解析藏戏和羌姆的面具

冯雪平

摘 要： 藏戏和羌姆的面具是构成藏族传统文化群体艺术的组成部份，它以特定的艺术表达语言，独特的民族地域风格和乡土艺术魅力，成为藏族人民乃至世界上其它地区和民族共同喜闻乐见的神奇绝妙的艺术。其经久不衰的艺术生命力和宗教赋予的神秘性，是藏族舞蹈艺术的真谛所在，文章为我们揭示面具舞的神秘面纱和发展轨迹，探索其深厚的文化内涵。文章藏族

关键词：藏戏;羌姆;面具舞;

一、藏戏和 “羌姆面具”的缘起

“羌姆”面具，藏语称 “巴”，是指可戴在脸上进行宗教仪式、戏剧等表演或供悬挂供奉用的模具造型。“羌姆”面具作为藏族历史文明的产物和一种凝固而形象直观的以喜怒哀乐为特征的表情艺术，从一开始就成为世界屋脊之巅藏民族悠久、厚重的历史文明发展的真实写照。

早期藏族民间美术以审美风格的原始纯朴，情感的真挚抒发，艺术原发生力的本能展现为特色，将抽象的“万物有灵”观念拟人化，神圣化。将雪山、湖泊、森林、崖石、动物都塑造成千奇百怪的各种神祗形象，图腾造型就是蕃域历史发展衍变中呈现出的多采多姿的时代面貌特征。在远古原始巫教基础上发展起来的 “本”教民间原始祭祀仪式和图腾崇拜模式中，就有顶戴动物头骨的似兽舞蹈，这是蕃域先民“万物有灵”的神灵崇拜、动物崇拜的产物，亦是蕃域面具最早的雏形。

二、藏面具的规制编辑

无论是羌姆还是藏戏在使用面具时有一定的规制。对神佛无限虔诚，拟神仿佛的面具，对面具的尊崇即是对神灵的敬重，特别是对“忿怒相”、“威猛相”等足以威慑邪魔恶鬼的面具，更予崇敬。面具造型艺术有严谨的程式规范。羌姆和藏戏人物角色多半来自佛经故事，其面具形象主要以《造像度量经》、《佛说造像度量经疏》、《绘画度量经》、《工巧源流》等为蓝本准则而制作的，多出于寺院喇嘛艺人、民间艺人之手，藏面具虽然都按大藏经中的《造像度量经》为准则，但每个寺院的面具在造型上不尽相同，艺人对神佛造像的理解，制作技艺差异和造诣高低，决定了面具造型的差别，从而展现出面具造型艺术异彩纷呈的景象。

三、藏族民间面具的分类

藏族民间面具艺术由于形成历史久远，文化积淀厚重，所表现的内容、形式也呈现出异彩粉呈的风格特色。按其形成发展的历史脉络可分为原始祭祀面具、宗教面具、藏戏面具、民间歌舞说唱面具四大类，其中宗教面具又可分为“羌姆”面具和“悬挂”面具两类。

原始祭祀面具源于藏族原始宗教、苯教的自然崇拜、神灵崇拜和图腾崇拜，它从一个侧面反映了一个民族原初的思维观念，审美情趣及文化特征。游牧方式生存的远古藏族先民，与其相依存的牛马羊犬狮虎雕等世间飞禽走兽有着极其密切关系，给这些千奇百怪的灵物都赋于了神奇的色彩，成为藏族先民心灵中信仰崇拜和祭祀的保护神。也成为藏族祭祀面具的主要表现内容。

民间歌舞、说唱面具主要用于各种民间民俗节庆、宗教节日、祭祀等的表演活动，早期的藏族民间歌舞、说唱面具仅是对人物、动物特征的模仿。随着佛教文化的影响，特别是藏传佛教艺术的兴盛，藏族民间面具艺术的造型语言也不断得到充实和完善，制作材料、制作方式也愈加豐富多彩，艺术性更加鲜明突出。

宗教面具在藏地面具中占有绝大比例，有藏地原始宗教，苯教、藏传佛教的寺院羌姆面具和寺院中悬挂和供奉的面具。宗教羌姆面具表现的内容为：佛、菩萨、高僧、师祖、圣人外，主要为各类护法神祗所组成的强大陈容。在藏传佛教寺院密宗殿里还有一大批用于供奉，祭祀，祈祷和作为佛教的保护神的宗教面具，这类面具有的被着以盛装，全身披挂，手执法器，象出征迎战的猛将，被一排排挂在昏暗的墙上、柱子上，与四周深色底子上所绘的密宗壁画、供奉的密宗雕塑，相互映衬，浑然一体，成为神灵共处的世界。

“藏戏”是藏族民间传统戏剧的简称，其主要特点为戴假面具表演。藏戏面具艺术亦是的藏戏的重要组成部份，同“羌姆”面具一样，是藏族远古文明的创造性产物，是一定历史发展过程中对形形色色的社会现实的真实生动的写照。

四、藏族民间面具的艺术特色

藏族民间面具艺术在漫长的历史长河中，用真实的写照、符号化的语言记录了自己的成长，记录了自己民族发展进程中的喜怒哀乐、悲欢离合和对美好未来的憧憬。藏族民间面具艺术是藏族人民智慧的结晶。他在发展中还形成了自己独特的艺术风彩。

藏族民间面具艺术的色彩具有独特的审美情趣，运用抽象、象征、比喻等手法给色彩赋予了性格化特征，宗教面具用夸张变形、荒诞怪异的造型手段，到达浪漫奇幻、狰狞恐怖、严肃威慑之效果。为了传神的需要，甚至有的护法神的面具头部比例夸比较夸张，给人以恐惧、诡谲和威力无比之感。同时装饰繁复，用料的考究精选，使面具显得金辉银灿、繁富瑰丽，神圣典雅，更具艺术魅力。

总之，藏族面具艺术是构成藏族传统文化群体艺术的组成部份，它以特定的艺术表达语言，独特的民族地域风格和乡土艺术魅力，成为藏族人民乃至世界上其它地区和民族共同喜闻乐见的神奇绝妙的艺术。

本文系四川民族学院康巴文化研究中心特色科研孵化项目“藏戏和羌姆面具新探”（项目编号：KBFH2109）的研究成果和四川民族学院特色研究中心资助项目成果之一。

本文系四川民族学院康巴文化研究中心特色科研孵化项目“藏戏和羌姆面具新探”（项目编号：KBFH2109）的研究成果之一。

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