合意的泥块便如获至宝，捧回家中分门别类贴上标签，腐熟极致后，粉碎，磨浆，反复筛滤，摔打成泥。

他的独生女儿也是一位有经验的壶手，但蒯良荣始终不把自己的泥料给女儿做壶。他说，不仅是舍不得泥料，手上得要有相当功力才驾驭得了这好料。不是有好料就能做出好壶的，对壶的理解、认知、手工造型的能力，以及做壶人的耐力和性情都要达到一定程度，才能不辜负那把好泥。“做壶，看起来是拍泥、捏泥、塑形，更是做人，考验的是人的精气神。”

3

但蒯良荣是有争议的。最大的争议就是，他将紫砂壶烧到了1305℃。

“你在紫砂泥中，会添加耐火材料吗？”这是大家对蒯良荣的质疑，正常的紫砂燒不到这个温度，如果能烧到他所说的1300℃以上，那就是加了耐火材料。这是人们从经验中得出的结论。

“怎么可能添加耐火材料，连陶土都没有添加的，没有作何添加剂，泥料都是我上山找的石头，自己炼的超高温紫砂泥。”

有专家说：除了极个别的泥料，比如大红袍，绝大多数的紫砂泥料烧不到高温区间的，一般都是1150℃——1200℃之间，所以根本谈不上破坏双气孔，因为就烧不到1300℃。大红袍现在只是用来讲故事的，基本没真的，所以现在紫砂说什么烧到1300多度基本都是讲故事。

宜兴当地一位紫砂行业的管理者说：烧这么高就不是紫砂了，再说根本不可能烧成的，紫砂烧塌了，壶坯的表层都要烧破皮的，起泡泡了。

怎么可能在同样一件事上，一个人处于舆论的两个极端呢？夸赞他的是客户，质疑他的是专家。谁说了算？

他坦然，“质疑一直都有的。我说得清窑烧的原理，心里没数不敢烧这么高的温度，烧爆、烧塌、烧炸裂开的，这事我都经历过的。”蒯良荣从墙角拖出一只竹筐，罩在筐上灰尘扑扑的布一掀开，里面是一堆壶，七歪八扭。老蒯说，“做实验烧坏的。”他拿起一把仿鼓，指着壶上凸起的小包包说，“火高了，爆浆。”再拎起一把井栏壶，“把手歪了，吃不住火温。”将近一年多的时间，老蒯一把没毛病的壶都拿不出来。一下班，就坐在泥凳上，一坐就是通宵。有一次，一窑的壶都烧坏了，60把壶全烧爆掉了。心疼，伤心动肺。

就在这一次次的理性探索中，完成了壶的独家高温烧制：“通常，一把壶起码要烧两次，而我的壶起码要烧到六次，每一次递进20度。通常一把壶烧三天就拿出来卖钱了，我一把壶前前后后加起来要烧到两个月，让火和土充分纠缠，从里到外产生窑变，而不仅仅是在壶的表层产生色彩的变化，我的窑变，壶里壶外是一致的。”

“你完全可以开个发布会，或者专家论证会，向外界公布一下你窑烧的过程，这样会平复一下争议的吧？”

蒯良荣笑笑，不置可否。

至今还有人记得，当年老蒯成年累月拿不出一把好壶的困窘。窑上的工人对老蒯的行为也很不解，正是紫砂行情看涨的年头，许多人恨不得今天做的壶明天就变成钱，有些手艺人卖几把壶的钱就能在市里买套商品房。蒯良荣精通各款壶型，对泥料在行，如果规规矩矩做壶，钱早就挣足了。爱人洪华平打趣老蒯，“人家做壶的都发达了，你手艺好，但做一把坏一把，图个什么呢？”

是的，图什么呢？图个心安。蒯良荣十五六岁时，跟着大人们炼泥，与紫砂打了近60年的交道，他技艺全面，集采砂、炼泥、配泥、制坯、窑烧等技能于一身。他知道砂的脾性，了解采砂的艰难。他懂泥，“紫砂给艺人的创作空间很大，火给紫砂能带来的变化远远不止这些。别人理解也好，质疑也好，影响不了我什么，我想走自己的路。”蒯良荣淡淡地说。

蒯良荣说过两句话让我一直难忘。一句是，他要做自己心目中的好壶。还有一句是，要做普通老百姓买得起的好壶。做好壶，做老百姓买得起的好壶，凭的是良知和本事，凭的是心性和胸襟。

他捧出一把合菱壶。我举起壶盖，从侧面滑到壶上，任意一面都能与壶体盖上，纹丝不差。光给合菱壶整口就花了整整一天的时间。整口这样的活，许多制壶的人懒得动手，都是让助手和徒弟做，要不就是付5元钱，窑上有工人顺带着整口。蒯良荣做了几十年的壶，这样的活都还是他自己来。其中光是整壶盖就费了他两个多小时，先是用大钢挫，继而用小钢挫，再用捖石刮摩，用竹针找平，整一个壶盖蒯良荣用上了30多件工具。“做一把好壶，没有一道工序可以轻慢。你松劲的那个地方，就是最容易出问题的地方。用多少心，就成多大的事。”

蒯良荣性格中的宁静、与世无争，化成他作品的线条挺拔，骨相清丽。人到无求品自高，他没有刻意求奇求怪，壶里注入的是他對人生的感悟。生活没有给过他奇迹，他所能拥有的便是在苦难、庸常和寂寥中的坚守。人有嘴，壶也有嘴。壶尽管不语，但再能说会道的嘴，也不敢轻视一把真正的好壶。

韩丽晴：《莫愁》杂志总编，中国作家协会会员，著有作品多部。散文集《意思》获第七届江苏省紫金山文学奖。

编辑    沈不言   786559681@qq.com