浅析台词节奏和角色内在情感的关系

罗天娇

摘要：台词节奏控制在戏剧表演中发挥着重要的作用，本文对戏剧表演中台词节奏和角色内在情感之间的关系进行了分析，希望能够通过本文的分析，帮助演员提高戏剧表演人物角色塑造的能力。

关键词：戏剧表演;台词节奏;内在情感

中图分类号：A 文献标识码：A 文章编号：（2022）-12-

台词节奏是指戏剧表演中，演员根据角色在戏中的情感趋向，控制语言音调和气息变化，在单位时间内交替出现有规律的强弱、长短等现象。它是戏剧整体节奏的重要组成部分。

演员掌控表演节奏关键在于熟悉角色，体验角色生活的情境、情绪和情感等剧本规定的情节。通过内心体验，对人物情感准确把握，塑造出形象逼真的人物。

演员在戏剧中是演人物，不是演自己，所以要以人物在特定环境下的情感作为把控台词节奏的依据，调整台词音调和气息节奏，要避开偏离人物情感的亮嗓们儿式大喊大叫，进行虚假，僵化，简单粗暴的传声筒似表达，要通过台词节奏变化，准确表现剧情冲突中角色在潜的内部节奏变化，有规律地发声，使语言表达与情感抒发恰切融合，做到形似与神行的统一。

要做到形似与神似的统一，首先要了解角色年龄、经历、教养、兴趣、说话的语调，以及与其生活相关的社会背景等，让人物在自己的心里活起来。进而体验角色面对各种外部刺激所产生喜怒哀乐情感的变化。其次要调动自己的生活积累，用自己的情感经验对应角色的的内在情感，将自己在生活当中获得的领悟和灵感进行合理化应用，把自己和角色融为一体，使自身情感的节奏与人物内心节奏契合。

俄国戏剧大师斯坦尼曾说：“剧本或角色的节奏要是找对了，就能自然的直接的，有时是机械式地抓住演员的情感，激发正确体验。”

这里说到演员找好角色节奏、抓住情感与激发正确体验的关联。的确，演员只有把握好这三者在相互关联中的融合，才能使自己与角色之间彼此潜在的内部节奏产生共鸣，精准地用人物的心态与思维思考问题，以使台词表现出的外部节奏得以合理的控制。

如《雷雨》第三幕中，鲁侍萍追问女儿四凤时说：“你的妈就是年轻的时候没人来提醒......可怜，妈就是一步走错，就步步走错了。”这其中的话语停顿的节奏变化，便是由心理内部节奏外化而导致的。鲁侍萍顾及四凤不知道她和周朴园的关系，怕四凤知道后无法承受，不愿意提及这段痛苦往事，所以欲言又止。在这里的词断而戏不断，节奏停顿后转换了话题。这段台词以外部节奏变化传导着人物心理的内在节奏变化，把台词表现的节奏很好地融入戏剧的整体节奏之中。再如《人证》中八衫恭子向警察陈述自己经历的台词，开头是：“是的，警官先生，乔尼是我的儿子，我和乔尼的父亲威尔逊是在大战结束，他们进驻日本时认识的。”在这个规定情景下，语言节奏是较低沉平缓。接下来是八衫恭子开始回忆起自己杀死儿子乔尼的过程时的陈述：“多少次我的决心动摇了，可是，要保全自己和家庭，只有走这条路。我拿出了刀刺向他的前胸，由于手发抖，我刺的并不深。”這时的语速逐渐加快，情绪越发激动，气息也越发急促，节奏呈得紧张疾迫。这种组合起来的台词节奏，是根据人物心态和情感变化而转换，语气呈现出是欲升先降的态势。它能使观众感受到人物强烈的内心情感活动。

从这两段台词中可以看出人物内心节奏的变化促使着台词节奏的变化。由此，使外部语言节奏与心理的内部节奏在相互作用中抑扬顿挫表达出来，从而大大地增强着戏剧的表现力。其实，角色在戏剧冲突中，心理活动是千变万化的，因而，台词节奏表达的内在情感也蕴含着多种意义。如在一些剧情对话中常有彼此各自心怀隐秘，有难欲启齿的尴尬应答。这时台词会放慢节奏，在相互接词时避实就虚，或不做正面回答，或环顾左右而言它。再如二人争辩吵嘴，或相处较远的对话，或在喧闹的情景中为使对方听清得台词表达，通常表现为接台词时一声比一声高， 常常在高声跳跃中加快节奏。还有表现角色在惊恐失措中的语无伦次，沉浸爱恋中的甜言蜜语等情境，台词都会依据融入情感的渲染而舒展着相应节奏。

总之，演员只有正确掌握好规定情境中人物的任务和动作，才可以准确地将人物的内部的情感节奏与外部的台词节奏融合一体，达到声情并茂艺术效果，为戏剧表演添色增彩。