南京博物院藏明清官员私印举要

□周 竑

明清时期，文人篆刻流派兴起，印章艺术得到很大发展，进入一个可以与秦汉时期相媲美的新的巅峰期，其中“私印发展到明清……已经成为一门真正的艺术”①。“学而优则仕”，明清时期官员多从科举学子而出，很多官员为“腹有诗书气自华”的饱学之士，除了在朝或在地方为官外，还身兼书法家、画家、收藏家等身份，在各个领域也多有建树。明清官员私印有较高的篆刻艺术水平，亦有着鲜明的时代特色。明清官员在自己的书画、信笺、手稿等处常钤盖私印，今人从其中可以较全面了解官员的生平经历、志趣交游及艺术造诣等诸多情况，具有较重要的历史文物价值。通过对其研究，我们可了解明清时期印章的发展特点及社会人文情况。南京博物院收藏明清印章丰富，其中有不少明清官员私印，今择其部分精品进行赏析探讨。

1.明“范允临印”白文印：玉印，瓦钮。印面为正方形，边长2.3厘米，高2.8厘米。印面刻篆书“范允临印”，回文排序。范允临（1558-1641），字至之、长倚、长倩，号长白，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人。明代官员、书画家。万历二十三年(1595)进士，授工部主事，官至福建布政司参议。工书画，时与董其昌齐名，著有《轮廖馆集》。范允临传世书画作品上所钤印章多以名号印为主，常见“范允临印”（白）、“长倩”（白）、“允临”（朱）等印。南京博物院所藏此方玉印，布局饱满规整，线条以直线条为主，转折处方圆兼济，整体雅致匀称，有汉印之风。此印为上海孙伯渊1961年捐赠。孙伯渊（1898-1984），苏州人，斋号石湖草堂。装裱家、收藏家、鉴赏家。

[明]卢象昇印 壬戌进士 南京博物院藏

2.明末“卢象昇印·壬戌进士”双面印：明坑青田石，印形制简单，通体无纹饰。印面近正方形，纵6.6厘米，横6.8厘米，印高3.7厘米。一面刻朱文篆书“卢象昇印”，另一面刻白文篆书“壬戌进士”。卢象昇（1600-1639），字建斗，又字斗瞻、介瞻，号九台，南直隶常州府宜兴县（今江苏宜兴）人。明末抗清名将。天启二年（1622）进士，历任右副都御史兼湖广巡抚、兵部侍郎、兵部左侍郎、兵部尚书等职，多次参与镇压农民起义，抗清守卫京师，连战皆捷。后被太监高起潜陷害，免去尚书职务，以侍郎视事。崇祯十一年末（1639年1月），率部在巨鹿贾庄被清军包围，孤军奋战，终因炮尽矢绝，战死疆场，年仅39岁。追赠太子少师、兵部尚书，南明福王时追谥“忠烈”，清朝追谥“忠肃”。著有《卢忠肃公集》《卢象昇疏牍》等。印文“卢象昇印”四字回文排序，布局疏密有致，富有节奏感，结体匀称且有变化，线条曲中有直，或婉转流丽，或刚直果断，整个印面庄严素穆与优美动感并存。白文“壬戌进士”四字上下排序，整体疏朗开阔，字体匀称，点画粗细相间，撇捺张扬，隽永修长，形如新春初剪柳叶，为柳叶篆。“用柳叶文入印在明代的较高级官吏中比较流行”②，明末清初柳叶篆被较多使用。天启二年为壬戌年，卢象昇为天启二年进士，即“壬戌进士”。此印为江苏省宜兴市茗岭乡岭下村卢永祥、蒋凤奇于1992年6月30日在宜兴市茗岭乡发现，后被南京博物院征集保存③。现为国家二级藏品。

3.清“周元理号燮堂”白文印：寿山石，印面为正方形，边长4.4厘米，高9.9厘米。印面刻篆书“周元理号燮堂”。周元理（1706-1782），字秉中，号燮堂，浙江仁和（今杭州）人。乾隆三年（1738）举人，历任河北蠡县知县、天津知府、山东巡抚、直隶总督、工部尚书等职。任直隶总督时因为袒护属下被革职，后被重新起用。《清史稿·周元理传》《荣禄大夫太子少傅工部尚书周公元理墓志铭》《黎里志》有记。印文线条秀逸流畅、笔意适度，顺笔画多寡对局部线条拉长处理，形成疏密相间又匀称规整的整体效果。

4.清“宫傅大司空印”朱文印：与上一方“周元理号燮堂”印为对印。寿山石，印面为正方形，边长4.4厘米，高9.9厘米。印面刻篆书“宫傅大司空印”。“宫傅”一般是对太子太傅的略称，少保、少傅名义上都是太子的老师，也有宫保、宫傅之称，统称为“宫衔”，无实职，是一种荣誉虚衔。乾隆三十八年（1773），乾隆帝赏加时任直隶总督的周元理太子少保衔。乾隆四十六年（1781），周元理因病乞退得到批准，乾隆特赐他“太子少傅”加衔，此印刻制应在1781年后。“大司空”为明清时期对工部尚书的习惯性称呼，清代的“大司空”品级为从一品。乾隆四十五年（1780），周元理任兵部左侍郎，不久后被提拔为工部尚书，时人称其“周大司空”，周元理的老友嵇璜曾作诗《壬寅三月送周大司空元理予告南归》。此方“宫傅大司空印”与上一方“周元理号燮堂”印风格相近，更为明显地突出竖线，强调纵势，应为同一人所刻。此对印为苏南文管会1965年移交。

5.清“周元理印”白文印：寿山石，双狮钮。印面为正方形，边长4.1厘米，高9.5厘米。印面刻篆书“周元理印”，回文排序。印文整体端方规整，稳重大气，线条粗壮沉凝，以直线条为主但略有变化，如“理”字右侧中间一折横，避免了所有笔画横平竖直的僵硬呆板，又与右侧“印”字弯笔产生对比、呼应，平正中见灵动，使规整的印面增加自然流畅的动感。印钮雕一大一小两只狮子，大小双狮寓意太师、少师。双狮雕刻颇为精巧，大狮威猛霸气、小狮憨态可掬，小狮站立大狮身上，双狮齐齐回首，和谐温馨感扑面而来，灵动可爱。此印为苏南文管会1965年移交，二级藏品。

[明]范允临印 南京博物院藏

[清]周元理号燮堂 南京博物院藏

[清]宫傅大司空印 南京博物院藏

[清]周元理印 南京博物院藏

[清]林则徐印 南京博物院藏

[清]长寿印信 南京博物院藏

[清]翁心存印 南京博物院藏

[清]大学士章 南京博物院藏

[清]滇南刘崐 南京博物院藏

[清]韫斋 南京博物院藏

[清]归安沈秉成印 南京博物院藏

[清]香案西偏旧史臣 南京博物院藏

[清]归安沈秉成字仲复 南京博物院藏

[清]回首玉堂如在天上 南京博物院藏

[清]臣张之洞 南京博物院藏

[清]壶公 南京博物院藏

[清]凤石晚号固叟（附原石） 南京博物院藏

6.清“林则徐印”白文印：寿山石，印周身浅浮雕莲鹤纹。印面接近方形，纵5.4厘米，横5.2厘米，高16.2厘米。印面刻篆书“林则徐印”，回文排序。林则徐（1785-1850），字元抚，又字少穆、石麟，晚号俟村老人、俟村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士、栎社散人等，福建侯官县人。清后期政治家、文学家、思想家，民族英雄。嘉庆十六年（1811）进士，历任翰林编修、江苏按察使、东河总督、江苏巡抚、湖广总督等职。道光十九年（1839），以钦差大臣赴广东禁烟时，将没收鸦片于虎门销毁。第一次鸦片战争爆发不久，林则徐被构陷革职，发往新疆戍边。道光二十五年（1845）重获起用，先后任陕甘总督、陕西巡抚、云贵总督等职，加太子太保。病逝后晋太子太傅，谥号“文忠”。有《林文忠公政书》等作品传世。林则徐对于西方的文化、科技和贸易持开放态度，主张学其优而用之，主持编译了《四洲志》，对晚清的洋务运动具有启发作用。此印印文布局饱满茂密，线条粗犷厚实、平直无波，整体自然拙朴。

7.清“长寿印信”朱文印：与上一方“林则徐印”为对印。寿山石，印身浅浮雕莲鹤纹。印面接近方形，纵5.4厘米，横5.2厘米，高16.5厘米。印面刻篆书“长寿印信”。印文以直线条为主，其中“长”字两笔稍事弯折变化，使整个印面在严谨规整中增加了生机和动感。与上一方“林则徐印”一样，此印周身雕莲鹤纹。莲出淤泥而不染，又有“年”的谐音；鹤象征着圣洁、清雅，又喻鹤寿千岁、长寿。莲鹤纹既有品性高洁之寓意，又有延年益寿之含义，同时“荷鹤美美”谐音“和和美美”。此对印来源于太仓县文化科。

8.清“翁心存印”白文印：寿山石，钮雕人骑象。印面正方形，边长3.4厘米，高10.2厘米。刻篆书“翁心存印”。翁心存（1791-1862），字二铭，号邃庵，江苏常熟人。晚清大臣，其父翁咸封，子翁同龢。翁心存道光二年（1822）中进士，改庶吉士，授编修，督广东学政，历任工部尚书、吏部侍郎、兵部尚书、协办大学士、上书房总师傅，官至体仁阁大学士。因病乞休，复起，以大学士衔管工部。同治元年（1862）卒，赠太子太保，谥文端，入祀贤良祠。著作有《知止斋诗集》等。此印印文整体端方大气、工稳含蓄，线条爽劲沉着、中正挺拔，布局匀称规整。

9.清“大学士章”朱文印：与上一方“翁心存印”为对印。寿山石，人骑象钮。印面边长3.4厘米，高10.2厘米。刻篆书“大学士章”。此方印线条劲瘦利落，结体有大小变化，整体舒张大方，为二级藏品。钮雕人骑卧象身。在中国传统文化里，象被奉为瑞兽，有很多吉祥的寓意，被用来喻示好景象：“象”与“祥”字谐音，“骑象”谐音“吉祥”；另传大象为佛祖乘骑，故又有“祥瑞征象”之喻；民间亦有“太平有象”成语风行；玉雕大象还有招财进宝、财源广进的寓意，故“象”代表吉祥、和平与幸福，钮雕人骑象寓意天下太平，子孙安乐。此对印为苏南文管会移交，原出自翁同龢家。

10.清“滇南刘崐”白文印：石印，双狮钮。印面正方形，边长4.6厘米，高8.5厘米。刻篆书“滇南刘崐”。印侧刻边款“朗秋”。刘崐(1808-1888)④，字玉昆，号韫斋，云南普洱景东县人。晚清时期湖南地区具有重大影响的高级官员。道光二十一年（1841）中进士，选翰林院庶吉士，历任翰林院编修，侍讲、侍读学士、内阁学士兼礼部侍郎、鸿胪寺少卿、太常寺少卿、顺天府尹、太仆寺卿、江南正考官、文渊阁执事、湖南学政、湖南巡抚等职。在任湖南巡抚期间，曾督修《湖南通志》、重修天心阁和城墙以及大修岳麓书院。边款“朗秋”，即罗浚。《广印人传》有载：罗浚［清］字朗秋，又号秋道人，湖南常德人，工篆刻。印文满白文，线条浑厚朴茂，整体端稳凝练。

11.清“韫斋”朱文印：与上一方“滇南刘崐”印为对印。石印，双狮钮。印面正方形，边长4.6厘米，高8.5厘米。刻篆书“韫斋”。印侧刻边款“武陵罗浚作”。印文清净旷达，雅洁纯正，线条挺直劲健，布局注意留白，富有笔意。此对印为苏州市文管会移交。

12.清“归安沈秉成印”白文印：寿山石，印面正方形，边长5.2厘米，高11.5厘米。刻篆书“归安沈秉成印”。沈秉成（1823-1895），字仲复，自号耦园主人，浙江归安人。清代官员、藏书家。咸丰六年（1856）进士，授编修，迁侍讲，充武英殿总纂，文渊阁校理等，升苏淞太道，河南、四川按察使，广西、安徽巡抚，任两江总督等职，有政声，罢官归隐寓居苏州耦园。工诗文书法，精鉴赏，收藏金石书画，名重一时。其藏书楼名曰“鲽砚庐”，储书数万卷，编纂有《鲽砚庐书目》稿本4卷。光绪十六年（1890）创办有南京水师学堂、经古书院等教育机构，著有《蚕桑辑要》。此方印印文平匀雅静，工致精美，线条舒缓从容，笔意适度。

13.清“香桉西偏旧史臣”朱文印：与上一方“归安沈秉成印”为对印。寿山石，印面正方形，边长5.2厘米，高11.5厘米。刻篆书“香桉西偏旧史臣”。印文切刀起伏明显，线条优游老辣、转折圆润、凝重流动，结体有大小、直曲、揖让等变化，疏密相间，笔致流美。此对印为苏南文管会移交，原出自吴县黄埭沈宅，沈秉成后嗣迁吴县黄埭。

南京博物院另藏一对沈秉成鸡血石印：“归安沈秉成字仲复”白文印、“回首玉堂如在天上”朱文印。印面边长3.8厘米，高13.3厘米。来源与上一对印相同。

14.清“臣张之洞”白文印：昌化鸡血石，印面正方形，边长2.2厘米，高7.6厘米。印面刻篆书“臣张之洞”。张之洞（1837-1909），字孝达，号香涛，人称“张香帅”。祖籍直隶南皮，出生于贵州兴义府（今安龙县）。晚清名臣、清代洋务派代表人物。同治二年（1863）中进士第三名探花，授翰林院编修，历任教习、侍读、侍讲、内阁学士、山西巡抚、两广总督、湖广总督、两江总督（多次署理，未实授）、军机大臣等职，官至体仁阁大学士。张之洞早年是清流派首领，后成为洋务派的主要代表人物。教育方面，他创办了自强学堂（今武汉大学前身）、三江师范学堂（今南京大学前身）、湖北农务学堂（今华中农业大学前身）等。政治上主张“中学为体，西学为用”。工业上创办汉阳铁厂、大冶铁矿、湖北枪炮厂等。八国联军入侵时，大沽炮台失守，张之洞会同两江总督刘坤一与驻上海各国领事议订“东南互保”，并镇压维新派的自立军起义。光绪三十四年（1908），以顾命重臣晋太子太保，次年病卒，谥文襄，有《张文襄公全集》。张之洞与曾国藩、李鸿章、左宗棠并称“晚清中兴四大名臣”。此印印文刀痕显露，线条劲挺，疏密得宜，富有节奏感，整体古朴匀整。

15.清“壶公”朱文印：与上一方“臣张之洞”印为对印。昌化鸡血石，印面为正方形，边长2.2厘米，高7.6厘米。印面刻篆书“壶公”。印文线条挺拔刚劲，布局开朗疏阔，整体风格舒张大气。此对印为1965年苏州市文管会移交。张之洞楹联等书法作品中常钤此对印，例如：行书七言对联：“阁老丝纶真绿野，翰林风味小澄怀。南皮孝达张之洞。”钤印：“臣张之洞”（白）、“壶公”（朱）⑤。行书立轴：“昨梦黄山碧溪月，白云三十六峰深。朝来却送沧洲逸，兴发还为吴会吟。伯川仁兄清赏，之洞。”钤印：“臣张之洞”（白）、“壶公”（朱）⑥。

16.清“凤石晚号固叟”朱文印：寿山石，四狮钮。印面近正方形，纵3.5厘米，横3.6厘米，高5.9厘米。印面刻篆书“凤石晚号固叟”。印侧刻边款：“庚戌仲夏拟砚林法为凤石中堂太夫子寿，小门生傅士鋆谨呈，茶陵谭䄎篆。”此印为陆润庠私印。陆润庠（1841-1915），字凤石，号云洒、固叟，元和（今江苏苏州）人。同治十三年（1874）状元，历任翰林院编修、山东学政、国子监祭酒，后任工部尚书、吏部尚书，官至太保、东阁大学士、体仁阁大学士。宣统三年（1911）皇族内阁成立时，任弼德院院长。辛亥后，留清宫，任溥仪老师。民国四年（1915）卒，赠太子太傅，谥文端。陆润庠能书法，擅行楷，方正光洁，清华朗润，意近欧阳询、虞世南笔法，为明清最高统治者们所赏识的馆阁体（台阁体），常为慈禧太后画作题志。边款中“庚戌”年应为1910年，边款记载此印为陆润庠门生傅士鋆请谭䄎篆刻，作为送陆润庠的贺寿礼。傅士鋆、谭䄎待考。边款所提及“砚林”即丁敬(1695-1765)，字敬身，号龙泓山人，又号钝丁、砚林、孤云、石叟、胜怠老人，浙江钱塘人。嗜好金石文字，工诗善画，尤精篆刻，擅长切刀法，为“浙派”开山祖，“西泠八家”之一。印文整体平正古朴，线条细瘦峭折，刀痕明显，结体雅静平和，文字边线拉长，更添端方规整之感。钮雕一大三小四只狮子，大狮安静蹲卧、沉稳慈爱，小狮或爬或闹、恣意活泼。四狮钮雕取其谐音，有世世太平、事事如意之吉祥寓意。南京博物院另藏陆润庠印章40余方。

通过对南京博物院藏明清部分官员私印的研究可以发现：与同时期文人印相较，清代官员私印整体规格、体积较大，有厚重和权威感，与“清代官印的印面在继续扩大”⑦的趋势相应合；官员私印中印文回文布局较多，且主要集中在四字姓名印，可见“回文形式随着这一时期印人和创作的增多而大量出现在私印中”⑧；明清官员私印中对印较多，白文印主要为姓名印，偶带字号、籍贯等内容，朱文印内容多为身份、别号及闲章。明清官员有较高的传统文化素养和较强的艺术鉴赏力，所用私印往往请当时篆刻名家所刻，因此具有较高的篆刻艺术水平。

注释：

①张锡瑛《中国古代玺印》，地质出版社，1995年，第190页。

②张锡瑛《中国古代玺印》，第161页。

③何忠汉、陈江《宜兴发现卢向升的一方两面刻印》，《东南文化》1993年第6期（总第100期），第153页。

④王继平《刘崐生卒年月、遗著及史实考述》，《船山学刊》2021年第2期，第97页。

⑤荣宝斋（济南）拍卖有限公司《2019秋季艺术品拍卖会：臻 观——中国书画夜场》，2019年12月，图录号：0168。

⑥香港淳浩拍卖有限公司《2019秋季艺术品拍卖会——中国书画》，2019年11月，图录号：0122。

⑦张锡瑛《中国古代玺印》，第172页。

⑧贾长庆《回文印的历史流变及其相关问题》，《中国书画》2014年第5期，第77页。