我对杂技剧发展趋势的认识

◎ 文︱胡名坤(山东省杂技艺术家协会)

20世纪90年代初出现了“杂技主题晚会”这一新的演出形式。而当代杂技尤其是杂技剧，在时代感、思想性、抒情性、表现力等诸多方面都有所超越。实践告诉我们，任何艺术的繁荣发展以及观众的审美都缘于特定时期的政治、经济、文化等综合因素。因此，当代杂技剧的创作理念与审美趋向的转换是时代的呼唤，是历史发展的必然。如今到了探索杂技剧发展规律、趋势的阶段，本文试就此进行分析。

一、以杂技语言充实杂技剧内容

杂技是一种以技巧作为主要表现手段的表演艺术，技巧就是杂技主要的语言。因此杂技剧不论怎样发展都不能离开杂技语言，都要以杂技语言表现、呈现剧的内容。

2021 年山东杂技界搬上舞台的《铁道英雄》《森林之眼》《大刀传奇》《曹植杂技情》等都是以丰富的杂技语言、充实的思想内涵为看点的杂技剧。在这些剧中，《蹬人》《钻圈》《绸吊》《柔术》《转碟》《蹦床》《爬杆》等节目技巧都很好地融合到了故事里，并根据剧情又有了新的变化，创造性转化、创新性发展了杂技艺术。杂技本体语言和杂技剧情相互融合、相互生发相得益彰，以丰富多彩的杂技语言充实杂技剧，并不断创新发展，才能成就杂技剧，符合杂技剧的发展趋势。

二、以杂技审美特征强化杂技剧个性

杂技所表现的是人体超常的技能、技巧。杂技审美的特殊范畴是惊险、高难、奇巧。而杂技剧的审美应该强化但不能是杂技技巧、节目的生搬硬套，而是与剧情融合的惊险、高难、奇巧。

杂技是世界性的艺术，杂技剧去本体化现象时有发生。笔者对杂技剧个性的认识为：以杂技审美特征强化杂技剧个性，杂技剧要与其它艺术门类的各种剧拉开距离，要强化杂技剧的独特个性风格，表现时代精神的艺术作品形式风格越多样越好、越独立越好。

三、以特定文化丰富杂技剧内涵

以特定文化丰富杂技剧内涵可补充杂技肢体语言的不足，因为某些特定文化是深入人心的，再以杂技剧的形式表现出来很容易被理解，并丰富杂技剧的内涵。

以山东省东阿县杂技团编导的杂技剧《曹植杂技情》为例。东阿杂技艺人口口相传这样一首民谣：“跑马卖解上大杆，刀门箩圈流星鞭；走江行会保平安，莫忘先拜曹子建”。《三国志·魏书·王粲》引《魏略》云：“曹植善杂技，能胡舞，跳丸，击剑。”公元229年曹植被封为东阿王后，昔日结交的俳优术士会集东阿参加百戏会。民谣和史料都告诉我们，曹植曾在东阿玩杂技玩得风生水起。这个富有传奇色彩的故事，再加上东阿县具有的历史文化、特色产品，极大地丰富了县杂技团编导的这部杂技剧的文化内容，再融合杂技、舞美、实景等舞台艺术，以大型情景剧形式呈现在舞台上，可圈可点。

四、以多种艺术元素增加杂技剧表现力

借鉴其它艺术门类的优长，能很好地增加杂技剧的表现力，这也是杂技剧审美共性的需要。山东省杂技团的《铁道英雄》中借鉴了戏剧、电影、舞蹈、武术、古典音乐、威亚、跑酷、当代剧场等多种艺术门类，打造了多层表意空间，造就了“运动的时空”。整个舞台空间以“1:1”的比例还原铁道、铁轨等道具，在现实的基础上加以解构重组，按照当代人的审美意识，将传统与当代进行交织；打破空间限制，将威亚技术融入剧中，创新使用方式，实现舞台空间的交相呼应，营造影视质感；打破杂技传统舞台定式，融入跑酷技术，行驶中的火车与跑酷运动的结合，使《铁道英雄》的舞台动感既时尚又给观众耳目一新之感。济南市杂技团的《森林之眼》是一部保护野生动物、关爱人类家园的杂技剧，完美地借鉴了儿童剧、当代剧场艺术，演出把杂技节目及动物巡游融为一体，呈现出别开生面的森林聚会，视觉效果极佳、美轮美奂，亦是借鉴其它艺术门类的优点长处之典范。