对话 亚运火炬和服装里的“杭州韵味”

受访人：杭州亚运火炬设计指导，中国美术学院工业设计研究院院长王昀

奥运火炬通常的设计形态是以西方现代主义设计为主流的方式。和传统的偏向极简型的设计不一样，亚运火炬走的是中国式设计美学，因此在整体造型、元素处理上更加有中国的韵味、有中国的气质、中国的气派。

火炬的设计，其实是一种礼器设计。站在礼器的设计角度，我们希望能够将主办城市最有特点的形象、气质、特质表达出来。毫无疑问，作为“实证中华五千年文明史”的良渚文化，就成为了我们的首选，也是此次火炬设计理念的来源。而玉琮作为良渚文化的重要标志物，具有“纹以载道，以器传礼”的特性，这与传递文明和亚运体育精神的火炬不谋而合。

▲ 杭州亚运会核心图形“润泽”

绿色。火炬握把的材料是采用可回收生物质材料，降低了火炬的重量，绿色的整体设计让材料衔接更自然。智能，火炬的生产制造用区块链的技术联通起来，利用可溯源机制确保真实性。这是一种智能的生产系统，也是一种智能的制造系统。文明，是设计的重中之重。火炬是对“实证中华五千年文明史”的良渚文化的演绎，也代表了我们对国际性的重大赛事活动的态度和主张。

用两个字形容是“打磨”，如果再加两个字就是“反复打磨”。基本上每一次设计都会从源头推翻重来。比如说一个色度，我们就调整了几百稿。亚运火炬要考虑不同环境下呈现出来的效果，室内、室外、马路、广场、江边，每一种环境色，都会对火炬的颜色产生不同的效果。要寻找到一种最合适的颜色，就需要反复地琢磨、不断地推敲。

火炬是亚运的圣火，也是我们人类文明的圣火。传递火炬天然有一种薪火相传的寓意。我们的灵感从良渚文化的玉琮生发而来，当火炬上的火焰喷薄而出的时候，我们认为这就是“薪火”，同时薪火相传也意味着一种整体性。从柴火棒到圣火盆，再到我们各类的所有的东西，组成了“薪火家族”。我们认为不能简单地用黑体来表述“薪火”，它应该有跟它设计气质相符的一种专门的字体。

其实是一脉相承的，亚残运会的火炬原点也是良渚文化，也以玉琮为设计的主要载体。不过亚残运会火炬在创作的灵感上增加了桂花元素，这也是我们杭州的市花。当两者连接在一起的时候，你会发现玉琮的精致和桂花的飘逸，浑然一体融合而成。而且桂花的镂空设计有很多妙处，既降温又减重，视觉上显得更加轻盈，富有魅力和生命的力量。

▲ 杭州亚运会火炬形象

一定是难忘和深刻的。我们的火炬造型设计相对复杂，而这种复杂与它所蕴含的丰富内容和文化厚度有关。几十年后，它就像是一坛陈年老酒，越久越香，越久越有味道。品评这种味道，希望每个人都能找到属于自己的文化生活主张。

受访人：杭州亚运会礼仪服装设计者，中国美术学院设计艺术学院教授吴海燕

作为杭州人，怎么做出最优秀的设计，压力还是比较大的。不同于2008年北京奥运会，也不同于G20 杭州峰会，杭州亚运会的礼仪服装是要向世界展示杭州的形象。在亚运礼仪服饰设计中，要体现杭州从西湖时代走向钱塘江时代再到拥江发展的城市发展格局，展现西湖与钱塘江融合的美丽画面。在杭州亚运会颁奖仪式上，在这一万众瞩目的焦点时刻，服装除了展现大国风范、民族精神、杭州韵味外，也要呈现文明多样性、文化多元性。

服饰图案上，我们用云来进行整体贯穿，图案代表了亚运会的竞技赛道，代表了杭州交通轨道的发展，也代表了杭州城市的发展。服装面料上，采用闻名世界的杭州丝绸，用杭州自古传承至今的织造工艺和中国传统的提花工艺，以经线﹑纬线交错组成的凹凸花纹来绘制西湖十景等图案。

▲ 杭州亚运会礼仪服装“云舒霞卷”

我们选择亚运色彩体系中的月桂黄、水墨白、湖山绿、虹韵紫，月桂黄从上至下渐变，湖山绿、虹韵紫从左至右渐变，水墨白与其他颜色相互交融，既优雅又有风采。版型上，采用中西合璧的方式，把传统审美融入现代时尚。

有关杭州韵味的探讨，不是我们这一代才开始的，它是从古到今的话题。有人通过国画山水，有人通过色彩渲染，有人通过装饰艺术，也有人通过音乐舞蹈来呈现“杭州韵味”。那轮到我们团队的时候，该如何来表现呢？我觉得只有通过染，才能显示出杭州特有的温润韵味。这种韵味，可能是西湖的清晨、傍晚、春夏秋冬，可能是云和水之间的朦胧变化。云、舒、霞、卷，每个字的背后都有美丽的风景。从风景到服饰，从四季转换到传统活化，“云舒霞卷”形成了美妙的设计转换，也形成了我们的理解。