纪念性空间设计中的情感化体现

黄稣洁

（福州大学厦门工艺美术学院,福建厦门 361021）

情感化的设计可以理解为是设计师强调所设计的具体事物可以引发观者对其的情感体验。艺术设计所产生的产品不仅仅只是为了实现其观赏目的，设计作品也不仅仅是为了联系观者和作品本身的情感，通过对纪念性空间中的情感化设计进行分析，引发人们对于设计原本价值的重新思考，对其本身的含义和情感产生共鸣。

一、纪念性空间设计中的情感化

当设计经过了时间的流逝某些含义被人忘却，背离了设计者的初衷，这时人们再欣赏它，也已经从对一件设计作品产生的情感体验转为了欣赏一件艺术品的审美方面的情感体验，因为无法对其的本身价值产生共鸣。当人们进入一个纪念性空间时，设计者要如何通过设计来体现纪念性空间的庄严肃穆，这就要考虑如何激发情感化的设计。

情感化的设计主要可以分为两类，其一是设计的产生主要是为了实现其艺术价值，也就是其本身的价值。它所激发的审美体验的目的，可能不仅在于通过设计来造型传达其含义，又或是有意的传达某种情感，大多数时候是设计师为了解决实现某种目的而故意为之。例如普通插座的外观设计仅仅是为了实现其功能，而食品的外包装则是通过各式各样的联觉设计刺激人们的唾液腺，激发人们的购买欲。这两种设计所带来的情感就截然不同，一种是为了实现功能而产生的合理化的情感，一种是令人愉悦的能实现自我认同的情感。

第二类是除了考虑设计艺术作品的功能属性以外，不仅要考虑到对于这件作品而产生的情感体验，还在于当人们置身于多变的情境下与设计互动所产生的不同情感。这种情感不是一成不变的，它是具有随机性的，根据情境的不同，人物的年龄或者心境的不同，当下所产生的感受也是不一样的，设计时就要考虑到人和环境之间复杂性及多变性的关系，将设计所可能激发的各种不同情感纳入考虑范围。

通过上述分析，对于激发纪念性空间设计的情感化，一是通过设计的形式或者设计符号来引导观者，通过设计来激发他们在面对设计场所所产生的肃穆感、平和感、沉痛感等情感。二是人们在抽象或者具象的情境下，对设计作品产生一定的情感和情绪，设计师要在设计时留有一定的设计余地，为了让观者能享受到成功的快感并有设计的参与感，设计时要为观者留有适当的想象空间和发挥的余地。例如在阿默斯福特集中营国家纪念馆空间设计中通过高高的围墙或是在后墙上开狭小而高的窗户来表达对当时囚禁的人们的压迫（图1），让观者联想到当时人们面临着既能看到外界的生的希望却无法逃脱的悲惨命运。

图1 空间中的高围墙

二、纪念空间情感化设计的三个层次

空间设计要赋予观者情感，首先考虑的是造型自身的要素以及这些要素本身组合起来能调动人们直接的产生与情境相对应的情绪。现代的纪念性的空间通常以简练的造型为主，通过不同的造型要素进行组合，给人以不同的空间感受。空间柔和的造型让人心生愉悦，尖锐的造型则可能让人避让，温暖与愉悦相伴，寒冷与恐惧相伴等等，都是直接作用于人的感官情绪。

其次就在于对造型联想而产生的情感，通过对这些造型进行联想而关联到某种情境，并对其产生对应相关的情感。有时候，直观的情感和对事物联想所激发的情感通常是同时出现的，以同一个纪念性空间为例，当不同的年龄、性格以及生活经历的人们进入这个空间时产生的联想是不同的，自然而然也会引发不同的情感。越简单的设计越能引发共同的联想，产生相似的情感；而越复杂的设计，因为观者不同的年龄、个性、阅历、性别等等所产生的联想也各不相同，喜好也越发明显，而这也就是设计产物的魅力所在。有些设计师也会故意模糊设计的造型或者含义，来引发人们不同的联想与思考，产生不同的情感，这也能激发设计师的设计灵感。

最后是形式本身的象征含义，观者通过对形式自行解读而产生相应的情感。例如当设计师对自己的设计作品要素赋予独特的象征含义时，他通过自己创造的符号语言，试图以此给观者传达自己的设计内容，而不同的观者又会产生不同的想法，并对其做出不同的解读以产生不同的情感。当观者与设计者处于同一个频率时，他可能才会理解设计者的设计符号所表达的意图，这时这个作品也有了设计的意义。例如中国古代园林中的花窗设计，不同组合排列的花窗图案，寓意着屋主对于仕途、生活上的情感寄托，而对这些文化不了解甚至一无所知的人，花窗的设计对其就不具有任何的意义，只是园林墙面造型的美化装饰，无法领略到中国古典园林中的文化内涵。

结合以上三个层次的设计，当我们在设计具有悼念缅怀等沉重纪念意义的空间时，我们就可以采用这些设计方法。以设计地震纪念馆为例，在出入口设计时采用厚重古朴的砖石，来表现建筑整体空间的厚重感和历史感，通过下沉的走道设计来营造一种进入时肃穆沉重，离开时满怀希望的感受。通过在走廊空间采用粗糙冷静的混凝土，在造型上设计出墙面的起伏和棱角，隐喻着地震坍塌时的环境，而通过在狭窄的走廊中设计天窗引入天光，来表达一种虽处于压抑绝望的环境中，但仍存有对于生的渴望。又或者是在室内的纪念空间中设计圆弧门洞，并在刻有遇难者名字的石碑上设计孔洞引入室外的自然光，给人一种平静祥和的感受，又或是通过将砖材之间留出缝隙，当阳光射进建筑空间时，也能带给人们一种斑斑驳驳的岁月感，使人不由缅怀在灾难中丧生的无辜生命。

三、纪念空间设计中的色彩情感

马克思曾经说过，“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。这就能说明色彩所传递给人们的情感，是人们能够最直接地感受到的一种美感。

人们能够很明显地感受到色彩能影响人们的心理感受并以此产生各种不同的情感，所以人们依照自己对色彩的理解赋予其不同的含义。深色系相比较于浅色系则更有重量感，更能给人庄严、肃穆的情感，所以一般的纪念空间的整体色调都偏暗。色彩除了能够给人进退感，还能直接影响到观者的情绪，像纪念性的空间就比较适合用朴素一点的色彩，它能让人产生宁静、平和一类的情感，也要避免使用对比强烈或者饱和度高的色彩，这样会影响纪念空间设计的氛围。

色彩的情感也会来源于人们对一种色彩的固有印象或是某种物体的固有色，当人们看到这种颜色时就会不由自主地联想到相关的事物，激发人对这种色彩的情感体验。而这种联想一部分原因是根据人对物品的色彩常识或者经验来判断得出的，一部分原因则与人的年龄、性别、性格等等因素相关，随着年龄的逐渐增长，阅历也逐渐丰富，所产生的联想范围也会扩大。例如小孩认为红色代表的太阳，成年人就可能联想到热情、喜庆，这就是年龄和阅历决定的。当人们联想到纪念空间的设计时，多数会联想到沉重或是安静，但有时我们也能跳出固有思维，采用出其不意的色彩来设计出不一样的纪念场所。

色彩情感还与其本身的象征息息相关，运用颜色本身的象征含义作为一种符号语言传达出某种含义，而接受的对象就会自行对这些信息进行解读并产生相应的情感。就像中国古代对于黄色的崇拜，这和作为最高统治者的皇帝息息相关，黄色代表的是辽阔的疆土和无上的权利，所以龙袍大多以黄色为主。纪念性的空间中主要是纪念某个时间或是某个人物，色彩情感就不宜太过鲜亮强烈，而是以简洁、干净，符合人物或者事件特性的黑白灰或者暗色颜色为主。室内的纪念性空间根据空间纪念的人或者事的不同，颜色也不同，有黑色的悼念空间，也有白色的祷告空间等。室外的纪念广场则可以考虑结合一些体量大且高耸挺拔的常绿植物或是种植颜色素雅的花卉，以此来衬托整个空间的氛围。

四、材料的情感与纪念空间设计

材料的情感来源于人们感知这种材质产生的感受，也就是质感。人们对材质的肌理、色彩、光、纹路等等进行感知，由此而产生不同的关于联想层面的各种情感。材料种类可以分为木材、金属、玻璃等等，不同的材料给人的感受也是各不相同的。木材种类繁多，由于其自然特性可以给人以温暖含蓄的感受，而金属多样的材料特性带给设计师无限的设计可能，玻璃由于其不同种类的透光性和反射性都不同，在建筑空间中可以营造不同的空间氛围。

在纪念性空间除了可以用混凝土这类冷静的材质以外，玻璃在此类空间的作用也是非常重要的，玻璃因为光线而产生的流动感，使得玻璃在不同的光照环境下视觉效果截然不同。当在昏暗的环境中时，玻璃充满着灵动的神秘色彩，而在明亮的环境中则显得晶莹剔透、闪闪发光。透明的玻璃给人以虚无缥缈的感受，用作窗户时也能更好地将室内外的景致联系在一起，半透明的玻璃则显得空间内部若隐若现，这种犹抱琵琶半遮面的美感更能激发人们的好奇心。当遇到室外的纪念广场设计时，除了要考虑材料的颜色与纪念主题相配，更要考虑材质在室外的选用，应选择即黑白灰或者暗色系的混凝土或者花岗岩这类使用寿命较长的材质，不仅与空间风格搭配，即便是来此的人们经过长久的使用后留下的痕迹，也终将会随着岁月沉淀形成其独特的风景。

五、结语

纪念性空间的情感化的设计不仅仅是以情感体验为主，而是设计者对人的心理活动进行分析，特别是分析人的情绪或者情感，通过设计以求达到激发人们某种情感而引发共鸣的目的。在整个空间的设计当中，应当首先抓住设计主体的情感爆发点，再深入地发展设计，使之在观者之间产生共鸣，以此通过这样有针对性的设计来实现其设计目的。探讨基于情感设计的三个层次，通过色彩与材料的情感表现在纪念空间中发挥营造空间氛围的作用，这样设计出的纪念性空间也更能还原场所情感，更容易被大众所领悟所感知。