水墨风格在当代中国电影中的体现

王鸿皓月

摘要：在信息化与全球化飞速发展的今天，中国电影越发受到好莱坞等世界电影风格影响，但电影中水墨元素的运用，仍是中国电影较为独特的一种民族电影风格。在部分国产影片中，水墨风格突出体现在影片的视觉上，我们可以看到创作者有意无意的运用传统水墨元素表达电影的内涵，塑造影片独特风格。本文以《影》、《聂隐娘》为例，探讨传统水墨元素在中国当代电影中的运用。

关键词：水墨元素;中国当代电影;镜头

水墨画是狭义上的国画，最初的水墨画仅由水和墨构成，由墨与水调和的浓度控制画作色彩的深浅。水墨画最为突出的特点是不重视微小细节而注重画作的氛围和神韵，可概括为近处写实，远处抽象，大量留白，意境丰富。当水墨元素被运用到影视创作中时，其特点被概括并放大，主要体现在以下几个方面。

一、色彩上

水墨画的色彩特点是以墨为主，墨又分为浓墨、淡墨、干墨、湿墨等，运用墨的不同浓度刻画出作品的不同浓淡和层次。影片《聂隐娘》中大量借鉴水墨画的着色方式，刻画画面的色彩，色调较为单一，区别于其他电影的高饱和度与撞色的色彩搭配，画面色调单一，色彩和谐一致，运用相似色彩的不同深浅与色彩明度，体现镜头的层次感与纵深感，颇具水墨韵味。

二、构图上

水墨画的突出构图特点为喜留白，文人在创作山水画时，会进行有技巧的留白，不仅不会使画面因此而苍白乏味，反而通过巧妙留白，使画面更加灵动，使画作整体更加统一，达到有胜于无、此时无声胜有声的境界。

体现在影视作品中，则是镜头有预谋地留白，为的是更好地表达情感展现意境。如《聂隐娘》96分处，画面左侧大量留白，与烟雾融为一体，体现飘渺地延伸感，同时人物面向画面左侧留白，似乎在思考、眺望，给观众更大的想象空间。画面右侧是群山和森林，着色从上至下由深到浅，使画面有了向下的延伸感，而不是以深色做底让画面戛然而止。

中国水墨画讲究神行统一，不能一味地追求画面的形似而忽略了神韵和画面的情感内涵，这一点与古文运动中的文以载道有相似之处，都是主张不要为了追求形式而忽略了作品内核。在《聂隐娘》中也是如此，不过分追求写实及细节，而是注重整体韵味与氛围的烘托塑造，人物虽为电影塑造的主体，但在画面中并未着重加以细节刻画，而是将人物置于大环境，大远景中，人与景融为一体，飘渺神隐、似神仙般的境界得以显现。

三、空镜头

《聂隐娘》中大量运用空镜头烘托情绪，受故事发生背景影响，空镜头几乎都为山水画面，好似直接将水墨画搬上银幕。远处群山似淡墨，抽象概括，近处草木较浓重，细节写实，极为生动地体现了中国水墨画主次分明，疏密相间的特点。这个特点决定了画面不是凭空想象，也不是对现实生搬硬套，而是从画面整体构思出发，科学地放置景物、主賓的位置，是经过了推敲及艺术处理的自然之美，这种美源于生活却又高于生活，大胆取舍，果断地突出画面中精彩的部分，以其为构图的中心点，并用群山、烟雾进行烘托，达到画面的整体和谐之美。

四、服装

水墨画中讲究以概括的手法描绘景物的形体，在创作人物时也是如此，注重对服装整体轮廓的刻画，以此展现人物的飘逸、不拘于世。水墨画的特色在影视作品的服装设计中也有深刻体现。

我们现在看到的《影》所呈现出来的黑白灰的画风，其实经历了一系列的过程， 黑白灰是色彩的三原色，将他们组合在一起就成了黑色，但是在电影中驾驭这种黑色恰恰比驾驭一个彩色世界更难。在决定了色调后，决定把水墨画上的风景，如山水、人景等加到《影》的服装设计上，但是具有具象意义的房屋、树枝等一概不用，而是采用大泼墨式的概括式图形。几经周折后最终决定以水拓画的方式制作服装，从制作的进千张水拓画中选出了一张韵律、层次、浓淡都最适合的一张，用高清相机拍下来拷到电脑，印刷上服装。几经周折后，得到了最终呈现给观众的服装样式。

在服装面料的选择上也极为考究，面料柔软飘逸，随着演员的动作飘舞，如郑凯饰演的沛国大王，当他花天酒地之时，宽大的袖子随着他的动作起舞，展现阴柔之美，袖子上独特的水墨风格印花，使人物动作更具动感韵律，整体画面色泽浓郁却不落俗套，飘逸的袖摆使画面更具动感。而在孙俪等需要武打镜头的主演的服装面料选择上，《影》没有选择传统的丝绸面料，因为打斗场景多发生在阴雨天，丝绸沾水会粘连在一起，无法营造剧情需要的飘逸感，所以采用了一种化纤面料，这种面料沾水后稍微移动便会与分开，可以继续舞动，哪怕是在水里也可以继续飘动。

在图案的选择上，也最大限度地贴近人物设定， 如关晓彤的服装上的水墨图案类似于梯田，不同与孙俪服饰上的大泼墨，因为青萍的性格和人设不同于孙俪饰演人物的柔美，而是刚毅勇敢。

虽然《影》曾被诟病为太像工艺品，不像电影，但是正是这种匠人精神，才将水墨风格发挥到极致，呈现了一场中国风的视觉盛宴。

五、小结

随着信息全球化的不断发展，世界各地的文化在不断地融合发展，如何在文化的大熔炉里保持自身文化的独特性，是一个值得我们思考的问题。而在电影发展上，坚守传统也是中国人必须做的，中国电影不能成了好莱坞电影，也不能成了韩国电影，中国电影就要有中国电影的样子，要有其独立性、独特性，而水墨元素在中国电影中的运用，就是对传统文化的一种很好的继承发展，古为今用，变古为新，最终实现中国电影的特色化。

四川大学