图说小楷技法（二十八）

□ 刘小晴

九、小楷结构的特殊方法

小楷结构虽然与大楷基本相似，但小楷字小，字越小就越要清晰、舒展、开阔、松动，使间架明整散朗、雍容疏宕，结体自然熨帖。文征明《停云馆帖》中说：“小字贵开阔，字内间架宜明整开阔，一如大字体段，诸美皆具也。”作小楷最忌局促、窒滞、臃肿、秽浊，给人以逼塞窘迫之感。苏轼曰：“小字难于宽绰而有余。”最能概括小楷的结构特征。要想小楷结构写得宽绰，贵在用笔清而腴，圆而润，但其结构亦有特殊之方法。下面简单介绍小楷结构的内部规律。

潜虚半腹

凡方框结构中内有横直画者，使其不与二直相交，或尖接，或左竖，潜虚其右腹，如明、儿二字；或以横点代画，使其与两直相分离，如情、散二字。由于虚其半腹，使方框内空白处增多，给人以疏宕之感，相传钟繇最善此法。他的小楷用笔虽极丰腴浑厚，但结构却极疏松朗润，无填塞窒闷之感，如《荐季直表》中的腹、自、贵、县、神、略、得等字，皆以点代画。其中，特别是“略”字，左面“田”字旁的“十”几乎与横直画相离，显得十分松动。这种方法对后世许多书家产生过影响，明代王宠、清代刘墉等人最善此法。

《荐季直表》(局部）三国·钟 繇

舒展笔势

这是一种辐射式的结字方法，亦即“米”字法。这种方法尽展其笔势，令其点画完满，大大增加了字内间架的空素地，给人以疏朗舒展之感。但必须注意，拉长点画必须有一定的限度，要在笔势的管束下，方能有形松神密的风致。如复、气、将、疑等字，点画舒展而有分寸，笔意顾盼呼应，显得精神团聚。正如清代蒋和《学画杂论》中曰：“字有收放，当收不收，境界填塞；当放不放，境不舒展。”这是小楷结字的特殊方法，不适宜于大字，大字用此法，则气松神散而不能结密。清代王澍《论书剩语》曰：“作蝇头细书，须令笔势纡余跌宕，有寻丈之势乃佳。”包世臣《艺舟双楫》亦曰：“小字如大字，此言用法之备，取势之远耳。”最善此法者莫过于王献之，试观其《洛神赋十三行帖》，笔意舒展，有萧散飘逸之态，耐人寻味。相传董其昌曾尝试用小楷写榜书，结果失败，他在《书鲍明远舞鹤赋后题》中说：“往余以《黄庭》《乐毅》真书为人作榜署，每悬看辄不佳，因悟小楷法欲可展为方丈者乃尽势也。”小字要展令大，大字要蹙令小，展令大者，尽其笔势，使其间架内空素地开阔；蹙令小者，密其体势，使其间架内空素地狭小，如是则小字宽绰，大字结密，各得布白之法，结体自然熨帖。

外密内疏

书写小楷，笔意贵在外拓，使其间架或内方外圆，或内疏外密，或内松外紧，或内圆外方，则结字自然宽绰而有余。如谒、皆二字，方框结构之右上角呈内方外圆的体势，敢、直二字为内疏外秀，然、灼二字呈外松内紧，得、明二字呈内圆外方。这种外拓的笔意表现在横画时，往往成一个下平上凸的横三角形；表现在竖画时，往往成为一个左平右凸的直三角形，如图“天”字第一笔和“思”字之右竖，笔意外拓则内部宽舒，这是小楷结字的又一特征。相传明代王宠最善此法，这是一种拱心式的结构，运用得好，自能给人一种气松神秘的艺术感受。