篆体在新中式家具设计中的应用

李静

福建农林大学 福建 福州 350002

中国的文字博大精深源远流长，是中华民族历史文化及智慧的物化表现，其构思得巧妙，形象非常丰富，文化的积淀都涵盖在其中，篆书更是中国文字中的佼佼者。篆书在形体结构上具有中国象形文字的古朴多变，其内在也包含深远的寓意，不仅是一种语言的载体，还是一种文学的艺术形式，当笔画挺遒流畅，婉转圆润的文字与实用家具相融合，会让我们的家居生活充满浓厚的文化气息。本设计主要探索在现代家具设计中体现汉字的韵味，让中国字体在家具中焕发出光彩。现在中国的家具设计很少会涉及民族特色和文化韵味相结合的设计，多数为西方的设计形式，失去中国民族艺术形式的本质，现代家具设计中需要在中国历史文化中寻找新的设计灵感，设计出既符合现代生活的基本需求，又要包含有中国民族特色，能够展现出东方韵味的家具形式。

一、现代家具的发展局限性

我国的家具产品市场呈现出一种多元化趋势。如今家具市场上的家具种类繁多，家具造型多变，色彩丰富艳丽，令人眼花缭乱，应接不暇。设计风格的多样化、原材料和辅助材料多样化到新型材料的运用使家具一反单一的局面，衍生出的家具城及工厂多如牛毛，我国家具的年产量达6亿多件，家具的年产值达7000多亿元，我国已成为世界家具生产及消费大国。然而在如此巨大的家具市场中，能展现出我国民族特色和千年文化品位的设计水平非常低下，可以说呈现出的是“无设计”，一些大的家具设计公司抄袭模仿国外的设计，小的家具设计公司模仿大公司，并没有形成具有我国自己时代特征，具有我国民族特色，历史文化的设计，我们应该走出具有我们自己文化特色的设计之路。如今的家具设计除了家具基本的功能还要有文化的底蕴在里面，我们的家具设计还要继承我们国家的传统历史文化的精髓。

二、汉字在现代家具设计中的应用案例分析

2.1 小篆体的家具设计

该设计从中国传统文字篆体中的小篆中汲取灵感，对篆体的笔意及形体特征进行提取，家具与篆体笔意及形体结构造型构成元素主要表现在整体外轮廓方面，在外轮廓应用篆体的笔意线条和形体为家具的整体外轮廓。设计的思路来源于中国古篆体中的小篆，小篆体其特点是笔画圆润，挺遒流畅，小篆字形呈内聚环抱之形；抑扬顿挫，结体端庄严谨，不事张扬；造型健美。造型用线追求篆书笔意及形体之感。设计定位为中式风格，在吸收明式家具的简洁、方正等特点的基础上，结合小篆的笔画和形体的组合方式及字体的空间布局提取出小篆的形式美感及所体现的韵味运用到家具的设计中，主要运用篆体的笔意及形体，以线的构成形式为法则，打造出篆木系列家具。让整个家居空间充满东方古文化气息，体现出我们中国人拥有的守成内敛的性格特点之美。

材料的选择主要以水曲柳为主，因为吸收了明代样式家具的特点，结构为明代家具样式，主要应用了精巧的榫卯结构，保留了明清家具应有的结构，整套家具为明代样式家具的榫卯结构。为营造出古篆体在家具中的应用产生的东方古文化韵味，采用的是类似于红木家具颜色中偏向暗红色的漆，使整套家具古朴大方，呈现出东方古文化的韵味。 色彩自己本来没有什么情感，一旦和人的生活产生了联系，便会成为人们表达心境和感情的工具，把色彩作用于家具设计中就会使家具对整个室内环境产生影响，对人心理产生影响。

椅子的设计采用小篆“斤”的形体为元素（图1），通过对其形体元素的提炼，形成椅子侧面投影的外形轮廓，椅子前腿运用直线构成线条简洁流畅，后退腿脚向后弯曲模仿的是小篆笔画走势圆润的特点，椅子的扶手运用简洁流畅的线条折线形成整体造型，承袭了书法线条的艺术处理手法和赋予了其文化的内在需求，整体结构挺遒流畅、抑扬顿挫，椅子整体造型以线为主，曲直结合，方正内敛，在外形轮廓和内在文化韵味上展现出小篆特有的形体之美，椅子的靠背提取自山川的元素，形成抽象的山的形状，使整件家具体现出中国人的内敛和力量。

图1 《斤》

2.2 “八宝瑞彰”的篆体印章在现代家具设计中的应用

文章以小组设计方案篆体印章在现代家具设计中的应用作为案例来说明。首先在漳州八宝印泥发源地进行实地调研学习，同时在网络上搜集整理相关资料，对可利用的文化符号和元素进行采集归纳，同时印泥蕴含的“方圆”、“虚无”、“阴阳”的传统文化内涵值得深入挖掘，融入到现代家具设计中。在本设计方案中，拟定一套六间的客厅家具设计，以天然的实木、环保的水性漆、清透的玻璃为材打造新中式风格家具。取“八宝瑞彰”为题，寓意祥瑞的八宝印泥，提取“八宝瑞彰”的篆体印章圆润大方的字体，以及印泥的方圆与中国红色彩等元素进行造型创新，同时在细节处用八宝原料中的珊瑚、珍珠、玛瑙为原型做装饰；材质方面，可用实木与玻璃材质结合，利用灯光的辅助呈现完美效果；其形态元素、色彩元素、装饰元素、象征元素作为传统文化与现代设计结合的四个创意切入点来展现文化魅力。

这套家具设计以印泥本身的“中国红”色彩为主，同时以大气的黑色作为衬托。印泥采用朱砂制作，其鲜艳醒目的色泽及颜色能保持长久不变。印泥的“中国红”特质深入人心，体现着蓬勃向上的中国色彩，家具设计中运用这富有魅力的“红”来体现出漳州八宝印泥的神韵神采。

上图（图2）为“八宝瑞彰”主题的单椅和双人沙发设计方案，该单椅的形态造型取自“八宝瑞彰”中“宝”的字体演变，书法笔画的形态结合经典的圈椅结构改良设计而成，也是实物制作的主体家具。纤细轻盈的形态造型搭配上红下黑的色彩显得稳重大气，椅背有镂空的珊瑚纹图案装饰。“八宝瑞彰”主题的双人沙发设计方案，为单椅的衍生设计，同样取自“八宝瑞彰”中“宝”的字体演变，设计上与单椅协调统一。

图2 《八宝瑞彰》

漳州八宝印泥能与现代家具产品结合的设计，凸显了传统文化在改良传统家具设计和创造现代家具上作为独创的设计形式，使传统文化的保护传承真正成为有生命内涵的活态文化建设，是整个闽南传统家具行业和闽南传统工艺和文化族群翘首以盼的事情。设计作品不仅要满足现代化生活中的功能性需求、审美要求，更要切实解决漳州八宝印泥作为闽南非遗文化如何在现代化家具设计中自然融合，准确提炼出它的形态韵味而不违和，真实将闽南非遗文化的魅力展现得恰到好处而不刻意，传达着“闽南非遗文化与现代家具创新融合”的设计理念。

总结

以中国家具设计现状为背景，以中国传统汉字—篆体为脉络，在此基础上通过收集资料，学习方案中相关的知识，让我对篆书和各种家具都有了一个比较全面的了解。我们的家具设计从开始的抄袭与复制的状态，渐渐到有了自己的原创设计和品牌，证明着中国家具业的发展。这也使我相信以中国汉字为设计元素的家具在不久的将来会有长足的进步与发展，这样的字体应用到家具中既有时尚创新，又继承了中国传统文化，富有中国的民族特征，对中式家具的设计创新提供了一个新的思路和方向。但这种家具设计形式才刚开始发展，还没有形成系统的理论知识和缺乏有效的实践经验，需要更进一步探索和研究，从而真正开启利用汉字为设计元素设计家具的辉煌之路。