色彩在影视剧中人物造型的应用

（辽宁师范大学 辽宁 大连 116029）

影视艺术是一门较综合的艺术，它不单单是形象的反应，也通过动作表现和语言情景来呈现影视画面。影视画面中的角色人物是通过人物造型设计来创作。色彩则是非常重要的设计语言，这种语言不是色彩本身所具有的，它是在人类长期探索、社会实践中形成的，在影视剧造型中扮演着必不可少的表现元素，它具有丰富的视觉、情感表现象征意义，与人心理、思维、生理、情感等因素有关。将色彩融入人物的服装化妆造型设计中，可以将人物的性格、身份特征等重要信息更直观地表现出来，产生视觉、情感联想，让观众自然而然地融入并判断角色形象，从而完成一部优秀的影视作品。

一、色彩的表现塑造影视人物

（一）色彩的固有属性表现影视人物形象

色彩与人类的生活有着密切的关系，我们身处在这个色彩斑斓的世界中。在造型艺术中，色彩是重要元素，有着强烈的视觉效果，可以短时间内抓住观众的眼球，起到传达动画、记忆信息的作用。随着科学技术的日益发展，视觉时代的到来，影视作品的层见叠出已经让图片、视频无处不在。电影电视经历了从黑白到彩色的发展过程。从彩色影片产生以后，色彩逐渐成为画面语言中重要的视觉组成元素，在影视造型领域中起着不可取代的卓殊作用。色彩成为影片中真实反映客观世界的主要元素，重现拍摄环境、人物等，类似于照相机拍下一瞬的延长。色彩在影视剧中的应用，主要表现在现实题材作品中，被叫做客观色彩造型。通过色彩的表达使其不仅停留在一个层面，可以表现出人物情感、时代特征、心理因素、地域风情等。这类作品运用服装和化妆作为影视人物造型的主要手段，服装化妆色彩更好地还原了剧中年代的社会生活色调，也客观地表现人物形象。

（二）对比色突出影视人物特征

影视剧中的人物形象色彩搭配大多用同类色、相近色来协调画面配色。对比色的搭配是较难的，需要较强的色彩搭配技巧和与众不同的审美眼光。往往，互补色对比被认为是有着鲜明的色彩结构。在画面的色彩对比中，补色对比同冷暖对比一样，在画面中形成较完整的结构作用。补色虽比较大众，但从在色彩搭配的角度来讨论，却是冲突最大、最难协调的色彩组合形式。但是，如果合理搭配却可以产生无比强烈的视觉冲击力，突出角色人物形象，给观众带来深刻记忆。在电影《秋菊打官司》中女主角秋菊首次出现时的“红配绿”装扮为之经典，成功塑造对比色在剧中的应用。对比颜色面积的大小可以带来不同的感受，色调中的黑白对比和过渡也注重了形的结构。那件红色上衣其实带有黑色格纹图案。在画面中黑色格纹图案中和了红色上衣和绿色头巾的强对比，给观众一种既陌生又熟悉的别样感觉。与此同时还符合我国传统妇女衣着的特点。演员既融入到大环境中，还突出了个人特色，真实地反映生活状态，成功塑造了人物形象。在影视剧中运用黑白灰等基础色可以降低鲜艳度，可以调和颜色冲击力较强的对比色。另外，还要保持整体风格统一，控制整体色彩的色调、明度、纯度、面积等。秋菊的造型颜色，从头到脚的搭配运用，符合“对比调和”的配色原则。

（三）色彩的文化属性塑造影视剧情

色彩的艺术美即是他的文化属性，是对现实客观的反应，也是艺术家主观意向的表现，带有作者的主观想法；也可以作为创作元素参与到剧中，展现人物的性格、心理、情感等变化，体现出时代、社会、民族文化等精神特性。只有当自然属性参与到影像叙事中，形成视觉形象，上升到文化属性层面，电影色彩的魅力才可以再现于银幕，得到升华。有着迷人色彩的人物造型用其独特的文化品味深入人心。在电影《雷雨》中，就利用了色彩本身的涵义与人物服装和装饰相吻合，在本质上刻画了人物形象，还丰富发展了深层含义。具体来说，女主繁漪的人物服装造型就是运用了色彩语言渲染塑造人物命运，表现人物内心情感和内心活动变化。在她与周萍恋爱时，浅紫色旗袍、紫藤花做背景，整体浅紫色调，有一种恬静且甜蜜之感；在夜幕中，她身披红色披风，为观众展示不肯屈服的弱小女性的火烈坚韧性格。影片最后，繁漪心生绝望时，身穿一身紫衣，外罩一层黑纱。由对比色调和而成，在服装造型上突出紫黑色是为了刻画繁漪的悲剧人生。这样运用紫色符合中国人对紫色的心灵阐述，紫色在肉体上和精神上都有着脆弱的因素。在这里色彩的意义得到了升华，拉近了作品与观众之间的互动，体现了原时代下的社会背景和文化内涵，让观众回味无穷。电影的色彩在这里给艺术带来了真实感，丰富了银幕制作上富含文化意味的电影语言的重要内容。

在电影中，人物的基本特征及深层情感塑造可以通过设计人物造型实现。所以，人物造型和叙事是相辅相成，互相融合的，既能促进又可以升华对方。如果单单只有直白单纯的叙事或者只有表面的造型设计缺少艺术想象空间，电影则不会突出丰富内涵、高妙价值和感人的艺术力量。现如今，我国的电影行业处在一个蒸蒸日上、蓬勃发展的阶段，将叙事性和技术性融合成为一个新的个体，使电影既有文学的剧情构架、饱满人物，突出的冲突和主题，又有文学创作中难以表达的环境、意境、语言、人物内心活动，难以诉说的内心世界与矛盾冲突。

二、色彩的联想深化影视人物形象

人们可以通过色彩联想到与之相关的其他新事物。色彩不只为大自然增添气氛，还丰富了人们的情感世界。这是区分人与动物的重要标准之一。色彩的联想与个人的性格、习惯、心理想法、年龄、民族特点、性别、文化、经济差异等有着密切联系，也随着当代时尚而变化。在创作中，探究色彩的规律，但又需跳脱出来塑造人物形象。从整体来说，视觉联想是人色彩联想的主要反应结果。而不同颜色集中在身体的不同部位，可以产生特定的生理反应和心理反应。汤姆·泰克导演用平行三段式的叙述方法，将“生命—艺术—电影”作为一场竞赛游戏，拍摄出当代经典影片《罗拉快跑》。影片中运用了鲜明的色彩运用和灵活多样的镜头剪辑，产生强烈的视觉效果，带给观众深刻印象。电影中罗拉那火红色的头发成为了标志性的特点，符合当代年轻人寻找自我、独特个性的审美特征。从另一方面来说，红色体现了冲动、狂躁、血腥的意义，在这里展现了罗拉性格中易躁易冲动的性格特点。罗拉穿着的蓝色背心可以联想到蓝天湖泊，刚好展示了罗拉天真活泼、性格单纯等特征。

三、色彩的象征升华影视主题

色彩的象征通过联想概念转化形成思维体例。它具有表现力、概括性的思想情感色彩和艺术创造。不同的区域、国家、种族、宗教以及风俗习惯都导致色彩的象征性存在差别，即便相同色彩也会因为外在因素的制约赋予不同的象征意义，表达符合情景的表情语言。象征性色彩有些适用于各个地方，有些则存在差异。以“黄色”举例，中西方对同一种颜色的认识是迥然相异的。欧美国家认为黄色是嫉妒、野心、痛苦、权力的意思，而在东方黄色象征着龙袍，是阳光世界的特性，积极向上的含义，象征着光明与希望。

有许多知名导演擅长用色彩来讲故事，通过对画面中的色彩设计、色彩搭配、色彩提炼与概括来表达情绪和画面氛围，获取视觉冲击力和感染力。在电影《英雄》中，就大量地运用了色彩叙事。剧中利用色彩来区分片段，服装色彩也跟随故事的情节发展变化。与此同时，片中人物造型融合影片中心思想，对应人物命运，升华主题。

四、结语

色彩是有一定规律可遵循的。影视人物造型的色彩与影片的基本色调非永恒统一，会根据片中剧情发展，不同人物呈现不同情绪。这些情绪与影片整体有时相同，有时不同。设计师可以运用对比鲜明的“重点色”来表现情绪。因此，画面中色彩强调如需显得自然，可以通过剧中人物服装色调营造重点色。颜色的选择既要符合周围环境、背景色调，又要区别于其他人的服装色彩，使观众聚焦于主要人物上，引起视觉注意。同时要根据剧情变化更改服装色彩，与之前服装形成对比，从而产生情绪对比。发挥色彩在影视人物造型中的作用，塑造出更多更有内涵的人物角色。

中国未来的电影之路还很长，既要在创作上发展传承中国传统，还要与时代相结合融入国际文化。总而言之，色彩在影视人物造型中有着无法替代的位置。在未来的影视创作中还需要应用色彩进行创作造型，为作品赋予独特的情感和内涵，使得更多影视作品的产生，塑造更多经典银幕形象。