图说小楷技法（三十四）

□ 刘小晴

二、小楷贯势的具体方法

小楷字形孤立，虽不相连属，但也要讲究行气。小楷的行气主要通过笔势和体势来完成。狭义的笔势，就是研究每个字中点画与点画之间内在联系的方法。楷书主要的贯势方法是度法。所谓度法，即清代《玉燕楼书法》中所云：“一画方竞，即从空际飞度二画，勿使笔势停住，所谓形现于末画之先，神流于既画之后也。”意思是说，当一画写好回锋收笔时，笔锋在离纸面极低的空中作一快速的联系动作，使其锋势与下一笔发笔逆入时的锋势呼应。这种隔笔取势、空际用笔的方法，虽盘纡于虚、不见运行轨迹，却有因势利导、暗度陈仓之妙。度法关键在一个“逆”字，发笔时逆则笔有来历，行笔时逆则笔中有物，收笔时逆则笔有回顾，逆则前呼后应、左顾右盼、上下连属，虽笔断而意连，实形离而势贯。小楷收笔时，除出锋之笔外，皆藏锋作收势，此时最关紧要，凡势欲向下，当作意于上，凡势欲向右，当作意于左，使其势从画中贯，从大处从容来，向大处从容去，虽藏锋遏势，却气足神完。王羲之小楷，锋藏画中，力出字外，暗中贯势，最是耐人寻味。¬

书写小楷，在收笔时偶然因笔势往来，于不经意处带出一缕墨痕，使其与下一笔锋势遥相呼应。这种笔法在书法术语中又称“牵丝”，楷书中运用得好可增添笔意的流动感，但小楷笔意贵在势从内出，以不露痕迹为上，故牵丝偶一为之尚可，不可多用，多用则意不持重。¬

《乐毅论》（局部）拓片 东晋.王羲之

书写小楷，在收笔时偶尔折锋回笔，露出锋芒，使其与下一笔的发笔相顾盼。这种笔法谓之折锋。小楷发笔时，则于笔势逆入时偶然露出一个芒角，此谓“搭锋”，是一种很微妙的用笔方法。北宋张即之、米芾二人小楷最善此法，折搭得好，则字有精神。¬

书写小楷，要精于使转。转有二法，一在字内，即转折之转；二在字外，即使转之转。所谓使转，即用腕法于空中作势，联络点画，使其笔意相贯。故作小楷，关键处笔势要圆、腕法要活，是一种无形的使转。试观“威”字，点画之间，盘纡于虚，虽无迹可寻，但笔意连属，神气相贯。一支笔在手腕中处处兜得转，这种笔法在书法术语中又称“卷法”。蒋和《书法正宗》中说：“卷者，笔笔相生，意思连属，势如卷出，盖力到笔到，旋转如打圆圈也，知卷则字无不一气贯注。”初学者练习此法，可从草书中探消息，草书以使转为形质，盘纡于实，有迹可循，此法运用纯熟，方知卷法之妙。宋倪思《评书》中说：“楷法贵于端重，又要飘逸，故难二全。”字要写得飘逸，只有平日于窗下将度、卷二法熟练地掌握才能笔势自生，笔势既生则作楷之时，腕不停笔，笔不离纸，导之则泉注，顿之则山安，有不可阻遏之势。¬

书写小楷时，还有一种趣长笔短的取势方法，即应开者多合、应伸者多缩、应长者多短、留不尽之情、敛有余之态。这种笔法在书法中又称“留法”。能留得住笔，不尽展其势，而采用敛蓄的方法则势愈敛愈足、气愈蓄愈厚，可产生奇特效果，钟繇、颜真卿、黄道周最善此法。明宋曹《书法约言》中说：“鲁公所谓趣长笔短，常使意势有余，字外之奇言不能尽。”这种取势方法，给人一种蕴藉、朴茂、含蓄的艺术感受。¬ 其实，楷书与草书虽形态大相径庭，但锋势却一脉相承。楷书盘纡于虚，草书盘纡于实，真书静中寓动，血脉贯通，放之便是行草，行草动中寓静，动必有法，整之便是真楷，故学书者当一以贯之。¬

小楷取势的第二种方法是体势。所谓体势，是因结体姿态上的变化而产生的笔势，也是行气的重要组成部分。书写小楷，结字最忌平直相似、大小一等。势的变化有向势、背势、开势、合势、平势、斜势、奇势等。王羲之的小楷“状若断而还连，势如斜而反正”，故体势洞达，字姿生动，毫无板滞之状。¬

小楷要富有行气，关键在每个字的最后一笔，一个字的结束意味着下一个字的开始，是承上启下的转捩之处。“真则字终而意不终”，意不终者，即指态有余势之谓。故善取势者往往争此一笔，或藏锋遏势，或露锋出势，使其落笔结字上皆覆下、下以承上、递相映带，则行气自生。