浅谈阴影控制在影视摄影造型中的作用

李成亮

摘 要：光线是影视摄影造型中刻画形象的重要因素之一，光与影的交织突出画面的层次感，明与暗的反差强调了画面的灵动美。画面构造过程中想要实现这样的效果，则需要加强阴影控制，因为明亮之处都具有相似处，而阴影区域才能显示出作品的不同。有光的地方不一定会有阴影，但是有阴影的地方一定有光。在阴影的衬托下能够使得明亮的部位更为突出，利用反差形成的美感远远强于整片光明的区域。因此，在影视摄影造型中要合理利用阴影控制。

关键词：阴影控制;影视摄影造型;作用

前 言

随着时代的发展进步，我国社会经济水平和综合实力不断提升，促使我国的影视行业得到显著且快速的发展。影视摄影造型水平在很大程度上受到光线因素的影响，因此在日常工作中，工作人员会利用先进的技术和设备加强对阴影的控制，以此突出画面的层次感和反差感，进而提升其美感和艺术感，增加影视作品对观众的吸引力。

一、利用阴影控制拓展空间

在影视作品的拍摄过程中，摄影师有多种手法来刻画被拍摄物体的形象，而在这些技术、艺术的表现手法中，对光线的运用技巧对画面造型的构造效果有着很大影响。光线是摄影师的“雕刻刀”，既可以刻画出画面的具体形态，又能够增强画面的灵性。而画面的这种灵性来源于画面上的光影变化、明暗对比，其中起着决定性作用的是阴影控制技术。阴影控制不是画面上死黑一片，而是根据画面想要呈现的内容、表达的思想合理安排阴影区域，衬托主体，并准确表达画面的内涵。阴影的存在能够很好地拓展空间，且是更高意境上的拓展。具体是因为科学技术水平的提升促使摄影技术发生变化，提升了作品的视觉美感，而实现这一目标的基础也是画面，且画面具有动态性质。我们可以从照相摄影技术还没有诞生的时代的绘画艺术来对比分析空间拓展，以更为直观的方式突出阴影控制在影视摄影造型中的作用。对此，从中国和西方绘画风格上进行对比，中国画的重点在于写意，而西方画的重点在于写实。因此，我们在观察和欣赏水墨画时就能够发现作者可以通过寥寥几笔就勾勒出一个极具美感的意境，即便是气势宏伟的山水画、侧重写实的工笔画等也都存在明显的特点，即没有感受到光线的存在，更谈不上阴影。[1]当然，这只是基于本文论点所作的分析，并没有否认中国画的意境美。与巴洛克时期的西方画进行对比，从卡拉瓦乔开始画面的光线与阴影的控制已经越来越成熟，绘画作品中强调光线投射形成的阴影效果，以此达到拓展空间的目的。随着阴影控制技术的发展，其应用范围越来越广泛，在影视摄影造型中阴影控制技术也得到了广泛应用，并且在具体的应用过程中可以合理使用阴影控制达到拓展空间的目的。

二、利用阴影控制渲染氛围

我国现代的影视摄影造型可以根据具体的内容将其分为具象和抽象两部分。（1）抽象造型是指人们通过观察来了解和体会其内涵，但又无法准确且明确地表达出来，也就是“只可意会，不可言传”。（2）具象造型则是指可以直接通过肉眼观察到的形象，包括人的形象、物的形象以及花鸟鱼虫等，并且可以直接组合搭配，在艺术元素的基础上进行创作。对阴影控制技术进行充分利用，可以为影视作品的创作营造出符合情境的抽象氛围，以此带领观众快速进入影视作品营造的情境中。[2]例如：《一代宗师》的影视摄影造型中，在金满楼叶问与各派的高手过招，摄影人员利用陰影控制技术和光影技术体现出环境氛围的严肃性，增强观众的直观感受。由此可见，在影视摄影造型工作中，摄影师可以通过阴影控制技术来渲染氛围，达到影视作品感染观众的目的。

三、利用阴影控制刻画形象

在影视作品的创作中，通过现代化的摄影手段刻画形象与绘画对形象的刻画有着异曲同工的美妙之处，甚至很多的画面造型方法和技巧直接从绘画作品中取材。例如：伦勃朗光线是刻画人物脸部形象的经典案例，在脸庞边缘隐没的暗部区域使得脸部层次更加分明，整个画面更加错落有致，带有一丝神秘感。这是阴影带来的审美价值，在影视作品中这样的案例不胜枚举。由此可知，在影视摄影造型的方法中，光线的合理运用是非常重要的，而阴影的控制则能够直接决定光线的艺术表现水平。在影视摄影造型工作中，人物形象的刻画是非常关键的环节。这是因为影视作品中有大量的人物角色贯穿，对于故事情节的发展有着较强的推动性作用，甚至部分角色有着决定性作用。[3]光线是帮助人们感知空间的标志物，也是揭示生活的关键因素。利用光线对人物的形象进行刻画，是众多刻画方法中层次感最为突出的一种，即利用光线在人物身上所投射的明暗获取，而暗部层次则是阴影控制所得到的效果。这种对比强烈的效果能够让观众产生直接的视觉刺激并传输到大脑中，促使观众对审美形成完整的认知过程。在通过阴影控制刻画人物形象时，需要全面考虑剧情的需要、面部表情变化以及人物的内心活动等，选择合适的光线进行投射，不同的阴影控制效果可以产生具有差异性的审美效果。因此，在影视摄影造型中需要掌握好被拍摄者所需要的客观存在状态，掌握好阴影面积以及位置，从而塑造出生动、鲜活的人物形象。例如：电影《教父1》中有很多的阴影控制画面，呈现出非常好的效果（图1、图2）。

四、利用阴影控制创建艺术流派

与其他类型的艺术对比而言，影视艺术诞生的时间相对较晚，但随着时间的推移，影视作品在人们的生活中占据的地位越来越重要，并且逐渐成为人们日常生活中的主要娱乐项目，影视技术的地位也就随之提升。同时，在当前的时代背景下，为促进影视艺术的进一步发展，需要更多的专业人士参与到相关的创作等工作中，尤其需要利用光影技术建立起艺术流派，使阴影控制可以在影视艺术流派的建设中发挥积极作用，从而促使我国的影视行业健康、长久且稳定地发展下去。[4]此外，绘画与影视行业存在类似之处，在创作作品时同样需要利用阴影控制技术，实现艺术作品内涵和思想的充分体现。例如：我国传统画作中的留白现象，不是单纯的留白，而是与其他内容的表达在一定程度上进行对比，以此形成完整的艺术作品。但是，在现代化的影视作品中无法进行留白对比分析，因此需要相关工作人员加强对阴影的控制，以此实现传统艺术表现形式中的留白效果，有效强化影视摄影流派的建立，促使我国的影视摄影造型领域得到更好的发展。

五、利用阴影控制优化画面美学

随着社会的进步与时间的推移，我国很多的传统文化和艺术形式被广泛应用在影视摄影造型工作中，并且对影视摄影造型工作效率、质量和水平产生积极影响，而我国的传统艺术则是利用留白达到强化作品美感与艺术感的目的，此留白方法不适合应用在影视作品中。因此，在影视作品的创作中，相关岗位的工作人员应对阴影控制技术加以充分利用，有效控制影视作品中的光暗因素，营造出符合影视作品创作需求的氛围，提高影视作品对观众的感染力。此外，工作人员还可以通过对阴影控制技术的有效利用来强化影视作品的风格化与流派化发展，实现影视作品创作对光线元素的多元化、个性化利用，以此推动我国影视作品美学画面的全球化发展。

六、利用强化生活水平体验实现阴影控制

阴影是人们日常生活中比较常见的现象，从物理学层面来看，阴影是某种能量分配不均匀所导致的，部分视觉对象出现能量提高现象，从这一视觉角度出发，能量相对较低的视觉对象就会成为阴影。但是在日常生活中，阴影的存在具有多样化特点，故而需要对阴影的大小、形状以及位置等因素进行全面的分析与掌握，以便合理且有效地进行阴影控制。我国古代的“日出而作，日落而息”就是利用太阳的影子判断时间，本质上是对阴影的利用与控制。[5]由此可以说明，丰富的生活经验，能够提高对阴影控制技术的应用效果，从而促进影视摄影造型领域稳定、健康地发展。

七、利用阴影控制实施画面结构与解构

在一个相对完整的画面中，如果是不同的部分共同组合成能量背景，而这部分内容又缺少美感的情况下，摄影师等相关工作人员可以利用阴影控制技术加强对画面内部阴影进行控制，以此达到影视作品创作想要达到的画面结构;同时，通过阴影的合理控制，还能够实现对画面的合理打破与分割，在明暗交界的区域内出现的合理的新型轮廓，相关的工作人员对此可以采用人工方法来制造阴影，以此实现对较亮背景的有效解构。[6]此外，画面的结构与解构在本质上都属于心理变化，阴影控制技术的合理应用则能够在很大程度上提升观众对画面的联想能力，并且能够有效拓展观众想象的空间。同时，想要实现画面的结构與解构，则需要以阴影控制技术作为前提条件，因此需要摄影等相关工作人员利用画外投影的方法实现在画面之内的阴影控制，提高阴影控制便捷性的同时，还能够提升其控制效果，以此来实现影视作品中阴影控制技术的作用。

八、结 语

阴影存在于生活中，也存在于艺术作品中。有的阴影以客观形式存在，有的则会被用来进行艺术创作，从而达到美的意境，提升艺术作品的美感和魅力。在影视摄影造型工作中，阴影控制是非常重要的工作，能够在影视作品创作的拓展空间、渲染氛围、刻画形象、创建艺术流派、优化画面美学、画面结构与解构等不同方面发挥出积极作用，并且能实现对生活水平体验的有效利用。相信阴影控制在影视摄影造型中的作用不仅仅是本文所描述的几点，还能够在更多的方面发挥积极作用，提升影视作品的光线效果，带给观众更多的意境上的享受。

（沈阳音乐学院戏剧影视学院）

参考文献

[1] 李小佩，尹昌志.当代影视人物造型设计中的艺术表达和美学呈现[J].黑河学院学报，2021，12（01）：152-154.

[2] 李静思.影视人物造型中关于服装造型的若干思考[J].轻纺工业与技术，2021，50（01）：159-160.

[3] 文丹.影视人物造型设计美学风格问题探讨[J].参花（上），2020（08）：92.

[4] 孙消.论影视造型的艺术个性与叙事手法的应用[J].北京印刷学院学报，2020，28（06）：44-48.

[5] 李小松.浅谈阴影控制在影视摄影造型中的作用[J].西部皮革，2019，41（22）：119-121.

[6] 王文东.浅谈阴影控制在影视摄影造型中的作用[J].西部广播电视，2018（04）：99-100.