论紫砂壶《六方古逸》的方器之美和人文雅韵

高 峰

江南，一直是一个令人魂牵梦绕的地方，其不仅仅是一个地域的标志，也是一种文化、一种生活方式的符号。紫砂艺术作为江南宜兴最具有代表性的艺术形式，反映出一方水土的风土人情和浓郁的文化氛围，也让许多的文人雅士心生向往，来到这里寻觅历史上的旧日时光。宜兴的紫砂艺人们在长期的实践之中，充分地挖掘了紫砂在山水之交的环境之下形成的良好透气性以及丰富的可塑性，再加上许多陶刻装饰、泥绘装饰等等手法的运用，使得紫砂壶不仅仅是一种实用器，更是一种文化的象征和把玩的雅器，无论是摆在茶座案头之上，还是陈列起来欣赏，都让我们乐此不疲、爱不释手。

这件紫砂艺术作品《六方古逸壶》采用了方器的手法，把紫砂古香古韵的气质和雅韵充分展示出来，非常的具有代表性，简洁的器型设计和线条的勾勒让我们感受到紫砂的迷人魅力。此壶壶身由六面镶接而成，棱线清晰，凹凸有致，简约而不失端庄，壶底平整，稳重大气。壶嘴直流，出水顺利，可以和石瓢炮嘴一较高下，与之遥相呼应的壶把也是圈耳设计，自然流畅，端握舒适。壶盖压合于壶口之上，严丝合缝，气密性良好，通转流畅，壶盖上面的棱线和壶身一一契合，思思对应，自然和谐。上端的壶钮层次感突出，方中带圆，和整体完美地搭配起来。此壶壶身还镌刻有古代高士的形象图案，神态自若，端庄有神，仙风道骨、飘逸灵动，寥寥几刀就勾勒出典型的形态特征，可谓是技艺精湛、炉火纯青。从整体上来看这件紫砂艺术作品《六方古逸壶》，作者很好地把我们紫砂造型艺术之中经典的六方形态教材一般地演绎出来，同时又兼具了紫砂古朴的特点，具有明式紫砂的艺术风格特征，直观地反映出我们国人的艺术审美，陶刻的装饰起到了锦上添花的作用，把我们对于古人高士的那种隐者形象刻画得入木三分，也让我们在喝茶的过程之中心驰神往，去追寻那古人的生活状态，品味其中的人文雅韵。

“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”这是诗仙李白在描写自己寂寞时候的一种情景，在当时的社会背景之下，可以看作是不得志、不能出去做官的一种苦闷之感，但是其中的意境却非常值得我们玩味，体现了诗人的人文雅趣，把敬亭山当做了自己的知己，也使得这么普通的一座山，成为了著名的人文景点。和东晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的自然、坦然的意境相比较，在孤独之中多了些许的自嘲。古逸，从字面的意思理解，是一种没有经过编辑收录的古诗词文等等，也可以指古代的高人逸士，宛如山野游云，来去自由。在紫砂艺术之中，则主要是通过器型的设计创意和陶刻的装饰内容来表现其中的人文味道，紫砂之所以能够受到我们广大壶友的喜欢，除了具有冲泡茶叶的实用性之外，最大的亮点其实就是其中的人文韵味，可以带给我们一种心灵的共鸣和情感的寄托，紫砂作品除了展示艺人的技术之外，也折射出艺术理念和对生活状态的一种向往之情。这件紫砂艺术作品《六方古逸壶》就很能够说明问题。方器，在紫砂造型之中本来就具有特殊的位置，俗话说“一方抵十圆”，方器除了耗费大量的精力之外，更为重要的是现在鲜有艺人专研，而作者就是通过方器和隐逸之士的形态来展示此壶的精妙之处，让我们在喝茶品茗的过程之中，能够体会到古人那种惬意舒适的人生状态。

结语：对于许多的紫砂爱好者来说，在刚开始玩壶的过程之中，可能会对设计奇特、装饰繁复的器型感兴趣，但是在逐渐的深入了解之后，才能够明白紫砂最为根本的特征就是古朴自然，而且陶刻装饰也要围绕这个元素进行，这样才能和谐统一地展示出紫砂艺术的本质之美，才能真正把紫砂文化传承下来并且更加地发扬光大。