浅析舞蹈的语言艺术

徐文静 芮世哲 张璇 张宝权

摘要：舞剧的艺术语言，主要有许多能表达一定思想感情的舞姿动作所构成。他是从社会生活、个人的情感状态，从自然现象中提取加工，并使其美化、旋律化、造型画后而产生的语言。他也是舞剧创作中表情达意、故事状物的最基本手法。在舞剧艺术领域中，各民族各地域间的舞剧语言之所以千差万别，主要也是因为组成舞剧语言的舞姿动作与姿态，在形体、旋律、动率以及组织构成等方面的不同。所以舞剧艺术语言既需要形象化性格化，也同时需要生动、鲜明、精炼、且集中有鲜明的艺术个性。而舞剧语言又大致上可分为抒情色彩与叙事性的二类。抒情色彩舞剧话语的主要功能是表达人物思想情感，表达角色性格特征，而文学叙事舞剧话语的主要功用则是刻画角色心理行为，促进剧情发展和揭露人物对立冲突。所以舞剧文艺就是抒发性为其本质特点的表达性文艺，而故事性所表达的舞剧话语也应该带有浓郁的抒情色彩。

关键词： 舞蹈语言;表现;艺术个性

一、舞蹈语言的艺术内涵

舞蹈语言是由舞蹈动作、舞蹈组合、舞蹈语汇所组成的，不过它们还必须具备下列某一种的前提因素：一、具有一定的传情达意的表达功能;二、具有表现某种抽象精神内容的象征功能;三、具有以此物幽彼物和寄托隐含意念的比喻和寓意功能。舞蹈语言是舞蹈创作的主要表现手段，塑造人物形象、表现人物的情感和思想，描绘人物行动的环境和特写的氛围等，都离不开舞蹈语言的各种艺术表现功能。也可以说，舞蹈作品就是用舞蹈语言为主体建造起来的审美实体。

从舞蹈语言的结构层次上看，大致可分为舞蹈单词（舞蹈姿势的动作过程）或复合的舞蹈动作（两个以上舞蹈姿势的复合动作过程）所组成。舞蹈动作从它折功能和作用的角度，可分为：表现性动作、再现性动作和装饰性联结动作三类。表现性动作，又称表情性动作，是具有表现人物情感功能的动作;再现性动作，又称表意性动作或说明性动作，是具有装饰和组织功能的动作，用于相同性质动作和不同性质动作的联结和组合，并有美化和装饰的作用。这三种舞蹈动作的各种组接、发展和变化，可以组成舞蹈语言中的舞句和舞段。

舞蹈语句（舞句），是由一个以上的舞蹈单词组织在一起，表达出相对完整的涵义的舞蹈组合，是组成舞蹈语言的单一片断。舞句的构成要具有以下三1

个条件：一、舞蹈动作的形象要鲜明。其内在的涵义要易于观众感受和理解;二、舞蹈动作的组织联结要顺畅，注意高低、轻重、刚柔、动静的起伏、对比变化，使具有舞蹈的形式美;三、舞蹈动作的排列和组织，要根据作者独自的表情达意的方式进行建构，而呈现出个性特色。

舞蹈段落（舞段），是由若干个舞句组成的表现一个比较完整内容的片断，它或是表现一定的情节事件的发展，或是描绘人物在特定环境和情况下的内在精神世界，或是营造出艺术表现所需要的某种意境。一部舞蹈作品，即由若干个舞段所组成。

舞蹈，艺术的一种。人体本身是它的物质载体。是以经过提炼（典型化）、组织（节奏化）、美化（造型化）了的人体动作，为主要艺术表现手段。着重表现语言文字或其他艺术表现手段所难以表现的人的内在深层的精神世界——细腻的情感、深刻的思想、鲜明的性格，以及社会生活的矛盾冲突中人的情感意蕴，创造出可被人具体感知的生动的舞蹈形象，以表达作者——舞者（编导和演员）的审美情感、审美理想，反映生活的审美属性。舞蹈在一定的空间和时间内，通过连续的舞蹈动作过程、凝练的姿态表情和不断流动的地位图形（不断变化的画面）结合音乐、舞台美术（服装、布景、灯光、道具）等艺术手段来塑造舞蹈的艺术形象。舞蹈是一种空间性、时间性、综合性的动态造型艺术。舞蹈作为一种社会审美形态，起源于远古人类劳动生产（狩猎、耕作等）、战斗操练、性爱活动的模仿再现，以及图腾崇拜、巫术、宗教祭礼活动和表现情感、思想、意识等内在精神世界的需要。它和诗歌、音乐结合在一起，是人类历史上最早产生的艺术形式之一。舞蹈艺术的审美社会功能是审美的愉悦性和审美的功利性的统一。舞蹈也是人们进行了社会交往、开展文化娱乐、促进身心健康，具有广泛群众性的一种艺术形式。

舞动语言是由舞蹈动作、动作组合、舞蹈语汇组成的，还必须具备以下几个先决条件：

1.具有一定的传情达意的表达功能;

2.具有表现某种抽象精神内容的象征功能;

3.隐喻和寄托意义的功能。

从结构层面来讲，大致可以分为舞蹈词语（舞姿的动作过程）或者舞蹈复合动作。。根据其功能和作用的不同，舞蹈动作可以分为：表现性动作、再现性动作和装饰性结合动作。表现性动作就是表情性动作，是表现人物情感的一种动作;再现性动作，也称为表意性动作，是指具有装饰性和组织性功能的动作，用于同一行为与不同行为之间的联系与结合，并起着美化和装饰的作用。舞蹈语言是舞蹈创作的主要表现手段，塑造人物形象、表现人物的情感和思想，描绘人物行动的环境和特寫的氛围等，都离不开舞蹈语言的各种艺术表现功能。也可以说，舞蹈作品就是用舞蹈语言为主体建造起来的审美实体。

二、舞蹈语言艺术的作用和运用

舞蹈语言由什么组成？

主要是由一系列表达某种思想情感的舞蹈动作构成。从社会生活、人类情感状态、自然现象等方面对其进行提炼加工，在美化、规律和形象化之后形成。表情达意，是舞蹈作品叙述意象最基本的手段，是舞蹈形象形成的基础。

与其他的艺术形式不同，舞蹈艺术主要取决于艺术语言的差异。在舞蹈艺术领域，各民族地区的舞蹈有很大的不同，也在于构成舞蹈语言的动作、姿态、形态、节奏、运动规律和组织结构的不同。舞曲语言要求形象化、个性化、感情充沛、美感强烈，生动、鲜明、凝聚，集中，有独特的个性。

舞蹈语言就是舞蹈表演中对于语言的运用。主要有以下几种形式：

歌伴舞。歌伴舞是以演唱为主、舞蹈为辅的表演形式。特点是歌舞结合密切，舞蹈动作比较简单，只是为了烘托演唱气氛。

说唱舞。是指表演者一边进行舞蹈表演一边用快速多变的节奏和抑扬高低的音调配合着音乐喊说出较长的语言段落，然后再以边唱边跳的形式把同一语言段落表演出来。这种语言的运用多是为了表现其动听的节奏效果。

简短吆喝。一声简短的吆喝，可以让观众知道表演的是哪个地区，也可以告诉观众是什么节日或是什么样的场面。吆喝对于烘托某些特别气氛十分有效，颇为引人入胜。

构成现代舞蹈艺术语言的一个基础重要元素，是足蹈演员舞者身体的舞蹈动作动态姿势、表情与整体造型。"舞蹈是由感情所形成的运动"，是"身体的一种有节奏的运动"，舞者的身体舞蹈动作姿态姿势是整个演员身体和谐节律运动的自然产物，由足蹈舞者经过身体头、目、颈、手、腕、肘、臂、肩、体、髋、膝、脚等各个部位的运动配合节奏活动，形成了具有强烈节奏感的身体舞姿及其动态、姿势，直接反映表现一个人的身体心灵生理活动，表现社会日常生活。跳舞的舞蹈动作分为上体的舞步和下体的舞蹈。人类的原始舞蹈活动，主要是模仿自然生命的外在形式，通过对飞禽走兽的模仿以及农耕捕猎等活动的反映，表达人类对生存的激情。而中国源远流长的传统民间舞当中不少动态都源于日常生活，如扑弄蝴蝶、钓鱼、推小车、射雁、双飞燕等舞蹈活动，而这些动态虽经艺术美化和变换，却依然能体现其生存形式。此外尚有许多动态，虽然只是表现了人的内在情感，但却不是具体现实中的生命内容和生存依据，而只是一个简单的情感表现，如中国的传统红绸舞曲和美国芭蕾舞剧《天鹅舞》中双人共跳的部分动态和群跳动态，由于这些抒情动态富于象征性，因此又被称为"抽象式性跳舞活动。"舞蹈的语言主要使用这二种舞蹈动作组合而成。

跳舞的动作表情主要是透过脸部的表露、手部的传情、胴体的摆扭、脚上的移动来统一表现人的内心情感变化，它对于揭示人的内在心灵活动、表达各种心理情感变化有着很大影响。在演出舞剧和戏曲时，表演者的眼睛的功能尤其关键，它可以透过眼睛表露出特殊的心情状况，如中国汉族舞剧就非常讲究地训练演员眼睛的动作表情，其中又分有爱眼、嗔目、怨眼、怒目、悲眼、爱眼等几种动作表情。而跳舞的动作表情又不单是身体某一种动作部位的表现，一旦演员眼睛的动作表情与没有身体其他部位配合使用，就很难全面表现丰富的内在思想感情变化和准确表现出独特的美的'神韵。另外，在每一种舞蹈动作都具有了动作表情以后，整体舞姿的表现力也就能够实现了，这也是跳舞动作表情的魅力所在。

造型艺术是由舞者从人类生活的运动的规律性入手，按照舞蹈表演法则加以提炼、加工，表现人的思想感情、生活气氛与精神状态的外在表现形式，是有丰富内在意味的一个神形兼具的艺术融合体。大量动中有静的舞步流动和静中有动的动作亮相，形成了特有神韵和风貌，表现了人的性格特征，也刻画了有血有肉的现代舞蹈人物形象。如著名现代舞蹈《丝路花雨》中英娘与反弹琵琶的舞蹈表演动态结合的造型艺术，就充分表现了英娘天真、纯朴的个性和顿珠舞蹈形象的神韵。

舞者的操作动态、肢体语言表情、造型艺术形成了中国舞剧艺术美学的特殊方言语汇，并形成了舞剧的重要表演手法。另外，手势、舞步、舞蹈活动中的各种人物形象构图画面和民族舞蹈中的队形（其中包括民族舞蹈中的人物形象构图）、哑剧等与民族舞蹈中的动态、肢体中的语言舞蹈动作以及舞蹈表情、形象之间相得益彰，提供了一种刻画我国传统民族舞剧中各种舞蹈活动人物形象的一种更加综合、有力的增强舞蹈活动艺术性和具有舞蹈性的表现手法。

舞蹈语言的動感、情绪、造型艺术三种基础元素，也直接影响着舞蹈语言的特点和跳舞艺术作品的基本特征——动感性、律动性、深刻表达性、虚拟性、象征意义、造型艺术性。所以，正确认识并掌握了舞剧话语，就理解了舞剧艺术作品的特点，也就使人们更好地掌握舞剧艺术作品的美学特点，更好地从观赏舞剧艺术作品中得到美感。

动态特征舞蹈是舞剧艺术中最基本的形态特征。它指的即足蹈舞者的面部身体包括躯干和头部四肢，以不同人的动态舞蹈姿势和各种造型舞蹈形态特征来形象地站在表现客观社会事件和反映人的身体精神世上，刻画造型舞蹈体和表演艺术活动中的人物形象。而这些经过人体的活动有力和节奏动态变化和形象美化后的各种跳舞表演动态，成为了一个具有形象性的造型舞蹈体和舞剧表演语言体并展现在现代人们面前，而这些人的动态语言特征就是舞剧表演语言，又反映着跳舞表演创造者的形体思想和美学思路。如在歌舞剧《再见吧，妈母》中表演军人与他的父母母亲诀别后向前行行敬军礼、冲向前方敌群;《水》中表演傣族农家少妇的梳头洗发、濯脚等，这些跳舞会计人员的"表现性形体艺术舞蹈动态"表现着军人为祖国父母而牺牲的英雄主义奉献精神，和傣族少妇们对生活充满憧憬的喜爱之情。而《春江花月夜》中的舞剧行为动作并未表现具体的人物形象，而透过"抽象性形态动作"的舞剧语言，却透露出了中国古代少妇们天真、娴静、美好、含蓄的内心世界与个性。

参考文献：

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本文为2020年度广东海洋大学大学生创新创业训练项目 粤东西北地区均衡发展中湛江舞蹈类“非遗”的再生发展研究阶段性成果（CXXL20213400）。