建国十七年中国合唱发展述略

文/刘 伟

新中国成立初期，政治、经济、文化与艺术等领域发展呈现新局面，音乐事业取得了全面发展。梁茂春在《百年中国合唱潮》①梁茂春：《百年中国合唱潮》，《音乐周报》，2013年12月18日第B02 版一文中指出我国合唱音乐发展历经三次辉煌大潮，其中建国十七年的合唱（即五、六十年代的中国合唱）为第二次辉煌大潮，并认为该时期合唱对中国合唱艺术发展有深远影响。本文从合唱音乐创作、合唱艺术团体创建及人才培养、合唱音乐活动、合唱音乐理论研究四个方面对建国十七年合唱进行梳理，旨在揭示建国初期我国合唱音乐发展历史概况。

一、合唱音乐创作

新中国成立后，国家稳定安和的政治环境与快速发展的经济形势为合唱事业发展营造良好的社会环境。“双百方针”政策为文艺事业发展提供了良好的环境，对合唱的发展有直接的促进作用。该方针指出：“为了保证科学和艺术的繁荣，必须坚持‘百花齐放、百家争鸣’的方针，努力创造社会主义的民族的新文化。”②吉林大学文艺学编写组编：《文艺方针政策学习资料》，吉林人民出版社，1961.01，第51 页在“双百”文艺政策指引下，作曲家创作热情被大力激发，合唱音乐创作从形式与内容都呈现出多样化发展趋势。这一时期的合唱作品可分为原创合唱作品与改编合唱作品。

1.原创合唱作品。从音乐结构规模而言，有单乐章中小型合唱作品与多乐章大型合唱套曲。单乐章小型合唱作品艺术形式多样化，以二声部、三声部居多，题材以人民生活与祖国建设为主，着重表现建国初期国家发展呈现的新面貌与新气象，具有代表性的单乐章小型合唱作品如王莘的《歌唱祖国》、李劫夫的《我们走在大路上》等等。多乐章大型合唱套曲，多以战争与革命为主要题材，歌颂革命领袖与历史伟绩，音乐节奏激进，旋律昂扬，具有代表性的多乐章大型合唱套曲如张文纲的《飞虎山大合唱》、郑律成的《长征路上》、刘炽的《祖国颂》、晨耕等人作曲的《长征组歌》等等。

从作品性质而言，有群众合唱、艺术合唱与儿童合唱。其中，群众合唱多以人民现实生活与社会主义建设为题材，反映人民群众的思想状态与时代精神面貌，语言朴实，节奏有力，旋律激进，深受群众喜爱。具有代表性的群众合唱有李焕之的《中国人民从此站起来了》、刘炽的《我的祖国》《祖国颂》等等。艺术合唱具有室内乐性质，与群众合唱相比，作曲手法更专业、音乐处理更细致；与儿童合唱相比，内容更深刻、歌词更典雅③乔邦利：《新中国成立十七年中小型艺术合唱创作的局部复苏》，《歌唱艺术》，2012（10），第38-42 页，具有代表性的艺术合唱如郑律成的《小兴安岭颂》《流送歌》，陈田鹤的《森林啊，绿色的海洋》等等。儿童合唱除了以孩子的童年生活为主要题材，表达孩子内心的童真与童年生活的美好，还有歌颂祖国社会主义事业建设，表现爱国主义精神，具有代表性的儿童合唱有瞿希贤的《我们是春天的鲜花》、郑律成的《我们多么幸福》、张文纲的《我们的田野》、刘炽的《让我们荡起双桨》等等。

2.改编合唱作品。改编合唱作品主要从中国民歌、传统古曲、戏曲、曲艺等方面进行改编。其一，根据中国民歌改编的合唱曲：民歌合唱以少数民族民歌为基本素材加以改编居多，在歌词语言、旋律音调、民族情韵等方面追求音乐自然美，突显中国民族文化多样性与中国合唱的民族性。具有代表性的民歌改编合唱有麦丁根据萨尼族民歌改编的《远方的客人请你留下来》、翟希贤根据内蒙古民歌改编的《牧歌》等等。

其二，根据传统古曲改编的合唱曲：作曲家借鉴中国古代音乐文化优秀作品，将其改编为合唱，对继承和发展中国优秀传统文化有一定的积极作用。具有代表性的古曲改编合唱有王震亚根据琴曲改编的混声四部合唱《阳关三叠》、李焕之根据古琴曲改编的《苏武》等等。

其三，根据戏曲、曲艺改编的合唱曲：戏曲和曲艺是中国传统民间文化的瑰宝，对戏曲、曲艺音乐进行艺术处理，改编为合唱曲，使中国古老的传统艺术绽放出新花。具有代表性的戏曲改编合唱曲有罗荣钜根据戏曲改编的《昭君出塞》、司徒汗根据苏州弹词改编的《蝶恋花·答李淑一》等等。

随着合唱音乐创作繁荣，音乐界相继整理出版了许多合唱作品集，如《合唱歌曲集 第一集》④辽宁人民艺术剧院.《合唱歌曲集 第1 集》［M］，辽宁：辽宁人民出版社，1956.《合唱歌曲集 第二集》⑤辽宁人民艺术剧院.《合唱歌曲集 第2 集》［M］，辽宁：辽宁人民出版社，1956.《合唱 简谱本》⑥中国人民解放军总政治部文化部.《合唱 简谱本》［M］，上海：上海文化出版社，1964.等等。另外，还有以主题编录的合唱作品集，如以热爱祖国为题材的有《爱国大合唱》⑦中华全国音乐工作者协会上海分会.《爱国大合唱》［M］，北京，人民出版社，1951.《天安门红旗礼》⑧沙鸥词，曾慧灵曲.《天安门红旗礼》［M］，万叶书店，1951.。以歌颂社会主义建设事业、歌颂祖国建设者的有《祖国多美好 小合唱曲集》⑨上海音乐学院创作委员会.《祖国多美好 小合唱曲集》［M］，上海：上海文艺出版社，1960.《工人翻身联唱》⑩晓星撰词，李尼作曲.《工人翻身联唱》［M］，上海：新华书店华东区分店，1950.。以赞美祖国自然景物与风情为题材有《东北好地方“大合唱”》⑪胥树人词.《东北好地方“大合唱”》［M］，东北，东北人民出版社，1951.《祖国的东北》⑫胥树人作词.《祖国的东北》［M］，新知识出版社，1955.《淮河大合唱》⑬金帆作词，马思聪作曲.《淮河大合唱》［M］，北京地区音乐周组委会，1958.。以维护和平、反对战争为题材的有《反对美帝风暴大合唱》⑭中央音乐学院作曲系全体.《反对美帝风暴大合唱》［M］，北京：北京出版社，1960.《团结反帝大合唱》⑮倪雄德词，王莘曲.《团结反帝大合唱》［M］，北京：音乐出版社，1966.，以儿童生活为题材的有《公鸡和太阳少年儿童童话故事大合唱》⑯《公鸡和太阳 少年儿童童话故事大合唱》［M］，上海文艺出版社，1959.。也有专门整理民歌合唱的作品集，如《民歌合唱集》⑰北京群众艺术馆.《民歌合唱集》［M］，北京出版社，1957.《陕北民歌合唱选集》⑱王方亮.《陕北民歌合唱选集》［M］，上海文化出版社，1957.等。

二、合唱艺术团体创建及人才培养

合唱团是推动合唱音乐创作，传播合唱音乐作品，提高合唱艺术表演水平的重要载体。新中国成立后，我国相继建设了一大批国家、地方专业合唱艺术团体与业余合唱艺术团体。专业合唱团的建立与队伍的不断扩大，不仅推动了我国合唱音乐的创作，而且大大提高了我国合唱艺术表演水平，使我国合唱表演在这一时期进入快速发展的新阶段。其中，国家级专业合唱团体有中国交响乐团合唱团（1949年成立）、中央广播文工团合唱团（1953年成立）、总政文工团合唱团（1953年成立）等。随着群众音乐活动的开展，业余合唱团数量与规模逐渐壮大。据天津市1955年市总工会和市文化局不完全统计，该市区工厂有各种业余艺术团队1245 个，成员达22000 余人，其中合唱团数量占比较大。⑲陈京京.《建国初期天津社会音乐生活初探》[D]，天津音乐学院硕士学位论文，2011，第26 页可见，当时业余合唱团发展的规模与速度均取得了显著成就，产生了广泛影响。

此外，儿童合唱团也取得了一定发展。新中国成立最早的童声合唱团是中央少年广播合唱团（1951年成立，隶属于中央人民广播电台），郑律成、张文纲、瞿希贤等作曲家为该合唱团创作了许多作品，如《让我们荡起双桨》《我们的田野》等优秀作品影响深远。后上海少儿广播合唱团（1956年成立）等儿童合唱团也不断建立并成长。

建国初期，合唱指挥、合唱作曲与合唱表演人才培养相对薄弱，国家并无专业合唱教育培养机制，许多合唱指挥和作曲家仅凭个人爱好从事合唱事业，甚至更多合唱表演者没有受过专业的音乐训练，只是在合唱团排练中初步接触音乐。1956年，中央音乐学院设立指挥课程与合唱指挥专业，合唱指挥人才开始有专业系统的培养机制。⑳丁毅.《从指挥系的历史沿革看指挥系的教学发展》[D]，中央音乐学院硕士学位论文，2013，第2 页在此之前，中国只举行了几次短期的合唱指挥学习班，如1954年，邀请了苏联著名的合唱指挥家到中国开办“合唱指挥学习班”，聂中明(中央广播合唱团)、秋里(中央乐团、北京大学学生合唱团)、朴佑等都曾前往学习。㉑列·尼·杜马舍夫.《关于中国合唱指挥人材的培养——中央歌舞团顾问及中央歌舞团合唱指挥，［J］，《人民音乐》，1955（10）：28-29 页合唱指挥人才的水平仍然差距悬殊，尤为地方性民间业余合唱团，其指挥的专业水准不太乐观。合唱人才缺乏培养机制影响了我国合唱事业向纵深发展。

三、合唱音乐活动

在双百方针、“为工农兵服务，为无产阶级政治服务”的文艺方针指引与“大跃进”等现实生活的影响下，国家与地方开展丰富多彩的音乐活动，其中群众歌咏活动、大型音乐节、合唱节遍及全国，而此类活动的演出对象以工人、农民、学生为主，合唱作品以歌颂社会主义建设为主要题材。合唱音乐活动的开展为合唱音乐创作提供契机，为合唱指挥与合唱表演提供了交流学习机会。

这一期间具有代表性的歌咏活动有：1956年，北京南苑区举行以“为社会主义高声歌唱”为主题的歌咏比赛会㉒叶舟.《为社会主义高声歌唱——记北京南苑区歌咏比赛会》［J］，《人民音乐》，1956（03），第39 页；1958年，上海群众歌咏活动在“大家唱大家创作”的口号下如火如荼地举行，歌咏群众人数高达三百万人㉓夏白.《上海群众歌咏运动形成了文化革命的一支巨流》［J］，《人民音乐》，1958（08），第23 页；1958年，巢县司集乡举行以“大跃进的花朵，大时代的声音”为主题的社会主义歌咏活动㉔徐守勤.《大跃进的花朵 大时代的声音 巢县司集乡的社会主义歌咏运动》［J］，《人民音乐》，1958（09），第3-6 页；1962年，浙江省群众歌唱活动相当活跃，各市基层歌咏活动举行各种群众合唱歌曲音乐会，温州市每周还在劳动人民文化宫里建立“大家唱”教歌站㉕浙江省群众艺术馆.《浙江省群众歌唱活跃》［J］，《人民音乐》，1963（04），第20 页；1963年，广州市社会主义歌咏活动也有进一步的开展，活动声势浩大，内容广泛深刻，提倡大唱革命歌曲㉖站勇.《广州的群众歌咏活动》［J］，《人民音乐》，1963（07），第29-30 页等等。影响最大的歌咏活动当属“红五月歌咏活动”，《革命歌咏活动蓬勃展开》㉗《革命歌咏活动蓬勃展开》［J］，《人民音乐》，1963（07），第31-32 页一文记录了1963年，西安、重庆、哈尔滨、银川、武昌、沈阳等市基层单位积极开展“红五月歌咏活动”情况，活动声势浩大，内容丰富。

建国十七年间，对我国合唱事业影响最深远的是“全国音乐周”、“上海之春”音乐节等。1956年8月在北京举行第一届“全国音乐周”，大力推动合唱事业至发展兴盛期。为迎接音乐周，作曲家们创作了大批的作品，仅大型合唱作品就有六部，分别是《红军根据地大合唱》《幸福的农庄》《长白山之歌》《淮河大合唱》《长征大合唱》《嘉陵江大合唱》㉘陈乾.《1956年第一届全国音乐周的调查与研究》[D]，中国艺术研究院硕士学位论文，2009，第24 页。1960年“上海之春”音乐节首次举办就产生了广泛影响，之后定期举办，直至1966年。“上海之春”音乐节对合唱事业具有重要推动作用，特别是群众合唱事业，产生了许多反映人民现实生活，表达时代精神的作品，如《技术革新好》《人民公社万万岁》《卫生运动掀高潮》《六十年代第一春》等。合唱表演形式逐渐多样化，有的合唱作品增加了故事情节，合唱更具戏剧性与表演性。有的合唱作品独唱与合唱有机结合，合唱形式更加群众化。

四、合唱音乐理论研究

理论是实践的基础，合唱理论研究对于总结合唱艺术发展得失，指导合唱艺术实践发展具有重要意义。在建国十七年间，为了更好地促进合唱活动开展与合唱事业发展，已有学者开始研究合唱指挥、合唱作曲技法，在合唱音乐理论研究方面取得了初步成就。主要表现在三个方面：

1.合唱指挥研究，如《怎样指挥》㉙林毅.《怎样指挥》［M］，上海，上海波涛出版社，1951.《怎样指挥唱歌》㉚任策.《怎样指挥唱歌》［M］，北京，音乐出版社，1957.《合唱指挥知识》㉛秋里.《合唱指挥知识》［M］，北京，北京出版社，1960.等，这些著述主要从指挥基本技术与合唱团的排练演出两方面阐述合唱指挥要领与注意事项。合唱基本技术内容包括二拍子、三拍子、四拍子的指挥，歌曲开始与结束的指挥，歌曲强弱与快慢的指挥，休止符与延长线的指挥等等；合唱团的排练演出内容包括提高歌咏团声乐表现力与作品处理等等。

2.合唱作曲技法研究，如《怎样写二部歌曲》㉜王震亚.《怎样写二部歌曲》［M］，北京，音乐出版社，1959.《歌曲作法教程》㉝丁呜、竹风.《歌曲作法教程》［M］，辽宁，辽宁人民出版社，1957.等，这些著述多从合唱声部类型、和声音程、节奏对位、曲调配合、合唱形式等方面研究合唱音乐创作问题，对于认识合唱音乐创作特点，如何创作合唱音乐创作具有重要指导意义。

3.合唱教育研究。合唱教育研究以译介苏联合唱研究为主，如翻译巴诺马利科夫《苏联校内与校外的合唱小组》㉞（苏）巴诺玛利科夫著；汪启璋译.《苏联校内与校外的合唱小组》［M］，北京，音乐出版社，1956.、罗巴切娃与格姆比茨卡雅《苏联艺术教育学院合唱队》㉟（苏）盖姆比茨卡娅，（苏）罗巴切娃著；陈登颐译.《苏联艺术教育学院合唱队》［M］，北京，音乐出版社，1956.等。这些著述着重探讨了合唱在音乐教育体系中的作用，学校合唱小组、合唱团的建立、儿童声音保护等方面，对于中国合唱教育事业发展具有借鉴作用。

总体而言，建国十七年合唱是我国经济发展、政治稳定、民族团结、社会进步等方面在音乐生活上的反映。不仅如此，新中国成立后，我国的国际地位发生了根本性改变，音乐对外交流更为频繁，合唱事业在国际赛事中取得了优异成绩。我国专业合唱团体曾多次参加“世界青年与学生和平友谊联欢节”，并在历届联欢节比赛中获奖。其中，瞿希贤创作的合唱《全世界人民心一条》在1951年第三届“世界青年联欢节”上获得音乐作品二等奖。㊱杨红偲：《20世纪我国合唱音乐的历史发展》，中国艺术研究院研究生院硕士学位论文，2006，第16 页

综上所述，我国合唱事业虽然起步晚，但在建国十七年期间，合唱音乐创作从粗到精、合唱艺术团体从少到多、合唱人才培养机制从无到有、合唱音乐活动从小到大，合唱事业取得了全面发展。因此，可以说，建国十七年，我国合唱艺术逐渐步入制度化、体系化发展之路，专业与业余、学校与社会、国家与地方，“双轨”并行发展的机制逐渐形成，建国十七年合唱发展取得的成就对我国合唱艺术发展产生重要影响。