如何让场面描写更加有张力

王卫锋

场面描写是叙事性作品中不可缺少的一部分，好的场面描写有助于叙述的有效展开，让读者可以清晰明了地了解作品所存在的环境，并为后面的故事发展奠定基础，有利于读者形成身临其境的艺术效果。当然，场面描写也需要作者的巧妙设计，好的场面描写往往具有强大的艺术张力，可以让作品的艺术效果得到最大的彰显。

一、重点突出，烘托人物性格

场面描写要将人物活动的场景描写出来，既要有总的描绘，又要有具体的捕捉，但是，总体和细节要有重点，不能面面俱到，一方面文章篇幅有限，另一方面会削弱作品的叙事性。所以，场面描写一定要重点突出，选择有助于表现人物形象的内容来写，有了好的环境描写作为背景，则更有利于读者分析人物的性格。

如《三国演义》中描述董卓专权，司徒王允等大臣都十分无奈，王允假托自己过生日将部分大臣召集到他家里，表明自己并非过生日，而是希望大家想对策对付董卓，其中一处场面描写是这样的：

于是众官皆哭。坐中一人抚掌大笑曰：“满朝公卿，夜哭到明，明哭到夜，还能哭死董卓否？”

这里面描写到众官皆哭，尽管文字不多，却十分具有画面感，众大臣一个个哭得让人不堪忍睹，而突然出现一个人在那里抚掌大笑，场面十分具有违和感，这个安排十分容易就触怒了众人，所以，王允看了看原来是曹操，他选择和曹操单独议事，文章将重点转移到了两个主要人物身上，这样的场面描写有利于推进故事情节的发展，如果文章大笔墨描写王允的家，就会偏离作者所要表述的目的，因为作者正是希望通过众臣的表现与曹操形成对比，有效地突出曹操的有勇有谋。

所以，在叙事性文章中，场面描写不要面面俱到，而应该是重点突出，既节省笔墨，又可以给读者留有丰富的想象。

二、营造适宜的氛围

场面描写往往并不是为了描写具体的环境，而是为了更好地营造特定的氛围，适宜的氛围有助于表现人物的情绪，是将人物内在反应表现出来的催化剂，有利于提高人物的接受度，让读者可以更好地理解人物的言行。

如何营造适宜的氛围呢？主要是取决于作者想要叙述的内容，需要怎样的氛围为所叙述的内容铺垫，也就是给人一种前奏的感觉，因为作品并不是现实生活，需要一定的艺术设计，而氛围正是将读者与作品中的人物融合到一处的媒介，让读者拥有身临其境的艺术效果。

如《西游记》中，唐僧师徒离开了乌鸡国，又走了半个多月，忽见一座高山，文中是这样描写的：

高不高，顶上接青霄;深不深，涧中如地府。山前常见骨都都白云，扢腾腾黑雾。红梅翠竹，绿柏青松。山后有千万丈挟魂灵台，台后有古古怪怪藏魔洞，洞中有叮叮当当滴水泉，泉下更有弯弯曲曲流水涧。

这段场面描写出现在唐僧师徒西天取经的路上，一方面贴合取经路上的自然环境，此外，因为小说是神魔小说，又要有一定的神秘、古怪色彩，作者需要营造一种恐怖气氛，为下面红孩儿的出现做一个很好的铺垫。

好的氛围营造，既需要将环境中典型景物描绘出来，还需要生动形象的描绘手段，如写山高，用接青霄来表现，让人一目了然，画面感油然而生，给人带来的感染力也十分明显。在这样的环境中，读者读着都会感到害怕，更何况是行走于其间的人物呢。

好的场面描写对情节的发展往往会起到重要的推动作用，也有利于突出作品题材自身所带有的社会色彩。

三、顺序恰当，由点到面

场面描写是对环境空间的描述，往往具有一定的空間性，如对空间中人、事、景、物的描写，一般是需要一定的顺序性，如景物描写，可能是由远及近，或者是俯视、仰视等不同视角，当然，这些顺序既有现实生活的逻辑性，又要根据作者叙述的需求而安排。

如《红楼梦》中描写贾宝玉因为中了马道婆的魇而突然发病，正在大家去园内看宝玉时，王熙凤也突然犯病了，下面是王熙凤当时的狼狈场面的描写：

于是惊动诸人，连贾赦、邢夫人、贾珍、贾政、贾琏、贾蓉、贾芸、贾萍、薛姨妈、薛蟠并周瑞家的一干家中上上下下里里外外众媳妇丫头等，都来园内看视。登时园内乱麻一般。正没个主见，只见凤姐手持一把明晃晃钢刀砍进园来，见鸡杀鸡，见狗杀狗，见人就要杀人。

这里面的人物描写看似混乱，其实是有着缜密的逻辑关系在里面的，为什么要先写宝玉生病，然后再写王熙凤生病，因为我们知道，贾府上下很多事情都是由王熙凤来打理的，而贾宝玉生病了，自然要找王熙凤来解决，所以笔墨由众人引向了王熙凤，而文章在此时写到王熙凤也生病了，让原本就已经乱成一团麻的贾家更加混乱了，这样的描写顺序，加剧了故事的矛盾性，极大地推动了故事情节的发展。

此外，正是由这个矛盾点写起，来波及整个贾府的状况，其实王熙凤和赵姨娘的矛盾并不是主要矛盾，只是贾府腐朽没落所造成的弊端的一次爆发而已，这次的场面描写为后面贾府的大变局做了一次预演。

好的场面描写对于叙事性文本的有效表达，往往起到重要的张力作用，而如何拿捏到位，还需要作者不断地去训练和驾驭。