杨《升刺娟严呈》现中的，隐忍和屈辱

◎文/李泉林

将己妻易人妻，送入虎口，供豺狼取乐。是这场霸权婚姻的始作俑者，又是这场悲剧的首席观众。张罗着一场不可告人的送亲骗局，充当着一位不可告人的贺喜嘉宾,含泪赴婚宴，饮恨品美酒。见证着插花烛，见证着拜华毡，见证着入洞房，而这个新娘子，竟是自己的妻子。《刺严》中，国家一级演员、三意社著名的当红小生杨升娟要演绎的就是这样一个哑巴吞黄连的周仁。

此乃明代的一段故事。奸相严嵩之义子严年，因垂涎杜文学之妻，于是构陷杜家，遭满门犯抄。杜文学本来已经逃走，但他太不小心，结交了一个小人兄弟，此人就是杜府门客奉承东。他非常便当地就出卖了杜文学藏身之处，杜文学被流放岭南。当然他卖主的红利不菲，不光一步身荣，而且极尽攀附之能事，成了权奸义子的义子。认了严年为义父，又为义父赚来了义母，一霎时父母双全了。你看看，卑鄙是卑鄙者的无极剑。这世间真正厉害的不是英雄豪杰，而是奸佞小人，他们随便就能改写一个人的命运，也能不慌不忙地改写一段历史。曾经消受了杜家多多恩惠，这时候竟然利用这种亲密无间，精准无误、卓有成效地祸害着、揉搓着他的恩人。事实上，亲密无间是他的利刃，信任是他的刀斧。越是熟悉，越是信任，祸害起来就越精准。出卖了朋友的藏身之地尚嫌不够，小人背后的利刃从来不对善良者仁慈。严年不是垂涎杜文学之妻吗？那好，奉承东就从中献策，将我们文章的主人公周仁网罗其中。自己作恶，又将一位义士勾连局中。奉承东的邪恶就在这里，他做恶人，绝不让好人袖手。为了诱人入巷，许周仁以冠带，软硬兼施，逼其入局。义子尚且如此，奸相严嵩之邪恶腐败即可管窥一二。

话休绕舌，且说和泪赴婚宴的周仁，此刻经历着怎样一个此刻？这是只有痛、只能痛、只敢痛的此刻。这是怎样一个环境？这是羊入虎穴，不能喊，不能叫，不能发作的环境。淫威水漫金山一样注满了严府的角角落落。这是强权浇筑的湿淋淋的地狱，这是邪恶构建的阴森森的魔窟。不是所有的忠良义士都甘心屈服于邪恶，周仁的骨子里随时都会迸发复仇的火星。但是，他必须隐忍，他必须最大限度地助纣为虐。从幕启到落幕，他不仅是婚典的亲历者，也是运作者。

良心在鼎镬里煎煮，身体里有一百头狮子怒吼，却只能用一万头理智擒拿住。他要怎样在这样一个环境里呼吸？体内无一条血脉不在燃烧，无一个细胞不在咆哮，体外的皮囊却只能保持着矜持和镇定。精神和肉体白热化地对抗着，灵魂与躯壳旷日持久地厮杀着，从娶亲的那一刻开始，一直鏖战到他被赶出严府。这个过程中杨升娟下意识地用了很多哑然的惊悚。所有的悄然的惊悚，都在杨升娟的脸部上演。俨然那张脸，就是一个硝烟弥漫的沙场。当严年吩咐奉承东说，你在这里陪周兄一处饮酒，老夫我要温存温存我的新娘子了。哈哈哈。那邪恶的淫笑，霹雳火一样刮过周仁的耳畔。闻听此言，像一堵危墙遭遇强震，瞬间即要坍塌。似一棵大树，遭遇了电击，顷刻就要摇倒。杨升娟一个踉跄，一个下意识的凉气倒吸。你读她的脸，那上边正放映着夺目的惊悚。那是灵魂里滚过的一道惊雷。那是生命里炸响的一道闪电。惊到绝地，不是呐喊，是颤栗。严年要去干什么他比谁都清楚，比谁都恐惧。夺命的唢呐吹响了，催发了杨升娟所有的情愫，如一夜春风催绽了一圃的花卉。杨升娟的脸在抖动，唇在抖动，浑身的每一根神经都被拉响了紧急键。是唢呐做了杨升娟颤栗的伴奏，还是杨升娟的颤栗在唢呐那里得到了无缝对接。他们天人合一，拉响了警报，吹响了号角，合奏着此刻周仁的绝响。不，不能，我要反悔，杨升娟冲向大堂。但她碰到了给他斟酒的奉承东，蓦然醒悟：这是一个无法修改的错误。这是一个不能反悔的赌场。接过酒杯，佯装酒醉，步态像筛糠一样在周仁的舞台摇摆着。杨升娟的表演是工笔画，身体的每一处都是她的画笔，舞台的每一处都是她的画布。一笔一画精准勾勒着此刻的周仁。自己亲手编织了这样一个骗亲的阴谋，也把自己的良心放到鼎镬里烹煮。欲说还休，只有痛。她从周仁的隐忍中找到了这种哑剧一样的呈现。这种呈现，恰恰是此刻人物最恰如其分的东西。杨升娟并不高大威猛，这就特别惹人怜，这样的身形气质，这样的隐忍，就更能发酵观众的悲悯。而愈是瘦削的周仁，承载了泰山一样的重负，愈能让人物高尚的品格崛地而起，高耸入云。

不能说，却还须随方就圆。“这半晌将人的肝胆裂碎”，他将杯中的喜酒掩袖倾地。谁要喝你的喜酒？此刻我喝的什么酒？将手中的玉碗掷地，他五内俱焚，疯了一样待要扑进洞房，抢夺自己的娘子，奉承东一句：周兄，你醉了，连酒杯都端不住了。他才还魂到此刻。不能造次，否则一切的计划便都泡汤。他只能，也必须隐忍。他强装醉意，再一次接过酒杯，和泪强吞。这是什么酒啊？天底下竟有这样苦涩的酒？他喝的什么酒呀？人世上哪里有这样的酒场？杨升娟已经让人物灵魂出窍了，徒留下一具行尸走肉，跌跌撞撞地踉跄在严年的婚礼。

为了换得兄长活命，又能保全嫂嫂，得有一个人付出性命方能了此一桩。以己妻易人妻进而刺严，这是他和妻子商量的妙计，而这又是什么狗屁妙计？他妻子李兰英不是职业杀手，不是仗剑云游的侠客，不是有勇有谋身怀绝技的荆轲，她就是一个娇喘弱弱的可怜女子。而家丁家将看守森严的严府，也不是随便出入的自由市场。所谓刺严，不过是明知不可为而为之的犯险，不过是无计可施时的送死。送死，还不能自己送上。自己送死，保全嫂嫂的大计必然落空。送死，这瞒天过海的秘密，还必须自己生命里最信任最可托付的人送上。世间至苦，此刻的周仁，俱已昧尽。为什么一代代的周仁，在我们秦腔舞台上久演不衰，从第一代到第九代，演一代红一代？那是我们的精神世界里永远割舍不下这样的人物，和他们灵魂里弥足珍贵的东西。正是这样的人物，在生命边缘的挣扎纠结，奏起了生命的绝响，构筑了我们人类文明中最为璀璨的人格灯塔。

“这半晌将人的肝胆裂碎，没奈何强装下和颜悦色。多情爱好夫妻休想再会，但不知她怎样应付那贼？”杨升娟唱这一板戏的时候，有风萧萧兮易水寒的悲壮，有执手相看泪眼的酸楚，还有虞姬虞姬可奈何的无奈。我分明看到，她的眉目，她的嘴巴，她的牙齿，她的脸上的每一处肌肉，构成了另一处舞台，激越地集结着，生动地泣诉着。这台戏，无声，却大朵大朵地绽放着艺术的光芒。这台戏，哑剧，却汩汩喷涌着无尽的内涵，胜过了鞭炮齐鸣，鼓乐震天。看戏，看到这个时候，才有戏味。演戏，演到这个份上，才有戏劲。无语凝噎，不是无语，是滔滔不绝地话语，无从说起。那洞开的嘴巴，欲说之言，我们尽知。那颤栗的牙关，要咬碎的东西，我们全晓。周仁的屈辱，尽在这脸部小舞台上翻江倒海。因为这里，离心近，离物远。我是觉得俊美的杨升娟，潇洒地踢袍甩袖，乃至于潇洒的梢子功，很容易赚来此起彼伏的掌声，而真正摇落观众泪水的却是这巴掌大的小舞台。那里，鲜活生动的戏，尽从心海里流淌出来。干净，又纯洁，自然，又逼真，是艺术的内核和深源。

死了，死了——弱怯怯无气力大功难成的李兰英，聪慧仗义，千娇百媚的娘子死在了自己的面前，死在了严府婚礼的现场。杨升娟一遍一遍吐出这几个字时，那样敛声，仿佛说给自己的灵魂，又仿佛说给深邃的宇宙。此时候，周仁，那个外人眼里献嫂与贼猪狗不如的人，打去了身上峨冠博带，已然无任何利用价值，被轰出了严府。严府夺走了他生命里最珍贵的东西，夺走了他的家庭，夺走了他活着的意义，他被剔骨抽筋一样，苍凉地走向他生命的下一站。惹人难过的杨升娟，在周仁巍峨的悲壮和广袤的苍凉中，结束了她的隐忍和屈辱。艺术是有气息的。书法也好，绘画也好，雕塑也好，乐曲也好，表演也好，只有酿造出浓烈的气息，艺术的品质才会一流。杨升娟很年轻，但她酿造艺术气息的功力很老到。

这篇文章因为公务锁缠，竟写了不短的时日，亦望杨升娟宽谅。杨升娟演过很多戏，塑造过很多角色。我却只能取其一本戏的一个横截面，粗鄙浅析。虽是一个横截面，却如同解开了一棵大树，所有纹路，都是艺术年轮鲜活生动的镌刻。