浅析电视剧《人世间》的融合叙述与价值表达

罗婷尹

（作者单位：四川省广播电视新闻与传播研究所）

2022年初，由梁晓声同名小说改编的电视剧《人世间》一经播出，就引起了全民的广泛关注，收视率达3.351%，是央视一套黄金时段8年来的收视最高峰，观看人数突破4亿，爱奇艺站内热度突破1万，创造了台网同播剧的热度纪录。该剧围绕周家三代人的命运，描绘了不同层面的中国百姓群像，再现了近50年中国社会的发展变迁。本文从叙事学的角度，分别从场景叙事、人物叙事、情感叙事、历史叙事等方面来分析该剧的叙事美学和价值导向。

1 采用场景叙事，追求艺术真实

影视剧具有建构和重塑文化记忆的功能，而文化记忆“并非是具有有限生命的人类，而是物质上确定、制度稳固的符号”[1]。只有通过符号的显影，才能将原著中的意境具象化，构建一个能够将情节尽情铺陈的艺术空间。《人世间》在人物服装、色彩基调、环境场景等典型时代特征的营造上力求真实精细，极力还原那个时期的场景。

1.1 对历史年代的真实还原

《人世间》之所以能取得成功，除了优秀的小说文本支撑外，还有制作团队精心打造的功劳。为了让这部剧呈现出优良的质感，制作团队精益求精、反复斟酌，极力还原属于那个年代的真实。大到绿皮火车，小到主角身上由五颜六色毛线接成的毛裤，甚至一闪而过的洗脸盆、拨盘老电话、印着“为人民服务”字样的搪瓷缸……剧中的每个场景都散发着时代的气息，充满了年代感，让原本扁平的历史变得生动立体。这样的场景叙事，不仅触动了“50后”“60后”的神经，而且也让年轻观众可感其真实，让不同代际的观众都能拥有沉浸式的体验，能更好地感受和把握人与时代的关系。

1.2 对时代人物的真实演绎

卡西尔“把人定义为符号的动物”[2]，人不仅能够创造符号，而且能够赋予符号文化意义。与电影不同，电视剧更能表现生活的日常，更能将具有时代特色的符号贯穿于人物形象中。《人世间》中处处透露着浓浓的人间烟火气，且演员们通过精湛的艺术化表演，使观众主动将剧情时空和现实时空联系起来，获得良好的体验。比如：周母一年到头努力攒肉票卖肉，但把粮本上的肉都买光也应付不来过年；郑娟没有可供换洗的第二条棉裤；周秉昆穿着打补丁的蓝色工作服，穿着姐姐剩下的红色毛线裤，急不可耐地往嘴里塞红烧肉……剧中这些人物的生活场景，与20世纪人们现实生活中的经历高度吻合，因而激发了观众的情感共鸣。此外，本剧时间跨度大，人物都处于变迁之中，身份、环境、性格、心态都在变，这对演员的角色驾驭能力提出了很高的要求。但剧中优秀的演员们在真实还原和艺术加工之间找到了平衡点，用细微的言行举止做到了在变与不变之间的精准拿捏，给观众呈现了一部具有美学价值的电视剧。

2 依靠人物叙事，展现人生态度

年代剧的影视叙事通常是把具有时代特色和历史表征的人物形象以故事的形式展现出来，将观众带入怀旧叙事中去完成历史传达。要想获得成功，首先需要把人物立起来。《人世间》以周家的儿女作为线索人物，描绘了那一代人的喜怒哀乐，他们之间的爱情、亲情、友情都经历着岁月的洗礼，他们对于苦难的态度，反映出中国人身上所具有的坚守道德和对抗命运的精神力量。

2.1 周家儿女的跌宕人生

在年代剧的叙事中，观众对故事人物的评价会带有主观感受，并且会对照当下，能够跳出故事本身、越过作者的叙事立场，对人物重新进行道德评价。受主观意识形态的影响，加之经历不同，每位观众看到的都是剧中人物的不同侧面，对人物评价也就不同。《人世间》通过众多普通小人物跌宕起伏的人生境遇去展现那一代人的生存状态和历史命运。在众多人物中，周秉义、周蓉、周秉昆三位主人公的人物形象尤为突出。

大哥周秉义的美好品格从大量的事实和细节中都能体现出来。他响应国家号召加入建设兵团；与郝冬梅交往时忠于爱情，不离不弃；用生活哲学勘破生活琐事，化解冬梅母女矛盾；不替弟弟说话，不给春燕分房，不为金钱所动，为官清廉，恪守原则；在家书中叮嘱弟弟妹妹要讲德行、心怀家国。

二姐周蓉是个理想主义者，优、缺点都很突出。她在年少时为爱不远万里，打破世俗藩篱；不管父母、不管孩子，自私又不自知；遭丈夫背叛，仍坚定选择热爱生命。因此，这个人物在不同观众心中的评价褒贬不一。

三弟周秉昆，剧中以大量的笔墨来描写该角色。他是父母眼中最没有出息的“老疙瘩”（最小的儿子），却替哥哥姐姐尽孝，养育姐姐孩子，照顾植物人母亲，牺牲小我默默守护大家庭；努力生活，一心想获得父亲的肯定，缩小和兄长、姐姐的差距；为朋友两肋插刀，义不容辞；一生辗转多地，不管际遇如何，对生活都依然保持热忱。他代表着善良、坚韧、正直可靠的广大平民百姓的样子，传递着真诚之美、平和之美、宽厚之美、仁爱之美。

周家三兄妹虽然都遭遇了方方面面的挑战，但是不论顺流还是逆境，周家儿女都守望相助，从家庭里汲取力量、从亲情中获得滋养，乐观拼搏，始终对未来充满希望。

2.2 时代变迁下的人生百态

《人世间》史诗般地展现了50年来社会变迁下的中国百姓群像，剧中每个人物的性格都不是扁平的。周家的三个媳妇：大智若愚的周家妈妈李素华，明事理、识大体的郝冬梅，温良贤淑、坦荡无畏的郑娟。两位高级别的女领导：有原则不怕事，和工人亲如一家的曲秀贞，谨小慎微、独善其身，处处彰显着智慧的金月姬。邻里好友六小君子：咸鱼翻身的周秉昆、家道中落的曹德宝、三起三落的吕川、平步青云的唐向阳、家大难当的肖国庆、碌碌无为的孙赶超，在经历了青少年时期的情同手足之后，他们到了中年，每个人也都走上了不同的道路。

《人世间》中的人物塑造都是契合时代发展的，展现了平民百姓的生活史，描绘了波澜壮阔的中国社会巨变，达到了现实主义美学所追求的艺术高度。

3 运用情感叙事，寻求人生真谛

对人类美好情感的发掘和宣传是电视剧叙事的永恒追求。《人世间》聚焦普通小人物的境遇和精神世界，用朴实无华的表达使人物形象更加饱满。同时，突出了属于那个年代的成长、挣扎、情感、亲情、友情等主题，通过人物之间的爱与恨、亲与疏、生与死、和谐与冲突，实现对生命个体的现实关注，寻求人生的真谛。

3.1 亲情线

周家人的亲情线作为《人世间》里最关键的一条感情线，牵动着观众的神经，吸引观众关注周家人的命运。首先是上山下乡时期，为了节约口粮、改善家庭生活，周家所有人都省吃俭用，彼时年少的周秉昆也用微薄的工资为远方的兄长和姐姐送来慰藉。其次是父子、兄弟之间频繁往来书信，将亲情展现得淋漓尽致。这种亲人之间毫无保留的相互付出和牺牲，是周家对子女良好教育的结果，是对传统家风的继承。之后周蓉为了搭救丈夫、考学、分房等原因，把女儿寄养在弟弟一家，周秉昆把冯玥当亲女儿一样抚养长大，这是周秉昆对姐姐自私行为的包容和谅解，也侧面反映出亲人之间的无条件付出、关爱和支持。周秉昆出狱之后，大哥和二姐主动给弟弟送来了事业启动资金，帮助弟弟开启新的人生，这体现出周家儿女的守望相助，他们能从家庭中获得力量，从亲情中感受到温暖。周秉义离世后，周蓉和周秉昆反复咀嚼周秉义的书信，这是对亲人的怀念，更是一种精神寄托，鞭策着周家人爱国爱家，完成了周家人的情感升华。

3.2 爱情线

周秉昆和郑娟之间平淡绵长的爱情线，也是观众津津乐道的一条感情线。当老实憨厚的周秉昆遇见美丽温柔的郑娟，两人便产生了情愫，为该剧增添了一份独特的戏剧张力。周秉昆对郑娟是一见钟情，而郑娟对周秉昆的好感是从帮忙送钱开始一点一滴累积起来的，最终周秉昆用他的真诚打动了郑娟。两人的爱与被爱、强烈与柔和形成对比，让观众产生共情。婚后，郑娟外柔内刚的贤妻良母形象也让观众十分喜爱。特别是在经历丧子之痛和丈夫入狱后，一向柔弱的郑娟扛起生活重担，给了周秉昆重启人生的不竭动力。她对抗命运的坚强，让观众进一步领略了那个年代纯粹、真挚、伟大的爱情，满足了观众对理想化爱情的需要，也是对当下人们浮躁心态的反思和观照。

3.3 友情线

以周秉昆为中心的友情线，也是让人感慨万千的一条感情线。在剧中，有看到周秉昆和骆士宾打架时不管缘由便冲上去干架的好兄弟；有遇到周母瘫痪在床轮流到家中去照顾的好姐妹；有仗义爽快的春燕；有帮忙安排工作、免费借房的周秉昆；更有免费送房的郑娟。此外，该剧还通过象征物的多次反复出现的艺术表达方式来反映情感的变化。“六小君子”每年大年初三的聚会雷打不动，体现了他们深厚的兄弟情。虽然到后面“六小君子”的命运沉浮令人唏嘘，但观众在他们悲欢离合的故事中也生发出更多理性的思索。

4 依托历史叙事，传递时代精神

4.1 历史叙事

《人世间》作为一部现实主义题材的电视剧，以较长的时间跨度和宏大的时代背景为叙事依托，以小人物的个体命运走向来反映历史发展进程。该剧以上山下乡为故事起点，围绕着周家三兄妹铺设了多条故事线，将中国四川、贵州、深圳及东北吉春等地作为农村和城市的缩影，述说着中国波澜壮阔的50年。通过展现大三线建设、知青返城、恢复高考、个体经营、出国潮、下海、国企改革、棚户区改造、反腐倡廉等重要历史进程，来表现由时代变迁引起的社会风气、人民生活方式和思想观念的变化[3]。

《人世间》采用平民化的叙事策略，聚焦平凡百姓的日常生活，通过人物的简单对话，传递着庞大的信息量。比如，周秉义到深圳见姚立松时，晚上谈事的地点是灯红酒绿的舞厅，这让周秉义如坐针毡。改革开放的时代气息扑面而来，他既为深圳的发展而兴奋，又为家乡的建设而惆怅，同时这也为往后周秉义立志建设好东北家乡做了背景铺垫。剧中还有很多细节描写，让历史时间线变得具体可感。比如，周秉昆的家从最先的光字片的低矮棚户平房变成了新区的安置楼房、门面房，这些细节都体现出棚户区改造政策所带来的人们生活水平的提高。

在历史洪流面前，所有人都会随着年代的波涛载浮载沉。《人世间》中没有对普通百姓进行无条件的美化和歌颂，而是敢于直面历史、直面人心，展现了历史进程中的人性弱点。剧中既树立了周秉义、周秉昆等一批具有正直、善良品格的正面人物典型，也塑造了许多鲜活的反面人物，如曾一度对周家帮助最多的乔春燕最后变成了不肯借钱给周秉昆，还诬告陷害周秉义的利己主义者；曾帮助光字片街坊办事被公认为好人的龚维变成了贪官污吏等，这些都揭示出时代变迁对人们造成的不同程度的冲击和震撼，引发观众对历史的思考和对现实的关注。

4.2 传递精神

习近平总书记在庆祝改革开放40周年大会上的讲话中指出：“中国人民具有伟大梦想精神，中华民族充满变革和开放精神。”这就要求现实主义题材的电视剧在创作时，不仅要讲好中国故事，还要反映时代主题，传递精神力量。剧中人物的成功并非一蹴而就，都是在一次次跌倒后又坚强地站起来。比如：周秉义虽仕途畅达，但膝下无子，也是少了许多快乐；周蓉曾为爱情吃了不少苦，后面却遭到丈夫的背叛，最终在蔡晓光的陪伴下终于过上幸福的生活；周秉昆从木材厂、酱油厂、杂志社到监狱，经历苦难后最终凭借勤劳的双手获得幸福。该剧用现代化的视角去回忆和审视过去，映射出中国人的文化心理和文化传统，传递出无论命运如何艰难都要在苦难中永远充满希望的信念。

5 结语

《人世间》所展现的融合叙事策略无疑为电视剧提供了现实主义的表达范式。它秉承着现实主义的美学原则，用带着浓郁“平民情怀”的点滴来展示50年的家国巨变，艺术真实里透着睿智，给观众提供了大量的精神滋养，鼓励着新时代的人们继续披荆斩棘、奋勇向前。