常德夕阳坡战国楚墓出土琴器辨疑（上）

吴跃华

近读李守奎先生“先秦文献中的琴瑟与《周公之琴舞》的成文时代”一文。在“春秋战国时期出土琴瑟统计表”中，“湖南沅水下游楚墓”一条的脚注里面，发现这么一句：

M268出土一件琴，其形制特别，墓葬年代大约战国中晚期，参看《沅水下游楚墓》第694～695页、862页。因腐烂较严重，一些形制不明，是否是琴待考①。

这张“形制特别”的疑似琴器1983年就已经出土，至今已三十多年，但无论是琴界还是考古界，均鲜少有人论及。据其所引《沅水下游楚墓》②介绍，沅水下游地区发现楚墓超过3000座。该书对其中的1400座楚墓进行了分类，并选取有代表性的172座墓葬做了详尽报告。出土琴器的墓葬为其中的常德市德山夕阳坡2号楚墓，位于常德棉纺厂，编号M268（武棉83夕阳坡2号墓）。墓主人未详。出土两支纪事竹简，内有系事纪年，楚历纪月，干支纪日。李学勤先生考证，认为该简书著于公元前307 年，当为战国中晚期③。

此墓较为简陋，一椁一棺仅长2.8m，宽1.5m，属于士一级较低的级别。但有三样东西有点不寻常，除了竹简，还有一套天平砝码，和这张“造型奇特”的漆琴。书中介绍得很详细：

一、漆琴

1件。M268：1，结构复杂，造型奇特。窄琴面两端略弧收，两侧有边栏，形成箱体，是为共鸣箱。箱体上面原应有薄盖板，或绷兽皮，已不存。两端装有高、低两层支架，支“架”形态相同，均呈“八”字形张开。高支架为活动支架，低支架为固定支架。固定支架上端为一圆雕兽头，兽面髹褐漆，眼睛用红漆绘圆框，兽角涂红漆。低支架边缘红漆镶边。兽头写实，似狗头但有角，张嘴衔住支座。活动支架紧贴固定支架内侧，顶端为可自由开合的圆弧面，以栓销固定在兽头的下颌上。在固定支架下方应还有与活动支架相扣合的装置，以使活动支架打开后不能自动回收，但其结构现已不清。在兽头颈部上面两端都有一个横梁装置，横梁下方中间凹进，卡在兽颈上，两端各有一小孔。琴面中腰上面亦有一横梁，横梁下方中间内凹，琴面两侧栏板上开缺口，卡入横梁，使横梁面与栏板面平。横梁两端有出边，出边上各有一孔。面上两头有短木柱，面上有七道横向摩擦痕。在与横梁相对的背面装一提手，提手制作也较精致。提手两端的支座用销钉固定在琴面上，一边两颗，提手横梁两端有缺口，在提手两端及与提手对应的琴底板、上方横梁边缘上巧妙地绘出两条方向相反的龙纹，龙首位于提手两端，龙身位于底板上，龙尾位于上横梁下方的边缘。龙纹处以朱漆为底，黑漆绘纹。活动支架折合正好抵达提手两端。琴面髹红漆，边缘及底髹褐漆。据琴面上方中腰横梁上的摩擦痕推测，此物应是一张可以随身携带、收放自如的七弦琴。弦已不存，但可推测，弦两端可能是巧妙地固定在横梁、兽头等部位，或者另有设置已不存。琴通长83.7cm、面板宽10cm、通宽15cm、活动支架折叠通高14.5cm;活动支架支开通高34.2cm。

相关附图见图1至图3。

天平盘：2件。断面均作弓弧形，但大小深淺略有差别……。

砝码：一套6枚，……，黑色。圆环形，扁圆茎，大小相次。重量0.85g至31.13g不等。

竹简2支。（释文如图4）。

该琴器能够折叠收放，结构相当复杂，如果不能查看实物，似乎很难理解其真实功能，作出正确判断。但联系常德博物馆却得知，由于当年没有做脱水处理，这件器物已经严重翘曲残损，难以辨认，其参考价值远没有出土时所拍的照片和绘制的线图高，因此查看实物并无太大意义。

好在照片和线图都很完整，具体尺寸可以根据比例尺推算。笔者于是据此利用三维软件进行建模，较好地还原了该器的三维图像（图5），对各部件的大小、位置及其相互关系有了比较准确的把握和理解，为接下来的分析提供了不少帮助。

二、七弦琴

《沅水下游楚墓》从“横梁上的摩擦痕推测”此器可能是一件七弦琴。楚地出土春秋早期至西汉早期琴器早已为公众熟知，此器的形制与之竟毫无共同之处。或言此为特例，因此不妨退一步，先从弦乐器角度来观察和分析。作为一件弦乐器，需要两个基本的要件：共鸣箱和张弦机构。可这件器物的共鸣箱只有三面，缺个面板。《沅水下游楚墓》认为“原应有薄盖板，或绷兽皮，已不存”，只是一种推测。绷兽皮者，通常出现在箜篌一类弦乐器上，而且都有残留物可以辨认。琴瑟筝筑一类则以木材为面板，即便因为较薄而腐烂，也多少会留下残留物或漆皮等等，不至于完全没有踪迹可寻。再者，如有面板，必然以某种方式，或钉，或胶，或榫卯，与“共鸣箱”侧面相结合固定，形成一个封闭的箱体。但此器“共鸣箱”四侧面上沿光滑平整，没有曾经附着它物的迹象。至于张弦机构，除了在该器两端的横梁端部各有一个小孔之外，并未发现任何可让七条琴弦穿弦固定之处，也不清楚弦是如何张紧的。最奇怪的是有三个“岳山”（横梁），且只有琴中间的“岳山”上有 “弦痕”。不仅如此，横梁上部与侧板顶边齐平，如果按照文中推测的那样，存在一块（已经缺失的）薄板作为琴的面板，那么势必会把横梁盖在下面，又何来七条“弦痕”呢？因此总体看来，作为弦乐器的证据尚且严重不足，更遑论七弦琴了。

注释：

①李守奎.先秦文献中的琴瑟与《周公之琴舞》的成文时代[J].吉林大学社会科学报，2014，54（01）：11-19+171.

②湖南省常德市文物局等：《沅水下游楚墓》[M].北京：文物出版社，2010.

③李学勤.越浦君贏将其众以归楚之岁考.《沅水下游楚墓》[M].北京：文物出版社，2010：1026-1028.