浅析全息影像技术与现代装置艺术的结合

【摘要】随着时代技术的发展，全息技术越来越多的介入人们的生活，可以不受地点、时间、空间的限制，运用全息技术手段把抽象、复杂的内容更加生动形象的表达出来，给受众者更好的视觉影响。全息影像技术与现代装置艺术的创新结合，打破了现代艺术在展示过程中的空间概念，使受众更加沉浸其中。全息影像的发展与技术的不断更新有着紧密的联系，可以让受众实现裸眼3D的沉浸感。本文以全息影像技术与现代装置艺术作品的创新结合打造出不同于以往的视觉体验。

【关键词】全息影像技术；现代装置艺术；技术与艺术结合

【中图分类号】J631.3 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）08-134-03

【本文著录格式】王楠.浅析全息影像技术与现代装置艺术的结合[J].中国民族博览，2021，04（08）：134-136.

一、全息影像与现代装置艺术的发展

（一） 全息影像的發展

全息影像目前都尚在研究，但从概念上来看，全息影像是一种基于真实的物理环境下的纯三维影像，观看者可以从不同的视觉角度欣赏艺术作品，突破了观看者观察作品的局限性。全息技术这一学科发展的时间比较短，所谓的全息是指“全部信息”，一般是以投影的方式将所表达的内容用三维影像投射在载体上。全息影像技术也可以被叫作虚拟成像技术或者是全息成像。运用环境光和控制光波对物体的相位与振幅进行拍摄和投放，振幅的范围与强度对投放的物体也是至关重要的。全息影像技术采用激光作为照射光源，透射式投放于环境中。光源也是分为两束，一束直接投射在感应光片，一束直接投放在物体上。两束相叠加的效果加上周围气氛渲染，随着周围环境与两束光位置关系不同，全息影像不光记录了物体上的反射以及光的强度也记录了不同位置的信息。全息影像与现代艺术相结合就是为了给观众带来视觉体验3D效果，锦上添花。

（二）现代装置艺术的发展

“当代艺术”在时间上指的是今天的艺术，当代艺术在内涵上主要指具有现代精神和具备现代语言的艺术。它的核心表现是“当代人用当代观念进行的艺术实践创作所完成的艺术作品”，纯粹表现艺术家本人的精神、理念特征，这些作品必然反映出今天的时代特征。装置艺术开始于上20世纪60年代，是一种和现实环境相结合的艺术形式，在当时与波普艺术、极简主义都有一定的联系。装置艺术的发展也只是短短几十年的时间，但已经渐渐成为艺术家表达思想的重要手段。在欧美国家装置艺术的思潮越发流行，已经建立起一些专门为装置艺术展示展览的艺术馆，在国外许多艺术学院的学生硕士毕业之后成为装置艺术家。

装置艺术的发展更加注重社会当下的观念、思想环境。装置艺术的内容、情感表达、实现方法，都呈现出多元化的特征，而不拘泥于单一的艺术形式。装置艺术有着独特的艺术特征，它是可以真正的放置于实际的三维空间内的，可以是室外也可以是室内。相对于其他艺术形式来说展示空间更灵活，而且装置需要整块独立的空间，展示时不会受其他作品的影响。装置艺术最大的特征就是，观看者也是其艺术作品不可分割的一部分，让观众参与到艺术作品中，有更好的代入感。装置艺术不受艺术门类的限制，这样体现更多的包容性，也能碰撞出更好的想法。

当下，随着社会发展，技术不断革新，现代装置艺术融合了更多技术元素，艺术家有更多的媒介选择和艺术手段，现代装置艺术有很多结合了全息影像技术，通过全息投影像投射到装置上来表现内容，增加观看者的体验感，突出作品的思想表达。

二、全息影像技术在现代装置艺术结合中的优势

（一）不受室内外物理环境的限制

全息影像技术越来越多的被应用于装置艺术，它与传统装置艺术形式相比放置的环境可以是多样性的，很多的艺术作品会结合很多元素展示，例如 以“美丽江宁”为主题的全息投影实景灯光秀位于南京市江宁杨家圩公园的景观湖中央，项目的整个造型以船为主要雏形，长为40米，宽为20米，高为14米，船体的前表面都附有LED屏幕，船舶前面中间位置有一个现代艺术的莲花装置，莲花工艺精美，风韵雅致，单一花瓣长均为3.5米，闭合状态下直径为1.8米，在全息画面放映的同时根据内容发生闭合或开放，开合时最大直径可达8米；整体色彩以金色为主基调，与周围建筑相得益彰。

结合现场的物理环境，整个船体的底部30厘米是浸在湖泊当中，在展示的过程中船体会向两边开合，所以采用坦克链的配套钢结构避免在展示移动中影响灯具的效果。

（二）投射介质的多样性

1.物理流体介质

在南京市江宁杨家圩公园全息投影项目中，需要在比较灰暗的环境中展示，当夜幕降临时，船体的LED屏幕会随之亮起，同时在船体的上空会喷出水幕，全息投影会将已经做好的三维图像内容投射在水幕上，水幕不断喷射，影像内容也随之播放，水流会将全息投影的内容多次的折射使影像格外绚丽，并且也和船体的LED内容相互辉映，虚实结合给观看者不一样的观感，在影像的高潮处，莲花的装置逐渐升起，莲花的花瓣也随之展开，莲花本身是没有颜色的，通过水幕反射的全息影像的颜色反映在莲花装置上，光线不断地闪烁，视觉效果上使观看者更加身临其境。

这是一场全息影像与现代装置艺术相结合的作品，全息影像的优势就在于将三维影像利用全息技术投射在真实的物理介质上，产生的视觉效果会更加富有沉浸感 。这是一种技术与艺术结合的视觉盛宴，虽然同样是三维影像，放映在屏幕上时，观众看到的只是在一个二维的屏幕上看着三维的作品，观众的体验感只是通过眼睛来感受，此时的三维影像并不会影响到周围的环境，当利用全息影像技术将三维影像投射在真实存在的物体或介质上时，观众也在这个环境当中，放射的投影也会影响到周围的环境，这时影像的真实感和观众的体验感会不断增强。

2. 室内实体模型介质

杭州万事利丝绸博物馆的多维演绎厅讲述了“字说丝绸”这个故事。在一个蚕形的放映厅，前面放置着四块条形幕布和一个蚕形装置。随着灯光熄灭声音响起，舞台上方的幕布伴随着云雾徐徐升起，“字说丝绸”的故事演绎便拉开帷幕。与其同时装置也开始运动与全息影像相辅相成，打造出虚实结合的演艺空间，幕布上的投影内容与整个空间相互影响，创造出极其强烈的视觉空间感，配合立体环绕声音，让观看者完全沉浸在场景之中，在整个影像的最后，整个空间里的文字由远到近逐渐的显现出来，蚕形的空间中充斥着文字的光影，视觉效果颇为震撼。

在这个项目中，全息影像技术与实体艺术相互结合，并且与实际的演绎大厅发生真实的光影变换，亦虚亦实，虚实变换。在影像的投放过程中，影像中的云雾与真实演艺厅飘起的烟雾相互融入，通过全息影像技术将“字说丝绸”影像内容更加真实生动的展示给观众。作为当代的全息影像更多是参与展示时的视觉感受，全息影像作为一种新兴的技术手段与装置艺术的结合，会更好的增强展示的体验。艺术引发人们对一些事物重新的思考，技术与艺术的结合，让观看的人通过影像与真实环境的反应而更加感到震撼的视觉冲击。

三、全息影像技术与现代金属装置结合的创新实践

（一）三维影像制作

在作品《彰显》中，作者以对海洋生物的观察提炼出河豚鼓起的形象加以抽象化，采用河豚身形的曲线变化来表现河豚在水中鼓起的状态，最后作品的呈现是以三个抽象的河豚鼓起状态组合而成，所要表现的是逆流涌进，奋起直上态度。本次的实践内容是把全息影像技术与金属工艺作品《彰显》结合，更加直观的表现作品的寓意。

首先，根据作品所想表达寓意制作全息影像内容。影像分为三个部分，第一个部分是以作品创作初衷，从海洋生态中提取出河豚的形象，所以第一部分是利用三位特效技术模拟出蔚蓝色的海洋中海浪相互冲击的视觉效果，此时的声音效果也会模拟海浪的声音，展示台后面的灯光也会变换成蓝色光束交相辉映。第二部分的影像内容是当海浪退去之后，变换为机械的金属框架，感觉就像是金属铁框架充斥在整个河豚当中，金属框架也会不断的做着循环动画，这样不仅可以体现出作品本身的材料质感，还可使原本静态的作品和动态的动画影像相互结合，站台后面的灯光变换为红色，彰显环境气氛的紧张感和激烈感。第三部分为河豚的身体上出现了很多圆形的球体，球体上散发着不同颜色的光，这种光也不是一成不变的，每次灯光都是从熄灭渐渐亮起再到慢慢熄灭，让观众感觉到一种生命的律动感。与此同时，灯光每次亮起的颜色也会发生改变，时为冷色调、时为暖色调。第三部分的全息影像与作品的结合想要表达的是河豚之所以会鼓起肚子，是因为河豚察觉到周边有危险，有时人们会觉得河豚这样的状态很好看或者是在这种状态下是更受喜爱，但人们总是忽略其实这种状态下的河豚处于一种恐惧危机的状态，我希望采用全息影像技术投射在作品上，让观看者通过灯光的律动感受到河豚的状态，在通过影像的色调变化让观众感受到绚丽的同时感受到危机感，从而更能体会到作品表达的寓意。

（二）全息投影设备与实际展示环境的配合

在影像内容制作完成后 ，需要勘察展览的现场环境，多角度拍照，在三维建模软件中建立出展览现场粗模，之后再将影像和模型导入hecoos studio现场效果模拟软件中测试展示效果，根据模拟效果调整影像灯光的强弱布局，直到最终满意的视觉效果。在全息影像展览中需要和实际的展示环境完全契合，所以虚拟影像与现实环境的环境配合度要求很高。

在上两项完成后，最后需要到展示现场测量作品与全息投影的投影距离，调整投影距离以便达到达到最好效果，我们把作品《彰显》放到一个长2米、宽60厘米、高6厘米的窄边开口玻璃容器内，注入5厘米高的水。水的作用是当全息投影将影像投射在作品上的同时，水面上也会接收到一部分光的反射，并会把这些反射光折射到作品身上形成光晕，增加现场的体验感。在投影开始时现场的灯光要暗掉，保证展厅现场是一个比较昏暗的环境，这样才会达到最好的视觉观感。

（三） 全息投影技术目前在展示中的阻碍

全息影像技术的形成和发展虽然可以帮助创造出新的艺术展示形式，但目前还正在发展中，各个方面还没特别成熟。首先，在上述的几个案例中，技术性比较强，制作上还是不能大众化，全息影像在制作的过程中牵扯到的技术较多，所以在使用时会受到较多技术阻碍。其次，在影像制作时需要软件之间多方位的配合，而不是单一软件可以完成的，这就限制了可以使用的人群。在制作完成到现场展览时，对现场的环境要求比较高，投影的距离、对焦、灯光环境等，都要达到一定的投影要求。当然随着技术的发展全息影像技术会有所改善，会更好的融入到现代艺术作品中。目前国内越来越多的公司、团队可以制作此类的全息影像，也有越来越多的小公司、独立设计师开始参与其中。虽然不像其他艺术门类有那么多从事着者，但也是在逐渐的发展更多的人或团队的从业。

四、結论

全息影像技术是时代科技不断发展下的产物，它也是会随着新技术的出现而继续发展。身处在这一时代，全息影像技术的形成和发展也使我们对现代艺术的形式产生了新的想法，没有一种艺术形式可以孤立存在，各种艺术之间是相互发展、相辅相成的，我们应该以一种综合的角度来看待全息影像技术与现代技术的结合，并不是突出任意一方的艺术特点，而是综合其优势共同创作出更好的艺术作品。

参考文献：

[1]王 乐，任小甲.全息影像技术对数字媒体艺术设计的重要影响[J].艺术研究， 2020（1）：122-124

[2]王谷龙.全息影像技术在展厅设计中的应用研究[J].居舍，2019（30）：192

[3]郭艳.全息影像技术的新交互观念研究[D].沈阳：沈阳航空航空航天大学，2014.

作者简介：王楠（1996-），女，辽宁大连，硕士研究生，研究方向为动画的民族性研究。