有一个地方

2021-07-25 10:04李传权
作文周刊·小学五年级版 2021年16期
关键词:南天门移步太和殿

李传权

有一个地方,也许非常熟悉,那就是快乐老家,生你养你,温馨无比;有一个地方,也许偶然邂逅,便挑动情思,拨动心弦,浪漫旖旎。现在,让我们走进名家名作,学习用“移步换景”来安排顺序,用“详略得当”来选择材料,用“情景交融”来表达情感的方法。

移步换景

【名篇引路】

有时候风过云开,在底下望见南天门,影影绰绰,耸立山头,好像并不很远;紧十八盘仿佛一条灰白大蟒,匍匐在山峡当中;更多的时候,乌云四合,层峦叠嶂都成了水墨山水……我不知道上了多少石级,一级又一级,是乐趣也是苦趣,好像从我有生命以来就在登山似的,迈前脚,拖后脚,才不过走完慢十八盘。我靠住升仙坊,仰起头来朝上望,紧十八盘仿佛一架长梯,搭在南天门口。我胆怯了。新砌的石级窄窄的,搁不下整脚。怪不得东汉的应劭在《泰山封禅仪记》里,这样形容:“仰视天门窔辽,如从穴中视天,直上七里,赖其羊肠逶迤,名曰环道,往往有絙索可得而登也。两从者扶挟前人相牵,后人见前人履底,前人见后人顶,如画重累人矣,所谓磨胸捏石扪天之难也。”一位老大爺,斜着脚步,穿花一般,侧着身子,赶到我们前头。一位老大娘,挎着香袋,尽管脚小,也稳稳当当,从我们身边过去。我像应劭说的那样,“目视而脚不随”,抓住铁扶手,揪牢年轻人,走十几步,歇一口气,终于在下午七点钟,上到南天门。

(节选自李健吾《雨中登泰山》)

名师解读

“移步换景”是游记最常用的一种写作手法。“移步”是指观察者立足点的变化;“换景”则指景观不同,或观察对象的变换,或是由于距离、角度的变化,同一观察对象,面目姿态也会大不相同。以观察者立足点的变化为线索,描述所见景物的方法,通称“移步换景”。采用“移步换景”法描写景物时,首先要把观察点的变换交代清楚。选文从慢十八盘——升仙坊——紧十八盘——南天门,走一路,看一路,依次记述了沿途种种景观,游览路线清楚明了。其次要把移步中或移步后所见到的景物具体地展现出来,使读者看到一幅幅绚丽多彩、内容丰富的生动画面。本文对“紧十八盘”的描写,既有远处眺望——“仿佛一条灰白大蟒,匍匐在山峡当中”,也有低处仰视——“仿佛一架长梯,搭在南天门口”,更有紧贴其前立于其上的精确描述——“石级窄窄的,搁不下整脚”。多角度的描述,给读者留下了立体的印象,给人以亲目所睹、如历其境的感觉。

详略得当

【名篇引路】

进了太和门,就到紫禁城的中心三大殿:太和殿、中和殿、保和殿。三座大殿矗立在七米多高的白石台基上。台基有三层,每层的边缘都用汉白玉栏杆围绕着,上面刻着龙凤流云,四角和望柱下面伸出一千多个圆雕鳌头,嘴里都有一个小圆洞,是台基的排水管道。

太和殿俗称金銮殿,高28米,面积2380多平方米,是故宫最大的殿堂。在湛蓝的天空下,那金黄色的琉璃瓦重檐屋顶,显得格外辉煌。殿檐斗拱、额枋、梁柱,装饰着青蓝点金和贴金彩画。正面是12根红色大圆柱,金琐窗,朱漆门,同台基相互衬映,色彩鲜明,雄伟壮丽。

大殿正中是一个约两米高的朱漆方台,上面安放着金漆雕龙宝座,背后是雕龙屏。方台两旁有六根高大的蟠龙金柱,每根大柱上盘绕着矫健的金龙。仰望殿顶,中央藻井有一条巨大的雕金蟠龙。从龙口里垂下一颗银白色大圆珠,周围环绕着六颗小珠,龙头、宝珠正对着下面的宝座。梁枋间彩画绚丽,有双龙戏珠、单龙翔舞,有行龙、升龙、降龙,多态多姿,龙身周围还衬托着流云火焰。

……

太和殿后面是中和殿。这是一个亭子形方殿,殿顶把四道垂脊攒在一起,正中安放着一个大圆鎏金金宝顶,轮廓非常优美。举行大典,皇帝先在这里休息。

中和殿后面是保和殿。雍正后,这里是举行最高一级考试——殿试的地方。

(节选自黄传惕《故宫博物院》)

名师解读

“详略得当”是指详写和略写配合妥当。“详写”,指对能直接表现中心意思的材料加以具体的叙述和描写,要写得比较充分;“略写”指对虽与表现中心意思有关,但不是直接表现中心意思的材料,少用笔墨,进行概括式的叙述。用略写来补充详写,使文章繁简适当,重点突出。选段介绍了紫禁城的中心三大殿:太和殿、中和殿、保和殿。从政治角度上来说,太和殿是行使政治权力、举行重大典礼的场所,也是皇帝宝座所在地,是皇权象征;从建筑角度上来说,太和殿是故宫最大的宫殿,最能完整体现故宫的本质特点。故文章把太和殿作为解说的重点,而略写了中和殿和保和殿。这样安排,突出了太和殿的中心位置。

【作文题目】

总有一个地方,令你流连忘返,魂牵梦萦;总有一个地方,让你眉飞色舞,如数家珍。想一想,在那个地方,你有什么难忘的经历,有什么深刻的感悟,有什么发自内心深处的感动?不妨参照名家的写法,介绍一下你心中的那个地方吧!

情景交融

【名篇引路】

是日,当我乘缆车登上黄狮寨的峰顶,沐着蒙蒙细雨,凝望位于远方山脊的一处村落,云拂翠涌,忽隐忽现,疑幻疑真,恍若蜃楼,想象它实为张家界内涵的一个短篇。不过,仅这一个短篇表现力就足够惊人,倘要勉强译成文学语言,怕不是浅薄如我者所能企及。天机贵在心照,审美总讲究保持一定的距离,你能拿酒瓶盛装月白,拿油彩捕捉风清?客观一经把握,势必失去部分本真。当然不是说就束手无为,今日既然有缘,咦,为什么不鼓勇试它一试?好,且再随我锁定右侧那一柱倒金字塔状的岩峰,它一反常规地拔地而起,旁若无人地翘首天外,乍读,犹如一篇激扬青云的散文;再读,又仿佛一集浩气淋漓的史诗;反复吟味,更不啻一部沧海桑田的造化史,——为这片历经情劫的奇山幻水立碑。

(节选自卞毓方《张家界》)

名师解读

“一切景语皆情语”。写景时,要把自己的感情与景物和谐地融合在一起,做到情景交融。可以通过细腻的描写来抒发情感。选段写山中观景:站在黄狮寨的峰顶自上而下凝望远方,雨中的村落扑朔迷离,倒金字塔状的岩峰高耸入云。好一片奇幻动人、美不胜收的风景!字里行间饱含对张家界美好景物的喜爱之情。还可以通过精辟的议论来抒发情感。选段采用夹叙夹议,再一次把这一片风景想象为文学作品:村落是表现力惊人的短篇,它诠释了张家界精妙的内涵;岩峰是值得一读再读反复吟味的散文、史诗和造化史,“为这片历经情劫的奇山幻水立碑”。想象奇特,洋溢出情感的激越;抒写厚重,投射出襟怀的大气。

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