无障碍电影：版权能否无障碍

走进电影院看电影，于我们而言是稀松平常、司空见惯的事情，但对于残障人士而言，却可能是遥不可及的梦想。如何为他们营造与普通人相近乃至相同的观影环境，让他们也能够享受电影艺术呢？

无障碍电影，为残障人士打开了电影世界的大门，为他们铺设了一条精神文化“盲道”。然而在无障碍电影产业发展与推广的道路上，却遭遇版权这个拦路虎，如何将其消除，成为当下亟待解决的问题。

无障碍电影渐行渐近

实际上，无障碍电影包括方便视障人士“听”和听障人士“看”的两类。按照世界卫生组织的估计，全世界视障人士約有4000万至4500万人;听障人士数量比视障人士更多，二者相加是一个相当庞大的群体。可见，无障碍电影的需求非常可观。

无障碍电影不同于普通的录音剪辑，主要是对电影进行场景分解，在对白和音响的间隙，通过添加适当解说、字幕、手语翻译等，让残障人士可以无障碍感知，帮助他们欣赏电影。一部电影要转化成无障碍版本，需经历多重步骤，不同工种分工合作才能完成。

上海的无障碍电影推广工作走在全国前列。2009年，上海市残联、上海图书馆和上海电影评论学会联合成立全国首个无障碍电影工作室;2012年，由东方广播中心与市残联共同主办的“无障碍电影”公益放映开启，上海国泰电影院挂牌成为上海市第一家“无障碍电影院”;2013年，“举办无障碍电影日活动”被写入《上海市实施〈中华人民共和国残疾人保障法〉办法》。

北京也较早探索无障碍电影。2005年，北京第一家面向视障人群的“心目影院”在北京鼓楼西大街的一个四合院里成立。从2005年到2017年底，“心目影院”累计放映电影超过700场次，参与的盲人观众近2万人次，志愿者6400余人。

上海和北京的经验给其他城市带来启发。这几年，天津、南京、南通、长沙、成都、沈阳等地也先后尝试举办无障碍观影活动。但它们覆盖到的人群比起中国残障人士的基数还只是冰山一角，大部分欠发达地区仍处于“盲区”。

面临版权“障碍”尴尬

前段时间，北京互联网法院公开开庭宣判了一起案件，某专为残障人士服务的无偿公益网络平台App，因向不特定用户提供《我不是潘金莲》的无障碍电影在线播放服务被判构成侵权，一审判决被告停止在App中提供涉案影片播放服务，并赔偿原告经济损失1万元。

公益本身是造福于人的事，但是如果对影视资源的使用超过了合理使用的范围，也有可能构成侵权。目前，版权问题是无障碍电影推广过程的拦路虎之一。对此，长期参与无障碍电影公益志愿者活动的上海广播电视台东方广播中心主持人曲大鹏深表赞同。在他看来，正是因为版权因素，导致无障碍电影难以在国内全面有效地铺开。

比如说，针对视障人士，无障碍电影在放映前，需要根据盲人的特点把“看不到”的画面通过声音解说的方式来实现“可视化”。无障碍电影的运作，涉及复制权、改编权、放映权等，要实现“无障碍”，首先要获得影片版权方的授权。

对此，上海市残联兼职副理事长、北京奥运会火炬手、残疾人轮椅击剑运动员金晶指出，许多电影涉及好几个版权方，要一一找到、沟通费尽周折。可以说，由于受到电影版权法的限制，不仅无法实现无障碍版电影的市场化量产，即便是在极有限的公益运行范畴内，也很难逾越这一法律规定。

因为版权存在的“先天”问题，无障碍电影的片源选择受到较大限制，志愿者团队只能制作类似《简爱》这样已进入公版的老电影或者少数愿意提供版权的影片。此外，制作过程复杂、周期长，志愿者数量和质量参差不齐，产业化进程缓慢，致使残障人士难以及时体验院线大片。

残障人士未来将有更多观影可能

无障碍电影体现一座城市的温度，它为残障人士带来光与热。如何让更多的残障人士，“欣赏”到最新的电影呢？

“光明影院”是为视障人群释读电影的公益项目，其在版权方面的做法值得借鉴。一方面，通过建立固定放映厅，走进盲协、盲校、社区、图书馆、电影院等，面向视障人群定点定向放映，保证使用受众为特定残障人士;另一方面，通过与相关影视公司合作解决版权问题，捐赠版权的形式在“光明影院”项目中亦有所体现。如上海儒意影视制作有限公司向“光明影院”项目捐赠46集电视剧《老酒馆》无障碍版本制作授权许可。

一方面是公益组织积极推广，另一方面发法律法规的不断健全，也为残障人士未来观影带来更多可能性。

新修订的《中华人民共和国著作权法》明确规定，以阅读障碍者能够感知的无障碍方式向其提供已经发表的作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名或者名称、作品名称，并且不得影响该作品的正常使用，也不得不合理地损害著作权人的合法权益。对此，“光明影院”指导老师陈欣钢说，新修订并实施的《中华人民共和国著作权法》对无障碍电影来说是件好事，可能以后片源的使用就会更自由一点。

相信在不久的将来，残障人士能与其他观众一同走进影院，同时欣赏一部电影的无障碍版本和普通版本，更好地享受文化权益。（本刊综合）