新世纪谍战题材电视剧的英雄叙事研究

摘要：近些年，谍战题材电视剧的出品发行进入了井喷期，作品质量的参差不齐成为社会广泛讨论的话题。相关部门也针对此类电视剧开始严格管控，不尊重历史、造成负面影响的电视剧被下架，同时也在不断优化审批通报流程。但是其中也有很多质量较高的作品，其具有优秀的英雄叙事结构和模式，此类谍战剧无论在叙事手法上还是在表演层次上都获得了一致好评，也带给观众很多积极影响。本文通过对新世纪谍战题材电视剧的英雄叙事进行分析，从而探索出新的英雄叙事模式，促进我国谍战题材电视剧的稳步发展。

关键词：谍战题材；电视剧；英雄叙事

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）13-0079-03

课题项目：本论文为“新世纪‘谍战剧’中的革命历史叙事研究”成果，项目编号：2020Qsk06

一、引言

谍战题材电视剧是以特定历史时期为背景，反映特情人员与反间谍部门之间展开情报交换、执行特殊任务等情节的电视剧。不过随着谍战题材电视剧的发展，其叙事模式发生了很大的改变，除了潜伏与区间两个基础的叙事类型外，目前主要以英雄叙事为主。很多优秀的谍战题材电视剧，无论是制作还是剧本等方面，都有相对较高的水平，甚至具有一定文学价值，也因此获得观众的好评。这得益于整部电视剧的艺术手法，包括人物形象的塑造、叙事视角的选择等等，都会给整部剧带来影响。

二、新世纪谍战题材电视剧的发展趋势

新世纪谍战题材电视剧的发展迎来了契机，这是由于其产业化的模式逐渐完善，电视剧的制作技术也愈发成熟。

谍战题材电视剧的发展经历了几个不同阶段，包括萌芽期、发展期、繁荣期以及平稳期。萌芽期是谍战剧诞生的初始阶段，正是在这一时期的发展为该类型的电视剧打下了坚实基础，这一时期的谍战剧有着鲜明的政治倾向和革命立场，更多突出了主流价值观。发展期则是诸多其他类型电视剧的创作者转战谍战剧市场的阶段，也是在这个阶段诞生了很多优秀的谍战剧作品，并且形成了特殊的叙事风格。繁荣期出现了大量谍战题材的电视剧，不过在质量上存在诸多问题，其中不乏像《潜伏》这样教科书级别的作品，同时也有许多剧情漏洞百出的作品[1]。对于谍战剧的创作来说，剧本往往是最重要的因素，如果能够在剧本上下足功夫，大概率会获得观众的认可。当下的谍战题材电视剧的发展已经进入平稳期，由于社会主流文化出现变化，导致谍战剧受众偏向年轻化，不过这也为此类电视剧增添了更多新鲜血液。

三、谍战题材电视剧存在的问题

（一）谍战题材电视剧娱乐化倾向明显

新世纪的到来为影视剧的发展带来更多动力，同时也暴露出诸多问题，尤其是出现各类负面现象。例如谍战题材电视剧开始朝娱乐化倾向发展，致使人文主义逐渐丧失，且大众趣味也趋向娱乐化，最显著的表现就是偶像明星纷纷加入谍战题材电视剧。由于互联网技术的不断发展，年轻人成为电视剧的主要受众群体，这也导致年轻群体的喜好往往能影响电视剧的演员选择标准，所以才会有越来越多年轻偶像出演谍战剧，甚至还有专以偶像为主角打造的谍战题材电视剧。这虽然起到了丰富谍战剧血液的作用，且能不断扩大受众面，但这种偏娱乐化的倾向让谍战题材电视剧的发展受到限制。例如电视剧《麻雀》中就有大量年轻偶像演员，而很多老牌演员成为绿叶，其中主角形象的塑造过于简单化，其心路历程的变化相对空洞。再比如电视剧《解密》，该剧从主角的人物设置上就出现了问题，这是因为为了满足年轻粉丝群体的需求，电视剧制作者往往花费大量时间在人物外形上，几乎没有考虑故事情节是否合理。这种过度娱乐化的现象，导致电视剧的口碑崩塌[2]。

（二）不尊重历史，缺乏深入思考

谍战题材电视剧是以在特定历史背景下开展不同谍战活动为主要内容的剧作，但目前很多谍战题材电视剧不尊重历史，编剧没有进行深入思考，最终的作品就呈现出颠覆历史、价值观扭曲等现象。不少制作者为了获取经济利益，拍出的谍战剧作品不但缺乏人文理念和意义，还对广大群众的审美水平产生消极影响。例如此前非常火爆的穿越剧，其成为整个电视剧行业的制作中心后，大量同类型、叙事简单、情节夸张的穿越剧诞生，严重缺乏历史真实性。谍战题材电视剧也是如此，一旦表现出不尊重历史的倾向就很难获得观众认可，如谍战剧中的手撕鬼子、手榴弹炸飞机等情节设定，这样胡编乱凑的内容让人不得不深思。同时还有许多不符合当时社会背景的故事情节，严重影响受众群体的认知，不符合谍战题材电视剧的创作主流。作为重要的传播媒介，电视剧作品应正确表现国家文化、风俗以及历史，这才是电视剧制作的核心，谍战题材电视剧更应弘扬时代主旋律。谍战剧的受众中有部分是小学生群体，剧中不符合历史实际的情节会对小学生的成长造成不良影响，尤其在其价值观和人生观塑造方面，这种夸张的剧情会让小学生对历史的认知出现偏差。因此从青少年的成长角度看，谍战题材电视剧的编排应当杜绝胡编乱造。

（三）故事情节、戏剧节奏感薄弱

一部电视剧作品是优还是劣，最关键的因素是剧本，这也会影响后续的拍摄、制作等环节。因此在创作剧本时必须要注意叙事结构、叙事视角以及人物形象等，从而制作出优秀的谍战剧。在我国谍战题材电视剧的繁荣阶段中，市场上出现了大量谍战剧，不过却存在千篇一律的问题，看起来更像是机械复制品，无论是故事情节还是节奏感都如出一辙。这股谍战风也导致电视剧作品质量急剧下降，制作者们过于看重速度与效益，缺少公共意识，只期冀通过迎合错误的价值观赢得收视率。受多元文化的影响，部分谍战题材电视剧制作者急功近利，所以故事内容经不起推敲，他们甚至不顾职业道德制作出一部部文化垃圾。由此可见，此类谍战剧只是披着历史的外衣，早已失去了谍战题材电视剧应有的内核[3]。

四、新世纪谍战题材电视剧英雄叙事视角

（一）零聚焦叙事制造疏离感

当下新世纪的谍战题材电视剧，在叙事视角方面发生很大改变，例如常见的全知视角，就是一种比较特殊的叙事角度。全知视角即开放式视角，借助视角交叉对剧情展开叙述，因此也被称为无聚焦或零聚焦叙事手法。零聚焦叙事能够创造特殊的感知體验，可以有效制造出叙事上的疏离感，同时增强画面与空间的表现力，如知名谍战题材电视剧《北平无战事》就采用了零聚焦叙事的手法，其中很多部分都是通过叙述者的讲解来交代背景与事件。该剧第5集（18：04～18：34）以画外音配合画面的形式，清楚交代了事件的始末，为观众解开了整个故事的谜团。当然叙事角度并不仅限于这一种，还有很多其他的叙事角度可确保电视剧作品的完整度。

（二）内聚焦叙事增强真实感

内聚焦叙事也是新世纪谍战剧常用的叙事角度，通过定位于某一个角色，所有故事情节都会按照角色的认知、情感一一展现出来，当然也可以是局外人，只要能够展现聚焦者的内心活动即可。内聚焦叙事可以分为三种不同类别，包括固定式内聚焦、不定式内聚焦以及多重式内聚焦，比如电影《英雄》就采用了多重式内聚焦。不同类别可以产生不同的叙事效果，如不定式内聚焦叙事手法，就能起到制造悬念、渲染气氛的作用，从而推动整个电视剧的情节发展，最典型的例子仍是《北平无战事》，该剧利用非常多的不定式内聚焦叙事手法，而剧中每个人物都是聚焦者。此类叙事方法让故事情节更有悬念，同时进一步丰富人物形象，为谍战题材电视剧增色不少。

（三）叙事时空的安排

电视剧属于时空结合的艺术形式，有效把控叙事时空就能打造完整的电视剧，并且时空维度在叙事学研究中具有非常重要的作用和地位，所以对于电视剧来说，时空的安排会影响叙事手法的使用。大多数电视剧都会通过把时间与空间结合，以此来打破常规线性叙事的限制，从而营造出多维度、开放性的视觉效果。目前电视剧时空安排主要有顺序、倒叙、交叉等三种不同形式，准确来说叙事时空就是被处理过的故事自然时间顺序，对整个故事时间进行排列重组，最终获得新的叙事时空效果。谍战题材电视剧的叙事时空，并不会局限于某一种形式，甚至会采用多种叙事时空交叉的形式，以此来增强电视剧故事的表现力[4]。如顺叙的讲述形式使层次更加清晰，整个故事井然有序，让观者有一目了然的感觉，这也是谍战题材电视剧中最常见的叙事手法。

五、新世纪谍战题材电视剧英雄叙事主体

（一）被塑造的英雄形象

諜战题材电视剧中的英雄叙事，其实就是以英雄为表现核心的故事结构，因此情节中的叙事重点往往会对叙事走向有关键作用的角色展开刻画，大多以剧中的英雄人物为主。例如《潜伏》中的余则成，《悬崖》中的周乙等都是典型代表，这些英雄人物虽是勇敢的战士，但却无法真正进入战场，需要通过隐藏自己的身份，并且在生活中保持多重面貌，与在战场中斩杀敌军的士兵相比同样危机四伏。这也是谍战题材电视剧中的主要英雄形象，通过运用自身的智慧搜集与传递情报，因此生存往往比死亡价值更大。低调不张扬的姿态与其他类型影视剧中的英雄叙事相比确实存在很大差异，准确来说谍战剧中的英雄身上少了许多神性，无论相貌还是个性都与普通人一样。

（二）被弱化的英雄表象

近些年谍战题材电视剧不断发展，为了满足社会主流需求，越来越多的谍战剧弱化英雄表象，剧中的英雄一脸正气，性格也完美无缺。这种创作思想导致英雄形象基本都表现为面庞端正、浓眉大眼、身材挺拔等，而反面角色则用猥琐形象来衬托英雄的正气，例如《羊城暗哨》中的王练，即使后续剧情还没有推进，观众就能从其外形气质判断出人物的阵营。其实此类创作思想大多沿袭了中国英雄叙事的传统观念，通过过度美化外貌形象，烘托出英雄伟岸的一面，最终导致英雄表象被弱化。

（三）被强化的英雄内核

新世纪下谍战剧中的英雄内核被逐渐强化，尤其在故事情节深入展开后会愈发明显，准确来说英雄内核就是勇气与智慧，这也是英雄形象必须要具备的两个基础因素。很多的英雄形象通过在孤身一人的情况下深入敌军等情节，来展现其勇气，例如《黎明之前》中刘新杰单枪匹马暗杀叛徒，充分强化了其作为革命战士的勇气、能力。另外还有很多作品突出英雄的智慧，尤其是谍战剧中参与情报工作的英雄，必须要掌握大量专业知识，从而才能收集、传递情报，其中还有不少破译密码的情节，都可以展现出谍战人员超越常人的智慧[5]。

六、新世纪谍战题材电视剧英雄叙事的文本构建

（一）宏达微观背景下的书写

当下谍战剧的历史背景，大多都集中在抗日战争时期，或者是国共内战时期，由此可见谍战剧在时间跨度方面相对较大，同时也会涉及较多的人物，并且人物关系十分复杂。主角作为情报人员开展的谍战行动，往往会对战争局势造成影响，在这种相对宏大的历史背景下，叙事视角方面反而着重于英雄个人，通过个人生活或其他内容引出故事情节，也展现出英雄个人的命运。目前来看此类微观视角，体现了有血有肉的谍战英雄个体，促使整个谍战剧作品更加丰满，摆脱了以往的空洞与直白。例如《悬崖》就处在宏大的历史背景下，但整个故事内容并没有注重描绘各方势力斗争，反而突出了周乙的生活与工作，表现其个人形象与内心起伏，最终展现波澜壮阔的历史事件。

（二）因果单线外的辅线并行

新世纪下谍战剧拥有清晰的结构，这也是电视剧制作比较重视的问题，情节必须符合结构要求，在电视剧作品中结构代表情节组织与形式表达，所以很多人会通过情节线排列对作品结构展开深入分析。目前谍战剧作品大多以传统因果式线性结构为主，通过事件线索引发后续故事，同时借助因果关系为叙述动力，确保整个剧情结构清晰完整。此外，故事中的因果关系环环相扣，通过一个接一个的构成推动故事发展，所以结构看起来非常简单，谍战英雄的行动与情感，也会随着这些因果变化而发展，拥有较强的连贯性。

（三）革命与生活情感的交融

谍战剧主要讲述情报人员如何在隐蔽的条件下获得情报，或者是如何对敌方的行动进行破坏，以往会通过一条主线对革命工作进行叙述，也就是围绕谍战英雄与敌人之间的斗争设置，看起来也会更有悬念。不过对于观众来说也会相对单调，整个故事都在围绕交换情报、窃听、暗杀循环反复，因此不少谍战剧还加入了生活与情感等多方面因素，让情节内容变得更加丰满。例如《借枪》中就充分展现了熊阔海的情报工作与家庭生活，这两个方面并没有矛盾和冲突，一方面是展现国家大义的英雄叙事，而另一方面则突出了英雄也深爱着妻女，在两者之间如何选择，最终勾勒出清晰的英雄叙事主线。

七、新世纪谍战题材电视剧英雄叙事语境与现实意义

（一）消费文化推动谍战剧英雄叙事发展

准确来说电视剧属于文化产品，谍战题材电视剧也是其中一种类型，不过我国对于电视剧的制作方面具有严格的规定。也正是因为如此，谍战题材电视剧获得了良好的发展契机，尤其是在新世纪背景下，促使谍战剧英雄叙事中加入了娱乐性元素，不再像以往单纯的英雄故事内容，这也推动了英雄叙事发展。同时为了满足观众的需求，很多制作者在剧中加入感情冲突，比如《潜伏》中余则成就是典型例子，在敌我莫辨的情况下，加入了扑朔迷离的感情线，这也大大提高了谍战剧作品的可看性。

（二）满足观众对英雄的内心渴望

首先谍战题材电视剧中的英雄叙事，往往能够起到补缺受众心里的效果，尤其是现代社会中无法实现的英雄梦，可以通过观看谍战剧获得满足。其次普通人对难以企及的英雄梦充满渴望，而谍战剧就成为最好的情感寄托，因此电视剧中的英雄人物，往往会给观众带来很大影响，包括现代文化价值观念等。

（三）有助于主流意識形态的稳固

无论任何类型的电视剧，在制作方面都不能违反主流意识形态，甚至要起到稳固主流意识形态的作用。电视剧作为社会主流意识形态的重要传播渠道，会对国家与民族的认知产生较大影响，该现象从美国好莱坞影片中就能看到，大部分作品都在输出美国独有的意识形态。我国谍战题材电视剧，也是社会主流意识形态发展中的典型案例，通过个性鲜明的英雄形象与故事情节，为观众带来更为优质的试听感受，同时对观众的审美选择造成影响。

八、结语

新世纪下我国电视剧作品数量不断增加，其中不乏一些优秀的谍战电视剧作品，大多以谍战英雄人物为主角，为了满足当下主流意识形态与市场经济的需求，最终诞生出较为独特的英雄叙事模式。在电视剧中会以主角的事迹为主线，并且改变了传统的硬性叙事风格，增添了多元化人物情感与生活化片段，从而更加真实地展现任务、剧情，并且塑造出表面平凡，实际却有着超越普通人精神力量与人格魅力的人物。目前这种软性英雄叙事，已经成为谍战题材电视剧的主要形式，极大程度满足了观众的娱乐需求，同时也渗透出坚韧、奉献等优秀的英雄主义精神。不过我国谍战题材电视剧已经进入了快速发展时期，新的英雄叙事角度更容易把握观众心理，并传递出优秀理念，带给观众耳目一新的感觉，也象征着新世纪下的审美选择。未来还要对此类题材电视剧进行深入研究，从而找到更加适当的发展途径。

参考文献：

[1] 杨欣欣.“征用”革命—新世纪谍战剧英雄形象研究[D].沈阳：沈阳师范大学，2015.

[2] 李璐璐.中国谍战题材电视剧的发展分析[J].文艺生活（中），2015（5）：131.

[3] 徐威.谍战题材电视剧的叙事策略探析[J].青春岁月，2014（20）：60.

[4] 蒋超.新世纪军旅题材电视剧叙事研究[D].长沙：湖南师范大学，2015：44-45.

[5] 姜赫.新世纪本土谍战电视剧叙事特征研究[D].上海：上海戏剧学院，2019：66-67.

作者简介：南韩旦（1991—），女，河南商丘人，硕士，助教，研究方向：广播电视编导。