北大荒美术的现实主义研究

马孟姣 宋丽荣

摘 要：中国现实主义绘画中，画家从当事人的角度来审视中国社会的发展，面对现实社会中错综复杂的关系，寻求着自己的创作方式。在现实主义绘画创作中，对自我的表现与认知越来越重要。现实主义绘画注重对精神的表达，是当下文化建设和反映现实社会的重要艺术形式。对体现自我价值的追求、对生活经验的思索与精神世界的探索共同联系在一起，成为当代人对于历史的一种见证。

关键词：北大荒;美术;现实主义

一、现实主义美术的概念

现实主义是一个多义且复杂的概念，在绘画、文学、哲学中都占据非常重要的地位。从艺术的概念来说，现实主义美术是对客观世界或当代生活作出的精准描绘和表达。现实主义美术摒弃一切，真实地观察事物本身，抱着虔诚的客观态度，捕捉永恒的场景。它包含了古今中外的许多艺术流派。如在西方艺术史上，库尔贝作为现实主义画派的创始人，主张艺术应以现实为依据，反对粉饰生活，主张把主要精力都用于观察社会生活。其实在中国绘画的发展过程中，现实主义作为一种绘画风格在古代绘画中也有体现。北宋张择端的《清明上河图》被称为中国绘画史上现实主义的杰作之一，五米多的长卷中，记录着形形色色的人物的生活面貌，同时也描绘了北宋都城街市、郊野、汴河两岸的场景，被称为北宋末年百科全书式的画作。几百年后，北大荒的画家们也在祖国的滋养下创作出反映时代面貌和精神的现实主义画作。或壮丽的自然风光，或人与自然的和谐关系，或是人与人之间的温情故事，北大荒的画家们通过个人非凡的美术造诣将客观形态转化成独特的艺术语言，创作了一幅幅带有现实主义色彩的作品。

二、北大荒美术呈现现实主义的原因

（一）时代的影响

20世纪50年代，中华人民共和国已经成立，过去战火连绵的苦日子已经成为历史。在党和国家的领导和号召下，中国人民开启了全面建设社会主义阶段，北大荒建设也被提上日程。沉寂已久的北大荒逐渐被一批批充满朝气的青年们唤醒而散发出强大的生命力。60多年来，三代北大荒儿女们开发着这片土地，把北大荒变成了北大仓。北大荒美术工作者们带着强烈的历史使命感，致力于描绘祖国的大好河山、风土人情，以及民族团结的凝聚力与斗志精神。因此在祖国建设时期的北大荒美术出现了许多赞美北大荒的自然风貌、表现北大荒的风土人情、记录建设北大荒的日常生活的优秀作品。北大荒美术产生于全面建设社会主义时期，英雄主义斗志、对未来的信心和希望、乐观积极的人生态度正是全国人民共同的精神面貌和社会风气。在这样一个时代，带有现实主义色彩的作品与人民大众追求的时代潮流完美合拍，现实主义的作品就成了反映艺术家和广大观众精神世界的归宿。例如赵国经的国画作品《爸爸送我去边疆》《牧羊战士》，沈嘉蔚的油画作品《为我们伟大祖国站岗》都是在时代发展中产出的现实主义作品。其实在中国绘画的历史长卷中，现实主义一直都是一个非常重要的构成因素。南唐画家顾闳中以沉郁寡欢的人物形象与载歌行乐的热闹场面，描绘了那个时代的夜宴，其作品《韩熙载夜宴图》不仅是一幅精美的工笔重彩绝作，也对研究中国古代绘画、古代服饰、传统歌舞等具有非常重要的参考价值。

（二）独特的地方特色

独特的地域环境造就不同的生活方式与风俗习惯，同时也使得绘画因地域特色的不同而区分出风格迥异的各个画派。江南山水的清丽秀美造就了米芾、米友仁父子烟雨朦胧、空旷幽远的“米氏云山”的独特韵致;而雄伟磅礴的华山、终南山等北方山川也造就了范宽雄健浑厚的笔墨意境;地处边疆的北大荒，无论是未开垦前的广袤荒原，还是开发建设后的层层麦浪，都在用独特的魅力点燃着北大荒艺术家的创作激情。北大荒版画的开创者之一晁楣先生在半個世纪的创作生涯里，游走大片大片的白桦林，穿过了金光灿烂的层层麦浪，迎接过无数次刚升起的太阳，这些壮阔的景观经过画家独特艺术语言的提炼重组，形成代表北大荒风貌的版画作品。晁楣先生的《瑞雪迎春》构图非常新颖。右上角是白雪覆盖的耕地和远山。前景占据画面大幅空间，在隐隐露出小草的白雪之上，一辆马车向远方前行，车上坐着五六个青年有说有笑，右下角一只小狗奔跑着跟着。画面生动活泼，清新盎然。马车行驶的方向和小狗向前奔跑的姿态似乎也代表着对未来的追求与信心。在这幅作品中，我们能感受到浓厚的乡土风情与人文情怀，这是一幅表现北大荒地方特色的佳作。

（三）切身的体会

自1958年十万转业官兵投入北大荒的建设开始，一批又一批优秀的中华儿女加入北大荒的这个大家庭，这其中包括转业官兵、知识青年、科技人员、移民大军等。这些拓荒者在这片热土上度过了最美好的青春岁月，在这里留下了诉说不完的故事，甚至在这里定居安家。对于他们来说，这里就是第二故乡。第一批北大荒艺术家来到这里时，这儿还是一片望不到尽头的荒凉原野，他们在这渺无人迹的苦寒之地披荆斩棘，与大自然展开了殊死搏斗。打黄豆、收麦子、挖野菜、盖房子，这些都是他们的日常生活。美术教育工作者们生活在浓厚的劳动氛围之中，他们艺术灵魂里的美术素养、审美情趣、创作思潮也在无形中与这些切身体会发生碰撞。北大荒的美术者们以当事人的切身感受、虔诚态度，将那些无法用文字诠释的情感用一把把刻刀、一笔笔色彩描绘下来，创作出动人的作品。沈嘉蔚的油画作品《初尝完达雪》分享了他宝贵的个人经历。画面是一老一少的两个战士在伐倒一棵树后，坐在树干上休息的场景。小战士捧起一把雪大口吃下用来解渴，一旁的老战士抽着烟袋似乎在回忆着他当年在战场时也用雪来解渴的情景。一老一少两个战士在某种意义上代表着传承，代表着新的生命的延续。这幅作品之所以能够被观众称赞，也正是因为画家用最真挚的感情表达出来的精神世界与观者在感情深处产生了共鸣。建设北大仓的豪情壮志和作为一名开荒者自豪的角色意识，使艺术家们有更强烈的责任感和使命感将北大荒的现实世界进行呈现，从而创作出为人民服务的现实主义艺术。晁楣先生的《北方九月》描绘的是秋日丰收的热闹场面，茂密的高粱地中人们在辛勤劳作，有人割高粱，有人往车上运高粱，场面表现出欣欣向荣的奋斗精神。远处的拖拉机里载满了高粱，整个画面都洋溢着灿烂温暖的和谐氛围。这幅作品构图宏大舒畅，通过点线面把高粱地、人物、车马加以高度提炼和排列组合。画面虽然没有放大的人物细节描绘，但却能使观众感受丰收的喜悦。这是因为画家抓住了丰收时的瞬间，把经典场景加以高度提炼，而这些都基于画家真实的经历。

三、北大荒美术现实主义的呈现

以北大荒版画为例，北大荒美术根据不同人物群体大致分为三代，第一代以转业官兵为主体，第二代以来自城市的知识青年为主体，第三代大多是转业官兵的儿女们。因此北大荒美术现实主义的表现也随着创作主体的不同、时代的变迁呈现出不同的风貌和主题，作品的表现形式、构图色彩、主题风格也逐步从原始纯真的面貌走向多元化。

在创作主题上，第一代艺术家笔下多展现北大荒纯真的自然魅力，追求对客观物象细致入微的观察，无论是一草一木的细致刻画，还是万顷良田的雄伟呈现，在画家笔下都形成了带有北大荒标志的杰作。这些纯自然风光的现实主义作品赞扬了祖国大好河山的壮美，同时激励着中国人民对美好生活的向往。版画家郝伯义的作品《乡情》表现的就是北国独有的沼泽湿地上，一群仙鹤朝着牧鹤人奔去等待喂食，人与仙鹤和谐相处。画面优美生动，水草茂盛，仙鹤姿态优雅，色彩高雅大气，画面极富诗情画意。

第二代美术家来到这片土地时，这里已经不是原始的荒原，到处是正在建设中的繁忙景象。于是他们带着建设北大仓的满腔热血，以艺术家与建设者的双重身份站在时代的舞台上，创作出一幅幅作品作为赞美新时代的颂歌。这时候的作品以建设者的真实生活为题材，把自然风光和日常生活融入其中，作品含有丰富的时代精神和现实意义。第二代北大荒版画家代表张喜良的作品《丰年》描绘的是一名劳动者在层层麦浪中开着拖拉机劳作的场景。画家捕捉到劳动者回头观望的动势和金灿灿麦子倾倒的瞬间，使得整个画面鲜活起来，而绚丽明亮的色彩也展现了丰收季节的壮观景象。画面有着自然景观和人物日常劳作的双重现实主义因素，构成了清新活泼的灵动美。

到了第三代北大荒儿女们成长的时代，祖国繁荣发展，世界多元文化传播。新时期的北大荒艺术家们在这种良好的环境氛围中，创作也朝着多元化、个性化的趋势发展。这时候的现实主义因素不仅仅停留在如实描绘客观物象，而是在这众多的事物中寻求一种契合关系，将自我价值观、个人情感寄托在客观形态上，有感而发，有感而作。这些作品想要抒发的精神情感与观者的内心独白更加贴近，从而打动观众。郑子江在他的画面中融合了东方艺术的神韵和意境美，将客观的物象高度提炼加以抽象的方法呈现。《丛中飞鹤》这幅作品通过点线面的层层叠加、纵横交错呈现出物象形体轮廓，配以庄重的色彩、巧妙的构图，使画面蕴含丰富的诗意。我们可以从这些画作中看到这时的现实主义表达朝着更高深的方向发展。

北大荒版画中现实主义在构图与色彩上展现得淋漓尽致。因北大荒广漠、辽阔的自然环境在北大荒画家们深层意识里留下了特殊的体会，画家们纷纷追求奔放、磅礴的气势，来展现北大荒无比广阔的耕地面积，给人一种开阔之感。在构图上，北大荒版画力求壮观饱满，追求节奏韵律，例如晁楣的作品《北方的早晨》中气宇轩昂的高大钻天杨直插云霄，在广阔的空间里笔直地屹立着，仿佛有冲破画面的强大力量。张祯麒的版画作品《大风雪》刻画的是几位士兵在寒冷的风雪中骑着骆驼前进的情景，士兵占据画面中央，以倒三角的形式倾斜，背景中风雪的描绘也同样使用了斜线。众多的倾斜设计加强了风雪交加的画面效果，整个画面彰显着战士们热血澎湃的激情。北大荒的画家们通过自己独特的眼光和敏锐的观察力将景色加以提炼，创作出属于北大荒特有的构图风格。浓重富丽的色彩一直以来都是北大荒版画的代名词，为了表现北大荒的自然景物，画家们创造性地发挥了色彩的独特功能，使北大荒版画呈现出亮丽、浑厚的色调。60多年来，北大荒版画家们积累了丰富的经验和体会，创作出了一套设色规律，在色彩处理上更加概括简练，色调和谐统一，画家们将个人的情感体验通过不同的色彩表达出来。

参考文献：

[1]刘亚谏.中国现实主义美术“专业化”与“灵感性”的当代突破[J].艺术市场，2020（12）：102-105.

[2]刘梦许.李传康版画艺术的“现实主义”倾向[D].昆明：云南艺术学院，2019.

[3]杜建國.中国当代现实主义版画特质研究[D].石家庄：河北师范大学，2015.

作者单位：

佳木斯大学

通讯作者：

宋丽荣