我与故宫书画的缘分

□ 启 功

1924年，清代宣统皇帝溥仪被逐出宫后，成立了北京故宫博物院。后来经点查，方才把宫内旧藏的各种文物公开展览。溥仪出宫以前，曾将一些卷册名画由溥杰带出宫，转到长春，后来流散，也有一部分收回。所以，北京故宫博物院初建时的古书画，大部分是大幅挂轴。

我十七八岁从贾羲民先生学画，同时由其介绍并向吴镜汀先生学画。那时正是故宫博物院陆续展出古代书画之始，每月一、二、三日为优待参观的日子，每人票价由一元钱优惠至三角钱。每月初都有少部分陈列品更换。其他文物我不关心，而古书画的更换和添补最能引起我的兴趣。那时面对大量名家巨迹，真是眼福之富，震动之极。

每次走入陈列室，都仿佛踏进神仙世界。展览不常更换的为范宽《溪山行旅图》和郭熙《早春图》，总摆在显眼位置，我曾对这两件“经典的”名画发出“还是这件”的怨言。后来得到这两件作品原大的复制品，轮换着挂在屋里十多年都未看够，也算对当时怨言的忏悔吧！

比故宫博物院成立还早些年的“内务部古物陈列所”，由北洋政府内务总长熊希龄所创设。他把热河清代行宫的文物运到北京，成立收藏陈列机构，分占文华、武英两殿，文华陈列书画，武英陈列其他铜器、瓷器等。古书画当然比不上故宫博物院的那么多、那么好，但有两件名画极其重要：一是失款夏圭画《溪山清远图》，一是传为董其昌缩摹宋元名画《小中现大》巨册。其他除元明两三件真迹外，可以说乏善可陈了。

故宫博物院初建时的书画陈列，曾一度分散，主要展室是钟粹宫。除有些特制的玻璃柜可展出些立幅横卷外，宽大或次要些的挂幅只好分散陈列在上书房、南书房和乾清宫东北头转角向南的室内。大部分直接挂在墙上，粗些的卷册摊在室内中间摆开的桌案上，有些用玻璃片压着。《南巡图》若干长卷则横展在坤宁宫窗户里边，没有玻璃罩。这在今天看来是不可思议的，但也足见当时藏品充斥、陈列工具不足的窘境。

在每月月初参观时，常常遇到许多位书画家、鉴赏家老前辈，我们这些年轻人就更幸福了。听他们的品评、议论，增加我们的知识。特别是老辈们对古画真伪产生不同意见时，更会引起我们的求知欲。《石渠宝笈》所著录古书画固然并不全真，老辈的鉴定意见也必有参差。但这些过程，锻炼了我思考、比较以至判断的能力，是我们学习鉴定极好的课堂。

抗战爆发后，文华殿、钟粹宫的书画随大批文物南迁，幸而没有遇到风险损失。抗战胜利后，长春流散出的那批卷册又被画商贩运聚到北京。于是，故宫博物院召集老辈专家鉴定、选择、收购其中的重要作品。这时我已到中年，并蒙陈垣先生提挈到辅仁大学教书。同时，沈兼士先生又在故宫博物院委派我一个专门委员的职务：在文献馆看研究论文稿件、在古物馆鉴定书画。我除了看稿子之外，还参与鉴定收购古书画的会议。不仅饱了眼福，还可亲手展观翻阅，连装潢制度都得到进一步了解；同时还获闻许多老辈的议论，比若干年前在故宫参观书画陈列时的知识不知增加了多少。

新中国成立后，国家成立文物局，由郑振铎任局长，王冶秋、王书庄任副局长。这时，古书画不再允许随意出口国外，于是逐渐聚到文物局。一次，在文物局办公的北海团城玉佛殿内，谢稚柳、朱家济、徐邦达三位先生共同鉴定了相当数量的书画作品。这次鉴定澄清了许多名画的真伪问题，如梁楷《右军书扇图卷》、倪瓒《狮子林图卷》，皆有过影印本，通过目验原迹，得知为旧摹本。后来，许多名迹陆续出现，私人收藏也陆续捐献国家。除故宫外，上海、辽宁两大博物馆都各自藏入许多《石渠宝笈》著录的旧藏名作。此外，未入编《石渠宝笈》的书画名作也发现不少，分藏于全国各博物馆。

《静坐清游》五言联 启功

《石渠宝笈》中所著录作品，除流散到国外的还有些尚未发现，如未被私人所藏，大概已沦于劫火；而经过动乱，国内私人所藏幸存的可能也无几了。已发现的重要作品多藏于北京、辽宁、上海三大博物馆，散落其他较小文物、美术机构的，也便成了重要藏品。经过多次的、巡回的专家鉴定，大致都有了比较可靠的结论，但也出现些新情况。即某些名迹成为重要藏品后，便不易获得明确结论，譬如某件曾经旧藏者题为唐代的书画，经鉴定后实为宋代，这本无损于文物的历史价值，却能引出许多麻烦。古书画的作者虽早已盖棺定论，而“其作品”却仍无法论定。对古书画真伪的确定还有待于未来的条件，如科学的鉴别技术、未来的补充和纠正、历史文献研究的广博深入，等等。到时，古书画的真名誉、真面貌，必将另呈一番缤纷异彩！