简约灵动 意蕴纯粹

2022-02-11 08:37吴泽如
山花 2022年2期
关键词:静物画家物体

吴泽如

潘闻丞的静物系列作品总是给人们呈现出一种安静祥和的状态。仿佛在一片宁静的氛围中,向我们娓娓道来。他以平和的心态坦然地面对生活中这些不起眼的静物,将自己对生活的感悟借着静物传达出来。他的静物作品来自于现实生活,却不是现实生活的复现,而是时间与光影的交集,是空间与体积的换算,是存在于现实之外的理想世界。

他的造型删掉了许多不必要的枝节,留下了事物的基本形态,似中国的书法,用笔触和色彩来书写,借形达意,不事张扬,传达出雅致超逸的气息,简洁精致,呈现出宁谧温润、朴素含蓄的可贵品质。

潘闻丞静物系列作品最明显的特征就是简约,他对所画的物体造型进行简化,在画家的作品中可以看出物象与空间都趋于概括性,并不过于追求细节,呈现出简约的风格。画家眼中所见即为真实,形简而韵长,情浓而意远,融合高雅脱俗的色彩,造成如真似幻的效果,他的静物作品极端简化却不空洞,随心所欲却不逾矩。

在他的画面中,灰色作为主要的色调,它并不像暗色与亮色,显得低调而含蓄。用这种不张的色调来表现物象,却能释放出最直接的震撼力。他的色彩简练明晰同时又丰富微妙,营造出高雅精致的色相。

从形式上看,潘闻丞作品呈现出温润的色调,如同阳光,照射到人的心灵深处。画面有时看似随意的几笔,却呈现出写意的生动,透露出一种轻松与空气感。线条是潘闻丞绘画中的重要组成部分,他的线条显得轻松而又从容不迫,用单纯简明的线条构成物体的外部视觉,优雅的线条也突出了他独特的个性。极度简约的美感在潘闻丞的作品中被发挥出来,他没有沉醉于客观的描绘,而是超越物体的表象,追求事物的本质,使画面充满了一种幽雅和宁静的氛围。当面对杂乱的生活用品时,潘闻丞并没有刻意地去表现物体的体积、结构、空间,而是巧妙地经营着画面各部分之间的关系,以及空间分割,追求画面的简洁与和谐。

画家模糊了现实空间,削弱物体的现实身份,他的画面呈现的是自然空间与主观空间相结合的状态。他取消了空间的现实感和过于写实的物体形态,所以他的画面展示给人们一种单纯感。他营造的画面时空感和流动感,让人感覺好像画面随时都会有新的变化,表现的是一种生命变化的持久魅力。当我们远观他的画时,画面仿佛是静止不动的,而当我们在近处观看时,画面中却流动着勃勃的生命力。

费尔巴哈说过: “一切艺术都是诗,但是,在一定意义上同样也可以说,一切艺术是音乐、雕塑术、绘画术。”在潘闻丞的绘画中,精神世界与物质世界是辩证统一的,物与我、形与神全都融为一体。从他的画面上可以看出他追求的悠远、宁和的诗意境界,观者不知不觉中就被引入一个清新美妙、单纯高雅的世界。

中国画向来注重“意境”和“神韵”,潘闻丞的画中充满了中国画的诗性,他将自己融进了画里,气韵生动、借物抒情,追求宁静淡泊的境界。他的静物画弥漫着中国画墨韵般的氛围。他在中国传统绘画的氤氲中获取灵性,在简练中获得意蕴的深远,彰显出中国油画的东方神韵。

潘闻丞的静物系列油画,像是盛开的一朵艳丽奇葩。他经常把形状各异、大小不同的瓶子与花卉摆在一起,我们能够从这些缄默不语的静物背后感受到灵动的生命迹象,这其实是他恬然自适的心灵写照。

他的作品交织着灵性与情感,带着真实的温度与力量。他的画不是简单的崇尚优雅,而是追求意韵的隽永。艺术不仅是生活的点缀,它的背后还蕴含了艺术家的学养和思考,是他们在艺术之外的追求。画家对静物的描绘自然、生动、简洁、真实,用简洁的构图表现静物的真实生命力和内在现实。这些作品抒发了他的生命激情,书写了他生命的智慧和潜能,凸显了画家对生命精神性的诉求,以及对绘画意境和生活情趣的探究。

想让静物传情达意,就必须对画面进行独特的处理,试图找到心灵与静物的沟通渠道,他的艺术作品充满了真挚情感,是他的主观精神与客观事物物我相融的产物。潘闻丞正是如此一直对艺术充满敬畏的虔诚,踏实地创作,将纯粹的艺术理想作为自己的追求。

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