黎族女子筒裙中蛙纹的异同性

陈如意 朱 雯

（北京服装学院，北京100000）

一、海南黎族各支系女子筒裙中蛙纹的异同点

（一）海南黎族各支系女子筒裙中蛙纹的结构特点

具象蛙纹是能够从结构组合上直观地观察出蛙的具体形态和姿势，即身体呈菱形，蛙首比例小于蛙身，蛙身向两侧扩展，前肢短小，后肢粗壮有力弯曲作伏跃状，蛙蹼清晰生动。

哈方言女子筒裙上的具象蛙纹结构为蛙首为小菱形，蛙身由菱形作末端截断和两个三角形在左右两侧组合而成，蛙的四肢由直线组合而成，蛙蹼的线条组合略复杂于上肢。杞方言女子筒裙上的具象蛙纹的蛙首也为小菱形，蛙身由一个三角形构成，四肢由直线组合而成，蛙蹼向上勾起。哈方言女子筒裙上的具象蛙纹和杞方言女子筒裙上的具象蛙纹结构上大同小异，整体结构区别不大，只是在蛙身和蛙蹼的细节处的描绘略有不同。美孚方言女子筒裙上的具象蛙纹则与前两者迥然不同。美孚方言女子筒裙上的具象蛙纹只在外轮廓上保留菱形特征，然后用细直线代表蛙身作为中轴，蛙首多用两条细直线组成小V状，蛙身两侧是用细直线和斜线进行对称翻折，以此模仿青蛙身上的斑纹。虽然同是具象蛙纹，但是不同方言的具象蛙纹也是存在差异的。

哈方言和杞方言的具象蛙纹是采用粗整线条结合菱形、三角形构成蛙的基本形态和姿势动作，而美孚方言的蛙纹则是直接用细直分散的线条来表现青蛙的形状和姿势，前者的构成类型多于后者，但是后者的构成手法和展示效果是复杂于前者的。

表1 黎族各支系女子筒裙中具象蛙纹的结构分析表

变形化蛙纹是在具象蛙纹的基础上进行变化，保留蛙的菱形体态与蛙蹼，通过夸张变形上下或左右对称和连续反复的方式形成更加复杂的变形化蛙纹。哈方言女子筒裙上的变形化蛙纹的结构是比具象蛙纹的结构要更加复杂的，蛙首为小菱形，蛙体的表达就比较多样了，有大小菱形、三角形和粗细直线的组合。杞方言女子筒裙上的变形化蛙纹以菱形和线条的搭配为主，且更注重线条的表现。润方言女子筒裙上的变形化蛙纹多采用菱形、三角纹、波浪纹等形状线条，且线条开口多朝下，使得部分图案的外廓型多接近于梯形。赛方言的变形化蛙纹是多个小型菱形方块和少量大型菱形方块组合。美孚方言的变形化蛙纹线条表现更加丰富，也有采用菱形、三角形和线条的组合，部分蛙身不再用直线代表中轴，而是用其他线条组成的图案代替或直接省去，具有横向变形的变化。润方言的变形化蛙纹多开口朝下且不封口，外廓型多为长方形或梯形，其余四个方言的变形化蛙纹外廓型多为菱形和长方形。

除了美孚方言，其他四个方言的变形化蛙纹中都或多或少用短线条组成类似于“E”,“F”和“丑”的形状来表现蛙的四肢或其他蛙体的其他部位。从结构组合到最后的表现效果来看，杞方言的变形化蛙纹蛙纹又是比其他方言的变形化蛙纹更复杂的。

表2 黎族各支系女子筒裙中变形化蛙纹的结构分析表

简化蛙纹是在变形化蛙纹的基础上进行简化变化，用简洁的线条描绘蛙的基本形状和姿势动作，结构表现以写意为主，不再写实性描绘青蛙。哈方言女子筒裙上的简化蛙纹采用大菱形、三角形和线条的组合，纹样结构多为开口上闭下开，下半部分多采用交叉线条处理，也有少量的开口上闭下合的处理。杞方言女子筒裙上的简化蛙纹，也是采用菱形、三角形和线条的组合，但是线条上有类似于“E”,“F”和“丑”的线条组合，且有采用菱形重叠的复合结构，只有少量纹样还是能隐约看出青蛙的形态。润方言女子筒裙上的简化蛙纹也是菱形、三角形、斜直线和波浪纹的组合变化，纹样结构部分为开口上闭下开，有采用菱形重叠的复合结构，部分纹样与“出”字很相似，少量纹样还是能隐约看出青蛙的形态。赛方言女子筒裙上的简化蛙纹为菱形和线条的变化组合，已有少许几何形纹样的意味。美孚方言具女子筒裙上的简化蛙纹是象蛙纹和变形化蛙纹的基础上进行简化，所以纹样更加抽象，以线条的变化组合为主，多出现类似于“V”形的线条组合，部分纹样与“出”字极其相似。

就结构组合的复杂性来说，杞方言和润方言的具象蛙纹复杂于其他三个方言，就结构组合的表达效果来说，杞方言和润方言的具象蛙纹还是有部分纹样保持部分的写实性，其余三个方言的具象蛙纹更偏于写意性。

表3 黎族各支系女子筒裙中简化蛙纹的结构分析表

蛙姿人纹是动物纹样和人物纹样之间的过渡纹样，既保留蛙的形态特征又融合了人的体态特征。哈方言女子筒裙上的蛙姿人纹，保留了青蛙四肢弯曲的形状，也保留了人体的手臂朝下的体态。由于蛙姿人纹的上半部分和下半部分的宽度基本一致，形成类似于“X”的形状，所以看上去有站立姿态的效果。杞方言女子筒裙上的蛙姿人纹和哈方言女子筒裙上的蛙姿人纹的结构特征相似。润方言女子筒裙上的蛙姿人纹采用菱形和线条的变化组合，保留蛙体弯曲的腿部和朝下的人体手臂，蛙体的上肢基本上已经去除。赛方言女子筒裙上的蛙姿人纹有的保留了青蛙弯曲的四肢和人体人体朝下的手臂，有的只保留青蛙弯曲的四肢搭配以菱形和线条变化。美孚方言女子筒裙上的蛙姿人纹只使用了线条进行弯曲翻折来表达，与其他四个方言的蛙姿人纹风格效果和结构组成都有明显的差别。哈方言、杞方言、润方言和赛方言的蛙姿人纹里，蛙蹼出现不再那么频繁。

黎族各支系女子筒裙上的蛙纹是存在共通点的，首先关于结构的组成，五个支系的蛙纹主要构成成分是以菱形结构为主，辅以线条、三角形和波浪纹等，这构成成分灵活变形组合运用形成蛙纹。其次，女子筒裙上的蛙纹不仅是蛙纹本身的组合结构是对称的，由于筒裙是由多个部分的黎锦锻拼缝而成，所以蛙纹在筒裙上的布局也是形成了不同部位的对称和反复的，存在一种鲜活的秩序感和节奏感。再次，便是由于多方面因素的影响，五个支系筒裙的不同类型的蛙纹都是各有特色又相互借鉴和更新。

（二）海南黎族各支系女子筒裙中蛙纹的造型变化

蛙纹在黎族不同支系的女子筒裙中有着不同的造型变化。哈方言和杞方言女子筒裙上的具象蛙纹造型主要采用了具象写实的造型方法，通过对青蛙的基本形态的观察，提炼其具体特征进而运用在蛙纹的设计织锦上。美孚方言女子筒裙上的具象蛙纹造型也是采用了具象写实的造型手法，但是其提炼的是青蛙正俯视角度下的背部斑纹纹路，将其用线条提炼再运用在织锦蛙纹的设计中。前者是对青蛙基本体态的写实，后者是对青蛙背部斑纹纹路的写实，造型手法相同，但是观察写实的角度不同。

黎族各支系女子筒裙上的变形化蛙纹造型都采用了夸张抽象的造型手法，但是又各有区别。哈方言女子筒裙上的变形化蛙纹已经看不出具象蛙纹的影子，整体造型从具象蛙纹的上窄下宽变化为上下或左右部分都对称等宽，也采用了交叠的修饰手法。杞方言女子筒裙上的变形化蛙纹在夸张抽象的造型手法基础上，还通过缩放纹样的比例、对称和用小菱形图案链接等方式来进行描绘，并且在复合纹样中采用不同的小型纹样装饰，使完全对称变为部分对称。润方言女子筒裙上的变形化蛙纹既有哈方言和杞方言变形化蛙纹的特点，又有其不同点。润方言和赛方言的变形化蛙纹也保留了部分具象蛙纹的写实性特征，例如青蛙蹲伏的姿势特征和菱形的基本体形。美孚方言女子筒裙上的变形化蛙纹与其他四个方言的变形化蛙纹最大的不同点是，其他四个方言的抽象变形都是纵向的变形，而美孚方言的变形化蛙纹有横向的抽象变形。还有一点则是美孚方言的变形化蛙纹既有分散的造型，又有用菱形框架进行集中的造型。黎族女子筒裙上的变形化蛙纹大体的造型手法一样，都是夸张抽象法，但是局部细节的造型修饰手法略有不同。

简化蛙纹是在变形化蛙纹的基础上进行简化表达，由于变形化蛙纹有一定的夸张抽象的特性，所以在此基础上进行变化的简化蛙纹也是具有写意性的，因此简化蛙纹的造型手法为意象简化。哈方言女子筒裙上的的简化蛙纹的造型简单，简化保留青蛙上肢或下肢的形态特征，只保留下肢或上肢下垂特征的具象蛙纹与鱼纹和鸟纹相似，完全省去四肢的具象蛙纹则与几何纹样相似。哈方言和杞方言女子筒裙上的具象蛙纹的造型特点相同，但是杞方言的具象蛙纹造型表达更加丰富，其部分纹样造型的粗线条运用更加抽象。润方言女子筒裙上的具象蛙纹更加丰富，其部分纹样的造型还保留写实性的特征，能够观察出青蛙的基本外形轮廓，其余具象蛙纹除了与其他动物动物纹样相似，还开始出现文字纹样的造型特征。赛方言和美孚方言女子筒裙上的具象蛙纹造型更加简练，前者纹样更有几何纹样的感觉，后者不仅有相似于几何纹样的造型特征，还有相似于文字纹样的造型特征。

蛙姿人纹同时具有蛙纹和人物纹样的特征，是一种过渡性纹样。所以蛙姿人纹采用近似概括的造型手法来表达和体现其包含的蛙纹和人物纹样的造型特点。哈方言、杞方言、润方言和赛方言女子筒裙上的蛙姿人纹的造型特点相同，哈方言的蛙姿人纹造型的表现形式更加多样，润方言蛙姿人纹的造型表现更加复杂，杞方言的蛙姿人纹的造型表现更加丰富，赛方言蛙姿人纹的造型表现较为简单。美孚方言女子筒裙上的蛙姿人纹的造型特点是用弯曲的线条代表蛙纹，直线代表人物纹样，二者结合形成美孚方言的蛙姿人纹。

黎族女子筒裙上的蛙纹造型表现丰富，造型方法多样，主要归纳为具象写实、夸张抽象、意象简化和近似概括等造型方法。造型方法的多样性也造成来造型表现的多样性，蛙纹的整体造型既有对比又有统一，有着鲜明的纹样造型美感。同时，蛙纹造型的精巧之处在于意实形虚，表达的意象的确定的，但是表达的形态是不一的，虚实结合，神形兼备，体现了中国传统的精神表达和求实的本质调性。

（三）海南黎族各支系女子筒裙中蛙纹的色彩搭配

黎族女子筒裙中的蛙纹不仅在结构和造型上有诸多变化，在颜色的搭配使用上也是别具一格。由于黎锦中的色彩搭配有着年深日久的传承性质，所以颜色搭配是比较固定的，但也是可以在固有的颜色基础上进行变化使用。黎族女子筒裙的底色为深色，筒裙上的蛙纹为浅色以区别深色的筒裙底色，黎族不同支系女子筒裙中的蛙纹的色彩搭配形式也是存在一些差异。虽然各支系女子筒裙中蛙纹的色彩搭配是各有特色的，但是其中用到的传统五色的寓意也是大致相通的，由于现代化学染色技术的更新，筒裙中蛙纹的色彩搭配也是存在变化的，但是无论是增加还是减少颜色，其色彩的内涵也是存在吉祥寓意的。

黎族女子筒裙中蛙纹的色彩是鲜艳多彩的，五个支系女子筒裙中蛙纹的共有颜色是红色、白色、黄色和橙色四种。哈方言和润方言女子筒裙中蛙纹的色彩都是鲜艳的暖色系，杞方言、赛方言和美孚方言是以暖色系为主，冷色系为辅。黎族织锦原始的五色为黑色、白色、红色、黄色和蓝色，如今随着化学染色技术的进步，黎族各支系女子筒裙中蛙纹在色彩的使用上更加丰富多彩。哈方言女子筒裙中蛙纹的颜色搭配主要是以红色和黄色为主，其次搭配白色和橙色，再次会用少量的绿色作为点缀装饰。杞方言女子筒裙中蛙纹的颜色搭配与哈方言的相同，但是有一点不同的是杞方言女子会在同一个蛙纹上用红色和蓝色，冷暖相撞，且红色和蓝色的比例各占一半，撞色大胆，效果惊艳。润方言。润方言女子筒裙中蛙纹的颜色基本上是以红色、白色、黄色和橙色为主，整体色调是温暖鲜艳的。虽然赛方言女子筒裙大面积的颜色都是深色，但是筒裙上的蛙纹色彩是最为丰富多彩的。美孚方言女子筒裙中蛙纹的的传统配色是以蓝色和白色为主，现在的配色表达是更加轻快多彩的。

表4 黎族各支系女子筒裙中蛙姿人纹的结构分析表

表5 黎族各支系女子筒裙中蛙纹的常见颜色

注释：

①表1至表4中的纹样来源均为孙海兰、焦勇勤著《符号与记忆：黎族织锦文化与研究》.