草原风格中提琴曲的创作与演奏分析

□梁旭

中提琴在演奏过程中的音色与马头琴有一定的相似之处，这为其与马头琴及蒙古长调建立了特殊的联系。我国的中提琴曲中有很多是与草原风格存在联系的，形成了特色鲜明的草原风格中提琴曲。本文主要以《草原之歌》和《草原上》为主要对象进行草原风格中提琴曲创作与演奏的分析。

一、中提琴的产生和发展

中提琴最早产生于器乐重奏乐队。在产生初期，中提琴广泛地被应用于室内的乐队演奏中。但是由于当时演奏者对中提琴的演奏能力有限，表现力也远远不够，中提琴只能在乐队中以辅助的身份存在，并进行中声部的简单演奏。之后，在管弦乐器的发展背景下，中提琴开始不断发展，逐渐可以在室内乐队演奏中独立承担演奏任务。此时，中提琴的演奏能力也得到了进一步的优化，表现力也更强。在贝多芬音乐时期，中提琴又一次突飞猛进地发展，逐渐成为乐队演奏中的关键乐器之一，并在演奏中占据重要的地位。在这一时期，中提琴还被应用于第二交响乐中，再一次奠定和突出了其在演奏界中的地位。随着中提琴在音乐演奏界的不断发展和进步，演奏界及社会对演奏者也提出了越来越高的要求。在中提琴的地位逐渐上升以及中提琴的演奏能力逐渐增强的背景下，国内外出现了一批优秀的中提琴演奏家，创造了许多经典的曲目，这些经典的曲目仍然具有较高的艺术性，使中提琴的影响力进一步扩大，促使其不断发展。

二、中提琴曲的演奏艺术

（一）演奏独特艺术

不同的乐器在演奏过程中演奏的方式、技巧以及表达的内涵都有所不同，中提琴曲演奏同样如此，这正体现了中提琴演奏的独特艺术。虽然中提琴在乐队演出中常以辅助乐器的身份出现，但是在实际演奏过程中，中提琴仍然能展现出其独特性。中提琴在演奏过程中所表达出来的情感对听众来说也是十分独特的，深受听众喜爱。在中提琴演奏时，大部分的听众会仿佛身处安静的环境中，并感到十分放松、舒缓，甚至能够通过听觉产生画面感。通过中提琴演奏，听众能够引发音乐想象力，唤起内心深处对宁静的向往，从音乐演奏中感受到其中蕴含的情感，这也是中提琴演奏的独特魅力。中提琴的融合能力并不妨碍其独特艺术的展现。在演奏过程中，中提琴不仅能够很好地与其他乐器相融合，还能够单独进行音乐作品的演奏，并在演奏中表达出细腻的情感。

（二）演奏代入艺术

在音乐演奏过程中，为了使听众能够真正融入音乐氛围，真正欣赏音乐演奏作品，演奏者必须循序渐进地吸引听众逐渐进入音乐，在乐曲的不断情感输出和表达下沉浸于音乐作品中，这样的音乐演奏才是成功的。中提琴在演奏过程中具有较强的代入能力，通过娓娓道来的演奏技巧，能够使音乐的情感表达更加丰富，使听众在享受过程中不断沉浸。正是由于中提琴演奏具有较强的代入感，在一些大型音乐会演奏中，中提琴都是作为开场演奏的乐器进行前奏的演绎，以此吸引观众进入音乐氛围中。中提琴演奏者在演奏过程中不仅能够通过音乐营造出特殊的情感氛围，还能够将听众带入情境，引起听众的情感共鸣。

（三）演奏辅助艺术

在发展初期，中提琴主要是乐队内辅助演出的乐器，所以在后期的发展过程中，始终保持着较强的辅助功能。中提琴的内部结构基本与小提琴相似，所以在演奏过程中，通常是在音乐过渡部分发挥作用，突出变化性的特点。中提琴在乐队中的演奏能够表达出乐曲更为丰富的情感，使整个音乐演奏作品内涵更加丰富、完整，提高表演的水平，呈现更好的效果。另外，在演奏艺术中，作为重要的辅助乐器，中提琴还能够展现出不同的音乐特征，使音乐作品呈现差异性。在乐队演奏的过程中，要想让一个乐器演奏能够达到音乐效果，演奏者就需要在演奏前加强训练。而在这一过程中，中提琴常被用来作为磨合其他乐器的主要乐器，使其他乐器的演奏更为细节化，这也体现出了中提琴的重要辅助作用。中提琴具有较强的兼容性，能够与其他乐器更好地融合和配合，使音乐演奏作品更加完整、细腻。

三、草原风格中提琴曲的创作与演奏特点

（一）具有蒙古族长调的装饰性特点

在草原风格中提琴曲的创作和演奏中，最为突出的特点就是中提琴曲能够凸显出蒙古族长调的装饰性风格。在蒙古族演奏中，所谓的装饰演奏方法就是产生波折音，这种波折音虽然是一种演奏声音的转折，但是与美声中的振颤有所不同，具有自身独特的风格。在蒙古族演奏中，波折音一般分为大波折音和小波折音，二者在演奏表达上存在一定的不同。大波折音的演奏表达通常是强调装饰性风格，体现在旋律中的转折、起伏上；而小波折音的演奏表达主要是通过对某一特定音加工的形式进行。在草原风格中提琴曲演奏中运用波折音进行演奏时，不同的音和振动幅度在乐曲中会呈现不同的特色。中提琴曲在草原风格音乐演奏中之所以能体现出蒙古族特有的长调装饰性技巧，主要是因为其借鉴了长调演奏中的小三度振颤的技巧，其实也是借鉴了马头琴的演奏技巧。在蒙古长调发展阶段，马头琴的演奏风格也与蒙古长调相互呼应。可见，马头琴与长调紧密联系，所以马头琴演奏能够体现出长调装饰性的特点。

当中提琴演奏具有草原特色的乐曲时，装饰音通常存在于长音之前，这对演奏者的演奏能力也提出了较高的要求。演奏者必须保证弹奏的绝对弹性，保证演奏的利落和清晰，如此才能在一瞬间的演奏上渲染出草原的氛围和草原文化色彩。此外，作曲家不仅有使用波音记号、颤音记号来标记装饰音的，还有标记双音或者弦式装饰音的情况。根据不同的草原风格演奏曲的具体形式，创作者需选择不同的标识装饰音方式，如在《草原上》这首音乐演奏曲中，开始的广板就有波折音的颤音，该颤音就是以后倚音的装饰音形式存在的。因此，在创作具有草原风格的乐曲时，为了让中提琴的演奏者演奏时更加清晰，作曲家通常会将装饰音用特定符号标记出来，将涉及的音符明确地在乐谱上标注出来。

（二）具有马头琴音乐的节奏和音色特点

中提琴演奏草原风格的乐曲，演奏风格具有一定的装饰性特点，这与马头琴的演奏形式有异曲同工之妙。从总体来讲，在草原风格中提琴创作和演奏过程中，演奏的音色和节奏会与马头琴的演奏特点有一定的相似性。首先，中提琴在演奏草原乐曲时会在一定程度上结合使用马步节奏，这种节奏能够充分体现草原生活特点，是在草原乐曲表达中常用的节奏形式之一，并且中提琴演奏者在这样的节奏特点下进行演奏，会体现出鲜明的民歌特色。在草原风格音乐中，马步节奏也分成多种多样的形式，包括前八后十六的奔马式节奏和前十六后八的倒步式节奏以及走马式节奏，其中走马式节奏具有华尔兹三拍子的特点。在草原风格中提琴曲创作中，以上的节奏形式较为普遍，但是在实际进行演奏时，演奏者却不能仅仅为了展现节奏而运用节奏，而是要透过节奏把握其中的律动特点。

另外，中提琴在演奏草原风格乐曲时的音色特点与马头琴演奏的音色也有所相似。之所以会出现这种情况，主要是因为演奏者在演奏过程中模仿马头琴演奏的技法，也就是演奏者通过模仿马头琴的指法和弓法来呈现独特的中提琴音色。例如，《草原之歌》的演奏中既包含了装饰音和双和音，又包含了马头琴的指技法，同时还有一些特殊的弓法，这使该音乐演奏呈现出了鲜明的马头琴音色和节奏，使草原氛围更加浓烈。在音乐创作的过程中，作曲者将马头琴的特点巧妙地结合运用，再由演奏者借助中提琴的演奏形式将草原风格的音乐形式表现得淋漓尽致，进而在中提琴演奏中凸显出鲜明的草原风格。

四、草原风格中提琴曲的创作与演奏作品分析

在中提琴演奏作品中，具有草原风格的作品居多，并且都具有较强的艺术价值，在此主要对《草原之歌》和《草原上》进行具体分析。这两首中提琴曲都是以草原风格为演奏的主要基调，以草原风格的音乐材料为创作基础，且运用歌唱性较强的乐曲旋律进行创作。例如，《草原之歌》中所选用的主要音乐材料就是蒙古作曲家所作的歌曲，在该演奏曲目中既包含了原曲的主题，又包含了两个变奏曲式，再加上其第三部分对原曲采用的变化形式和变化手法，使乐曲呈现出三部性的结构特点。《草原之歌》中提琴曲的创作主要以凸显蒙古族音乐特点的内容为主题，并且在节奏、速度等方面都做了相应的处理。《草原之歌》在实际的演奏中，真正入拍之前采用了即兴的咏唱的演奏方式，并且其中的演奏音调形式是源于对长调的模仿，具有一定的装饰性特点，将草原的自由辽阔展现出来。在中提琴演奏过程中，为了更好地呈现草原的风格，演奏者需要具备更高的能力和素质，掌握一定的演奏技巧，并能够适当模仿马头琴的节奏和音色，将乐曲中的装饰音全部表现出来，进而表达出准确的草原风格。乐曲的第一部分主要由两个长大乐句和一个短小的乐句作为补充，旋律整体具有较强的波动性，给人一种草原上跌宕起伏的感觉。从乐曲的第41小节开始一直到56 小节，中提琴都是通过双音的形式进行演奏，演奏出的和音是对原曲中合唱部分的模仿和展现。

在《草原之歌》的第二部分演奏中，演奏者运用了减缩式的变奏演奏形式，其中的律动较为欢快，为听众呈现出一场视听盛宴，使其仿佛身处草原之上策马奔腾。在该乐曲中，主题变奏的第三部分同时也是对第一部分变化的再现。自乐曲的第125 小节开始，中提琴展现了独特的演奏技巧，将乐曲中的原曲原句壮观地表达出来，使整个乐曲走向高潮，给人一种淋漓尽致的快感。这一部分还贯穿了十六分音符的律动，使曲子的节奏更加欢快。演奏者在这一部分的表演中还借鉴了马头琴独有的节奏表现形式，烘托了草原上自由欢快的氛围，并在最后与钢琴相结合的演奏形式使整个乐曲变得更加丰富细腻。由于《草原之歌》这首乐曲是将歌唱性的曲调作为基调，演奏者在演奏过程中需要注重演奏的连贯性，既要表现出草原的欢快洒脱氛围，也要使听众感受到其中细腻的情感。

与《草原之歌》相似的是，《草原上》也是在原曲基础上进行改编的，形成与原曲相同的三部性结构的乐曲形式。乐曲开篇长达34 小节的光板节奏都比较自由，具有较强的节奏和力度。在该乐曲中存在装饰性演奏风格，这也是草原风格乐曲的主要特点。乐曲34 小节之后的演奏就对演奏者提出了更高的要求。由于乐曲整体旋律较为粗犷，演奏者需要对其中的韵味充分感受，并把握好演奏的力度和风格。在乐曲的B 部，在保持原曲旋律的基础上，中提琴演奏结合了钢琴的伴奏，二者相互呼应，既在一定程度上凸显了乐曲的装饰性特点，又很好地呈现了草原风格。在演奏过程中，演奏者通过对原曲的理解，根据中提琴的特点对乐曲进行了较为复杂的处理，使最终演奏呈现出的各方面都具有较为丰富的变化。

综上所述，在目前的音乐创作和演奏领域中，中提琴演奏占据着一定的地位，且在演奏中发挥着重要的作用。在音乐领域内，草原风格中提琴曲是一个具有自身特点的乐曲形式，同时也是值得被关注的一种音乐现象。草原文化以蒙古族音乐为代表，具有博大精深的特点，我们对草原风格中提琴曲的创作和演奏仍然还需要不断探索。而长调特点和马头琴演奏技巧可以作为草原风格中提琴演奏的重要参考和借鉴，不断促进草原风格中提琴曲的丰富和发展。