伊丽莎白时代的戏剧庇护制度

王雅丽

摘要：伊丽莎白时代是英国戏剧最为繁荣发展的时期。在这一时期，庇护制度成对戏剧的繁荣发展做出了不可磨灭的贡献。庇护制度的含义是指某一剧团依附于贵族的名下，贵族对剧团成员进行庇护。由于教坏人士和市政当局的反对，国王和议会对流民的刑罚，剧团不得不寻求贵族的支持，贵族也出于自身的政治需要开始充当剧团的庇护人。由于经济条件的限制，贵族作为庇护人很少给予直接性的、经济上的支持。剧团凭借庇护人的名义，获得了更多的演出机会，避免了很多不必要的麻烦。可以说，在伊丽莎白时代，戏剧的鼎盛离不开庇护制度的支持。

关键词：伊丽莎白时代 剧团 庇护人制度

引言

戏剧在英国的社会文化中占有举足轻重的地位。伊丽莎白时期，伦敦市区内不断涌现，优秀的戏剧作品不断推出，足以证明当时戏剧的繁荣程度。这一时期，戏剧的繁荣有其复杂的社会根源。然而，在这些因素中，庇护制度对戏剧的支持尤为重要。正是有了贵族作为剧团的庇护人，剧团才能在伦敦市政府和清教徒的反对中，突破重重限制，获得在伦敦市区和周围各地进行表演的机会。因此，庇护制度在戏剧的发展过程中的作用是不可磨灭的，对庇护制度的研究也是十分必要的。

一、戏剧庇护制度的概念

都铎王朝时期，英国贵族的活动范围开始涉足于文化领域，文学、哲学、绘画、戏剧等各个领域都有贵族的身影。一部分贵族成为了当时知名的文人学者，例如政治家巴克赫斯特伯爵曾创作过悲剧，牛津伯爵曾写过喜剧。然而，真正投身于文化艺术创作活动当中的贵族只是少数，多数的贵族只是充当了文化艺术活动的庇护者，有的是在经济上为文人学者提供基尼援助，有的是凭借自身的影响力，为文学活动扫除前进道路上的障碍。

许多贵族都表现出了戏剧的热爱，他们支持剧团运营，这种对剧团的庇护制度是指职业剧团依附于某位贵族，贵族对剧团内的成员进行庇护，受庇护的剧团以贵族的名字命名，例如莎士比亚所在的剧团曾被不同的贵族所庇护，因而有过许多不同的名字，最初剧团的名字为“兰开斯特伯爵供奉”剧团，兰开斯特伯爵去世之后，剧团的主要演员加入“斯特兰奇勋爵”剧团，由于斯特兰奇勋爵被授予达比勋爵的称号，剧团的名字随之更改。达比公爵于1594年离世之后，宫内大臣亨利·凯里成为新的剧团庇护者，剧团又被称为“宫内大臣供奉”剧团。1603年，国王詹姆斯一世宣布只有王室成员才能对剧团进行庇护，于是，剧团又改名为“国王陛下供奉”剧团。

二、伊丽莎白时代戏剧庇护制度迅速发展的原因

（一）女王对戏剧的喜爱与支持

伊丽莎白女王从小就受到了良好的人文主义教育，在语言、音乐、舞蹈等方面都颇有才干，尤其是良好的语言功底为女王的广泛阅读打下了坚实的基础。女王阅读过许多古典作品，培养了女王对戏剧的浓厚兴趣。女王对喜剧的热爱众人皆知。据说，伊丽莎白女王在宫廷中上演戏剧已经成为一种惯例，女王会在一些特定的节日邀请剧团进行演出。据统计，1594年到1603年的几年之中，宫内大臣供奉剧团在宫廷演出过三十三次，海军大臣供奉剧团上演过二十次，其他剧团合起共计演出十三次。由于对戏剧的喜爱，女王对剧团也很宽容，曾赦免了宫内大臣供奉剧团的处罚。

女王对于戏剧的热爱也影响了贵族。贵族纷纷效仿女王开始观看戏剧演出，必要时，这也成为贵族取悦女王的工具。如果一名贵族所庇护的剧团入宫为女王进行表演，这对于庇护人来说，也是一种荣耀。女王会特定邀请某一位贵族庇护的剧团进行演出，以示对贵族的恩宠。

（二）、贵族政治生活的需要

贵族充当剧团的庇护人，大多数的情况下是由于政治生活的需要。贵族开始通过剧团的演出来宣扬自己的政治观点。作为英国主教，剧作家约翰·贝尔强烈支持宗教改革。他接受克伦威尔的提携后，得到了亨利八世的支持开始创作以宗教改革为主题的戏剧作品。另一方面，贵族作为社会上层人士，世袭的爵位和特权将贵族与下层人民分离开来。彬彬有礼、器宇轩昂的贵族在掌握特权和财富的同时，也被要求拥有更高的品德修养，掌握更多的文化知识。同时，这也对提高自身的社会威望和影响力具有积极作用。因此，贵族对职业剧团进行庇护是一种彰显社会地位的重要途径。贵族会在一些重要的典礼上会邀请剧团表演戏剧，并将戏剧表演的场所装饰的无比奢华。贵族们希望用这样的方式彰显自身的财富和艺术修养。贵族对职业剧团的庇护也是对自己社会地位的维护，以作为剧院庇护人的身份将自己与其他阶层的人区分开来。所以，当某一剧团以某位贵族的名字命名时，剧团已经成为了一张名片，一张展示贵族身份地位、财富修养的名片。

（三）、教会人士和市政当局对剧团演出的反对

戏剧演出在当时受到广泛的欢迎，上到王公贵族，下到市井小民，都热衷于观看戏剧，1575年到1605年，伦敦市区内建立了8个正规的演出剧场，可见当时伦敦市内观众群体的庞大。然而，备受欢迎的戏剧演出并没有赢得教會人士的青睐，清教徒严重反对甚至仇视戏剧演出。严肃是清教徒推崇的德行之一，在日常生活中应该极力避免使自己德行有缺的娱乐活动，当时戏剧演出展现市井生活，上演滑稽趣闻，与清教徒严肃、克制的信仰大相径庭。除此之外，清教徒还崇尚节俭，反对奢侈。然而，观看戏剧演出是付费的，私人剧院的价格高昂，黑衣修士剧院楼座最便宜的票也需要支付6便士，再支付1先令才能在正厅观看演出。因此，戏剧又违反了清教徒对节俭的追求。清教徒教徒认为戏剧会导致社会腐化、道德低下，用各种各样的方式阻挠戏剧发展。1647年，清教徒的提议被国会采纳，宣称戏剧演出损害了社会公德，颁布法令禁止戏剧演出，所有的剧团演员都判为无业流民。

市政府是戏剧繁荣发展道路上的另一大障碍。然而，伦敦市政府禁止戏剧演出却是出于维护城市公共利益的目的。伦敦市政府肩负着保障市民人身安全、改善市内卫生环境、维护城市秩序的重任。当时伦敦城内，人口庞大造成生活环境拥挤，寻衅滋事、打架斗殴的情况屡屡发生，道路泥泞，污水遍地，卫生条件极差。市民需要聚集在剧场观看演出，私人剧院可以容纳几百人，公共剧院可容纳300名观众。数量庞大的人口聚在一处，打架斗殴事件发生的几率提高，不利于维护城市的和平与安定，同时，由于城市环境的脏乱差，人口聚集地容易造成病毒细菌的大规模滋生，传染病的散播，市政府出于维护城市健康、稳定的目的，反对戏剧演出活动。伦敦在16世纪经常发生瘟疫，市政府曾多次关闭所有的剧场，防止瘟疫的传播。

当剧团得到贵族的庇护时，由于贵族的特权，名下的剧团往往可以违反禁令，在伦敦和到各地巡演。贵族对职业集团的庇护可谓是戏剧演出的通行证。使得清教徒的努力付之东流，市政府的各项禁令成为一纸空文。

（四）、国王和议会对流民的惩治

16世纪，圈地运动英国的流民问题日益严重。都铎王朝时期，流民人数逐年增加，大量的流民对正常的社会秩序造成了威胁，历代国王和议会不得不颁布各项法令解决流民问题，维护社会的安定。起初，议会颁布的各项《反流民法》和《济贫法》惩罚与救济兼顾，但以惩罚性居多。伊丽莎白时期颁布的1572年法令，规定凡年龄在 14 岁以上的流民均要施以鞭刑， 并用圆周1 英寸的灼铁烙穿耳朵的软骨，打上流民的烙印，第二次被捕的流浪、游荡或乞食者将判死刑， 除非有人愿意收留其为奴两年。第三次被捕者将无可赦免地被判死刑。其中一项特别的法令规定“凡不属于任何一名男爵或地位更高者的武士、逗熊人、吟游诗人或演员等都算作流民。”因此，剧团的演员如果没有得到贵族的庇护，也将被划归为流民。演员只有受到某一贵族名义上的庇护，才能免于受到流浪罪或长年行乞罪的指控。为了摆脱流民的身份，剧团不得不纷纷寻找适合的贵族充当自己的庇护人，声称自己是某位贵族的仆人，于是越来越多的剧团、演员、剧作家主动投靠到贵族的门下。解决流民问题的法案间接地促成了贵族对戏剧的庇护。

三、庇护人对剧团的庇护方式

（一） “名义”支持

贵族作为职业剧团的庇护人，给予剧团最主要的支持就是贵族的社会地位和影响力。从剧团的名字可以看出，一旦依附于某位贵族，剧团的称号就要以贵族的名字命名。例如“宫内大臣供奉”剧团的庇护人是宫内大臣亨利·凯里，“海军大臣供奉”剧团的庇护者是林肯伯爵爱德华·克林顿。剧团以庇护人仆人的身份在伦敦市区和其他地方巡演时，就可以凭借贵族的影响力排除各种阻碍，省去很多麻烦。在清教徒和市政府禁止戏剧演出时，许多剧团凭借庇护人的身份获得了演出的机会。1580年，市政当局颁布了关于剧团演出次数管理条例，演出次数的标准根据庇护人的地位确定，女王供团在每一次巡演过程中被允许表演3次，贵族庇护的剧团被允许表演2次，更低一级的庇护人剧团允许演出1次。

对于贵族和剧团而言，庇护制度都是有益的。一方面，剧团凭借庇护人的身份地位获得演出的机会，可进入宫廷表演获得报酬和知名度，到各地区巡演时也会依据庇护人的头衔打破对戏剧演出的限制。也正是因为贵族不参与剧团具体的运行事项，剧团具有相当大的自主性，可以独立决定剧团的运行模式、发展方向、积累经验，发展壮大。另一方面，对于庇护人而言，剧团也是一种良好的宣传工具，许多庇护人通过戏剧表演来间接的宣扬自己的政治观点，剧团名扬四方也有助于提升庇护人在社会上的影响力，彰显贵族的身份的威望。

（二） “名义”支持的原因

伊丽莎白时期，贵族开始接受正规的学校教育，进入牛津、剑桥两所大学接受高等教育的贵族人数也在增加。贵族教育的内容也从尊君爱国、骑马射箭的骑士教育转向文学、语言、艺术等方面，贵族的文化水不断提高，艺术修养和审美能力也逐步培养起来，纷纷参与到各类文化艺术活动当中。出于对戏剧的喜爱，许多贵族愿意充当剧团的庇护人，从而为戏剧演出打开方便之门，但对戏剧提供直接物质上的支持，却心有余而力不足。

都铎王朝时期，由于社会生产力水平的提高，造成英国商品经济快速发展，最终导致了旧贵族的衰落，逐步陷入经济危机。旧贵族固守传统的土地经营模式，不能适应急剧变化的经济形势，再加上价格革命来势汹汹，使得贵族的收入大大降低。据统计，从1559年到1602年，贵族所收到的地租增加了45%，但扣除物价上涨的因素，贵族的实际地租收入降低了20%。旧贵族大都养尊处优，习惯于奢侈的生活，为了维持自己的身份和体面，举办豪华的婚礼、盛大的宴席，建造奢华的房屋，各项生活开支巨大，經常入不敷出，贵族不得不开始变卖地产。因此，在16世纪后半叶，贵族的经济状况已经不能允许为其庇护的剧团提供资金上的援助。

四、庇护制度对戏剧发展的影响

积极影响：庇护制度对戏剧的繁荣发展具有重要意义。正是因为庇护人的存在，剧团才能突破重重限制，获得演出的机会。英国王室和贵族的庇护是戏剧存在和发展的关键。贵族对戏剧的喜爱也影响了社会大众。伊丽莎白女王对戏剧的喜爱广为人知，他们对戏剧的喜爱和推崇推动了全社会对戏剧的追捧。再者，贵族的庇护提高了剧团的地位，并且提供了进入宫廷表演的机会。事实也表明，如果剧团的庇护人是一位著名人物，会比其他剧团获得更丰厚的奖励。市政府对待剧团的态度与庇护人的地位也密切相关，庇护人的社会地位高，其名下的剧团往往会违反市政当局的禁令，得到更多的表演机会。在当时的社会环境下，戏剧的发展需要贵族的支持和庇护，正是在贵族的羽翼下获得了生存和发展的机会，演员得以摆脱流民的身份免于残酷的刑法，剧院摆脱了被永久关闭的命运。

消极影响：由于贵族掌握了强大的政治权力和经济权力，他们的决策必然会影响戏剧的发展方向。剧团为了寻求贵族的庇护支持，便不可避免的顺应庇护人的文化兴趣。女王伊丽莎白一世颇为喜爱历史剧，贵族对颇为关心一些政治问题，因此，许多剧作家围绕中世纪的君主撰写了多部历史剧。剧作家马洛的《爱德华二世》、莎士比亚的《理查二世》、《理查三世》。在这些历史剧中，弑君情节不断出现，于是，伊丽莎白女王禁止再上演《理查二世》中被迫退位的情节。斯图亚特王朝时期，剧作家很少创作历史剧作品。针对戏剧的禁令也是存在的，剧团是不能上演激烈抨击社会秩序、国王和贵族的题材。但总体上，贵族对剧团的限制力度不大，范围不广，贵族也不会直接参与剧团的运营，戏剧还是获得了相对自由的发展空间。

参考文献：

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四川大学